Кукавица гомна
Како возрасен, не можете да пишувате за младински претстави. Освен ако не се внесете во публиката како замислено момче. Само-експеримент на детскиот театарски фестивал во Берлин
Пред почетокот на берлинскиот детски и младински театарски фестивал „Момент Мал“, критичарот го мачи само-сомнеж. Преглед за префеминистичкиот танц бутох, постколонијален мотивиран театар во сенка или нео-барокен едноакт во режија на Jonонатан Мис - ништо од тоа не би било проблем. Но, дали може да процени дали една продукција им прави правда на децата? Внатрешното дете треба да му помогне. Малата Миха е тежок преговарач. „Сакам 5 топки сладолед и никогаш повеќе да не се бањам.“ Конечно, тие се согласија за 2 топки и една бесплатна четка за заби. Резултат од преговори за кој критичарот жали кога неговото внатрешно дете следното утро срцево се проawева.
Причината за заморот е драмата на Антје Пфунднер „Нимер“ (од 6 години), документарен проект на тема исчезнување. Танчерката ја раскажува бајката за волк кој убедува пиле да го пушти во нејзината куќа да зготват камена супа заедно. Но, таа продолжува да ја раскинува приказната уште пред да започне и претпочита да танцува за црвенокос скелет по име Хелен, влечејќи ги пантолоните преку нозете на половина манекенка или раскажувајќи шеги на возрасните со тажен глас.
„Никогаш“ не е парче, туку одделно, може да значи и „броеви“. Реквизитите се главно одговорни за одржување на кратките епизоди заедно. И самата изведувачка е постојано во движење. „Имаше нешто?“, Прашува критичарот, на крајот на краиштата, додека неговото внатрешно дете немирно се храни во скут. На крајот, Пфундтнер налета на музичкиот лајтмотив на изведбата на пијано, мами под погрешни ноти и на крај остава да избледат само поединечни ноти. „Пушти звук“, ја повикува таа публиката, но песната веќе долго време е привлечна мелодија. „Ништо не исчезнува. Сè се враќа “, вети таа на почетокот.
Беше пред педесет неподносливи минути за Миха. После настапот, тој изгледа луто на критичарот. Тој би сакал да знае како продолжува приказната за волкот. Повеќето внатрешни деца на негова возраст се повеќе заинтересирани за бајките што биле раскажани илјада пати отколку за концептите изгубени во пост-пост-драматичната прашина.
„Сега го сакам мојот сладолед!“ Тој го удира стапалото на подот. Но, прво и двајцата треба да ја зачуваат животната средина - или барем да ја гледаат изведувачката група „Performing Group“ како се обидува. Пренаселение, прекумерна експлоатација, кокошки со хлор и само тогаш овие чаши од стиропор. Двајца танчери ги фрлаат преку сцената десетина пати пред проектираната рака да го наслика ѓаволот на идот зад нив: тоа е вина на современиот човек и неговата потрошувачка култура. За среќа, нејзиното парче „Трашеди“ (на возраст од 11 години и повеќе) не е обид да се спаси светот на задната сцена, туку лута забава за целото семејство.
Веднаш штом ќе се препознаат поплаките, изведувачите бегаат во познати екстремни форми на протест. Матеус повикува на „Надеж“, „Помалку месо“ и конечно рика „СМИРИ“, додека Кис ја реди револуционерната химна во салонот „Спаси ја планетата, убиј се“ од групата Ја, Паник.
До крајот останува нејасно која позиција некој би сакал (не) да ја заземе, а особено како планетата сè уште може да се спаси. Засега сме толку далеку од ова што изведувачите се чувствуваат принудени да пробаат цитат од суперхеројот Спајдермен: „Големата сила следи голема одговорност“. Миха на нервоза го зема ова при срце. Кога критичарот сака да нарача кафе, неговото внатрешно дете престанува со овој чин на потрошувачка варварство: „Размисли за прашумата!“
За жал, ниту „Трашеди“ не се покажа одржлив. Неколку часа подоцна, Миха, кој сега е пубертет, фрла конзерва Ред Бул во грмушките во паркот, извалка и го влече својот прв зглоб, храбро и неволно.
„Миха, веднаш исклучи ја работата“, му царува критичарот.
„Не ме викај Миха. Сега се викам Мајк “, одговара тој.
„Но, Мајк е тотално неизвесен прекар.
„Не толку неразумен како зборот недоладен“.
Не треба да го потценувате, смета критичарот додека влегуваат во театарот. Мајк намерно дозволува да падне лежерно на седиште (воопшто) и започнува рунда „Змија“ на неговиот мобилен телефон.
Дизајнот на сцената на продукцијата „02:00 часот по полноќ“ (од 14-годишна возраст) очигледно тешко го импресионира: Полу цевка излегува во аудиториумот, со цртежи со креда на неа, превртени столици и напуштени очила. Aена во ровов капут ја крева од подот, тресејќи се и тврди дека дефинитивно не е желка. Доброто не е погрешно надвор од патеката. Нејзиниот син Чарлс во дивеење уби четворица соученици, наставник и самиот тој. Самиот чин не е прикажан и не игра улога во претставата. Канаѓанецот Дејвид Пакет претпочита да им дозволи на жртвите да ги раскажуваат своите животни приказни. И тие се доволно трагични:
Еден наставник по француски јазик сфаќа колку ги презира своите ученици: „Заостанаа! И тие смрдат, и ако не смрдат, имаат мозолчиња на лицето! “Adeејд се малтретира дека е дебела. Само диета со црви ја прави популарна на час. Нервниот Бертиер се преправа дека е слеп човек во потрага по нежност.
Во меѓувреме, Франсоа е повеќе во бегство од убов. За да не мора да ја признае својата наклонетост кон 77-годишник, тој се препушта на патувања со дрога. На крајот, наместо старата дама, тој изјавува loveубов кон порција макарони. Пред тоа, на неговиот дилер, во форма на Дедо Мраз, му е дозволено да ја објави вечната вистина: „Вие млади луѓе, сите го посакувавте истото: да биде нормално!“
Режисерот Рони Јакубашк го предводи ансамблот на Лајпциг „Млад театар на светот“ со големо чувство за трагедија и комедија на овој погрешен пат на нормативност. Човек сака да го превиди фактот дека самиот чин на насилство е само формален трик за рано ставање крај на мизеријата на пубертетот. На крајот на краиштата, вистинското дивеење одамна започна. Ова е борба против родителите, против Бога и светот, против другите и пред се против самите себе. Зборувајќи за тоа, што вели Мајк за сето ова?
„Беше гомна“. „Што сакаш да кажеш? Режијата? " Срамот. " Актерите? " Срамот. " Костумите? " Сè е срање ".
Мајк исто така ја најде својата улога, но, за разлика од ансамблот, не можеше постојано да ја одржува. Кога бунтовничката Катрина не можеше да смисли ништо подобро од тоа да ја изрази својата омразена несигурност со тетоважа со пантер, дури и тој не можеше да не се насмее. Chapeau, Лајпциг! Што повеќе може да стори младинскиот театар отколку да му овозможи на еден тинејџер да се смее на себе?
Критичарот гордо го плеска по рамото неговиот внатрешен Мајк. Но, сега тие го заработија својот сладолед. „2 топчиња во чаша: страцијатела и чоколадо!“ Нарачајте ги Миха, Мајк и критичарот едногласно. Некои работи никогаш нема да се променат. Остатокот е работи за деца.