Култ на тело и расна лудост ()
Изложба во Топографијата на теророт покажува фотографија во служба на нацистичката идеологија
- Од Мануела Линтл
- 01.05.2018 г.
- Време на читање: 4 мин.
Кога изложбата „Во служба на расното прашање“ беше прикажана за прв пат на Фотоинститутот Бонартес во Виена, фокусот беше на истражувањето на вмешаноста на австриските фотографи во нацистичкиот режим користејќи ја Ана Копиц (1895-1989) како пример. Изворниот материјал беше случајно пронајден од историчарот на фотографии Магдалена Вуковиќ, кој наиде на пакет пропагандни фотографии, направени од виенскиот фотограф Копиц за министерот за храна и земјоделство на германскиот рајх, Валтер Даре, кон крајот на 1930-тите.
Истражувањата покажаа дека вдовицата на познатиот уметнички фотограф Рудолф Копиц, аранжер на слики под влијание на Арт Нову и Конструктивизам, тесно соработуваше со германскиот министер за рајх и раководител на „Рајх школата за рајхнутриција за физички вежби Бург Неухаус“ и целосно ја споделуваше фанатичката идеологија на „расен хигиеничар“.
„Рајхсчуле“ основана од Даре во 1935 година во средновековниот замок во близина на Волфсбург претставуваше еден вид физички и идеолошки објект за тестирање и обука за стотици млади луѓе од земјоделски семејства кои беа избрани според строгите физиономски критериуми. Фотографиите на учениците од интернатот ги искористи „расниот теоретичар“ Даре за да ги илустрира сопствените списи во кои тој ја пропагираше таканаречената „нордиска раса“. Во книгите и списанијата, како што е списанието »Одал - месечно за крв и почва« што го издаде, тој ја застапуваше идејата за »чисто одгледување« и »генетски здраво размножување на луѓето« во комбинација со брутална селекција, што го прави селанизмот „извор на живот за нордиската раса« и » Ново благородништво од крв и земја “(така насловите на неговите два главни дела) мистифицирани.
Презентацијата беше разновидна за берлинската станица на изложбата во центарот за документација на фондацијата Топографија на терор; затоа се разликува донекаде од обемот на каталогот. Берлинската претстава одблизу ја разгледува улогата на германскиот спортски фотограф Ханс Спудих, третиот член на расен идеолошки пропаганден тим околу Даре, на кој треба да му се додаде етнички ориентиран спортски педагог Рудолф Боде како четврти човек. Вториот разви специјална гимнастика за „Reichsschule“ Neuhaus во форма на „политички физички вежби“ за сила и издржливост во комбинација со народно оро и народно пеење.
Во фокусот на специјалната изложба се поставени сцените записи на студентите од Нојхаус од Копиц и Шпудич. Вкупно над 100 слики и текстуални документи се собрани на 36 екрани табли, обезбедени со кратки и информативни објаснувања или цитати од букви на германски и англиски јазик. Покрај тоа, има две излози на маса со оригинални отпечатоци од фотографии од Копиц и Шпудич во центарот на презентацијата со двоен прстен и медиумска станица со три историски филмски клипови.
Во воведното поглавје, се испитува позадината на идејата за перфидна раса и размножување на Даре. Следното поглавје се занимава со историјата на „Рајх школата за исхрана за физички вежби“, третото и последното поглавје е посветено на насочената употреба на фотографијата како пропаганден инструмент и работи на содржина и стилски карактеристики. На пример, величествената претстава на униформно облечени тела на тренинг, имитацијата на атлетските пози од античките грчки статуи, аналогијата на спортската и вооружената борба. Заедничко за сите фотографии е претерана патетика, преобразување и мистификација на атлетските селани - визуелно спроведување на светогледот на нацистичкиот главен идеолог за да се оправда расистичкиот геноцид што веќе трае. Ефикасноста на исценираната весела безопасност и телата што пукаат од здравје и живост до живот, до идиличното маскирање на нацистичкиот терор, ве трескаат 'рбетот кога ќе ги погледнете фотографиите.
Споредбата со филмските сцени од дводелниот пропаганден филм на Лени Рифенштал „Олимпија“ (1938) покажува колку нацистичката фотографија била стилски должна на пропагандната пресвртница на естетиката на нацистичкото тело поставена од омилениот режисер на Хитлер и се стремела кон униформа, „синхронизиран“ стил. Дојде дотаму што авторството на некои објавени фотографии не може јасно да се разјасни.
Додека животот и делото на Австријката Ана Копиц беа во голема мера истражени, сè уште има големи празнини во витата на Спудич. Значи, ниту годината ниту местото на неговата смрт не се познати; исто така, досега не се појавил ниту еден портрет или фотографија од него. Роден во Франкфурт/Мајна во 1895 година, Спудич работел како наставник во основно училиште во Берлин од 1919 година. Тој беше член на Комунистичката партија на Германија, од каде што замина во 1930 година. Отпуштен од училиште во 1935 година, тој започна да работи како фотограф за печат во спортскиот сектор и беше целосно посветен на поддршката и илустрацијата на нацистичката „расна идеја“. Се верува дека тој се обидел да соработува со Даре првенствено од финансиски причини и дека го нагласил своето знаење за „прашањето за расата“ со букви од тактички причини. Се надевам дека понатамошните истражувања ќе дадат повеќе детали за ова.
„Во функција на прашањето за трката. Пропагандни фотографии во име на министерот за рајх Р. Валтер Даре «, Центар за документација за топографија на теророт, Нидеркирхнерстр. Од 8 до 8 април, секој ден од 10 до 20 часот, бесплатен влез, каталог (12,50 €)
Овој напис е важен! Зачувајте го ова новинарство!
Посебните времиња бараат посебни мерки: Поради кризата со короната и како резултат на тоа, во голема мера, парализираниот јавен живот, решивме целата содржина на нашата веб-страница да ја направиме достапна за секого бесплатно за ограничено време. Како и да е, потребни ни се финансиски средства за да можеме да продолжиме да известуваме за вас.
Помогнете ни да го овозможиме нашето новинарство и во иднина! Поддржете сега само со неколку кликања!