Култура Руската душа трепери, преобразена - снимките на Римски-Корсаков од Валери Гергеев
Едно е дефинитивно оперскиот проект на Валери Гергеев: голем. Русенкарајан од Санкт Петербург собра целосен рекорд со целосен рекорд со енциклопедиско тврдење и веќе запиша историја на рекорди по само неколку години. Уште повеќе, планот на Гергеев да ги претстави сите важни руски опери во совршено опремени, комплетни снимки има шанса да влијае на репертоарот на нашите градски театри на ист начин како и споредливите изданија, серијата Дека „Дегенерирана музика“ и пред 25 години Филипс - Направивте циклуси на непознати опери Хајдн и Верди. На крајот на краиштата, ЦД веќе долго време го прави оперскиот ископ многу попопуларен од серијата од десет претстави во градски театар со средна големина.
Гергеев и неговиот ансамбл Петербург Марински (поранешен Киров) ја избраа најобемната задача од сите: Веројатно нема дел од оперскиот репертоар што е толку богат и истовремено дискографски толку разработен како руската опера. Само „Евгениј Онегин“ и „Пике Дам“ на Чајковски, како и „Лејди Магбет од Мзенск“ на Шостакович се етаблираа како сценски дела во Западна Европа; Снимките од архивите на руската монополска компанија „Мелодија“ беа спорадично достапни само на Запад. Додека Прокофиев постепено се етаблираше како непризнат оперски композитор на 20 век (не само благодарение на Гергеев, чие гостување на Марински со „ангажманот во манастирот“ беше избрано од американските критичари за претстава на годината), Римски- Корсаков сè уште требаше да биде откриен како централна фигура во руската опера кон крајот на минатиот век. Гергеев сега презентира три од петнаесетте Римски опери одеднаш, проширувајќи ја иницијативата што ја започна со „Садко“ и „Девојчето од Псков“.
Парадоксално, се покажа дека трите часови на „Китеш“ беа поприфатливи од паралелното студиско снимање на „Невестата на царот“, иако застрашувачката историска драма за loveубовта, убиството и jeубомората во времето на Иван Грозни треба да биде најефективниот дел. Ако „Китеш“ го открие влијанието на Вагнер, „Невестата на царот“ со драматичен гест на бел-канто на нејзините арии и ансамбли е руско ехо на оперите на Доницети и Верди. А сепак, овој руски братучед на „Луција Ламермур“ (вклучувајќи луда сцена за невината жртва на сопранот) е чудно анемичен; таму каде што треба да врие емоциите, тие само кодошат. Двете starsвезди на снимањето, Олга Бородина и Димитриј Хворостовски, пеат во ова студиско снимање едноставно премногу култивирано за да бидат ослободени од алчноста и неограничената страст на страствен бојар и неговиот сексуален роб - Гергеев не ги дава потребните ниту овде Адреналин брза, но само украсната рамка со златни листови за украсно оперско сликарство.