Lifeивотот на Ричард Штраус од Брајан Гилијам - англиска книга

lifeивотот

  • Издавач: Универзитетски печат во Кембриџ
  • Страници: 212
  • Датум на издавање: 17 ноември 2010 година
  • Англиски
  • Димензии: 222мм х 145мм х 16мм
  • Тежина: 422g
  • ISBN-13: 9780521570190
  • ISBN-10: 0521570190
  • Број на предмет: 33381234

Темната страна на Ричард Штраус

Непријатното однесување на композиторот за време на нацистичката ера беше долго време затемнето и осветлено, но не и соодветно опишано. Брајан Гилијам се осмелува да работи на овој експлозивен материјал?

Годишнината - Ричард Штраус е роден во 1864 година - полека ја зголемува брзината. Бројот на настапи во Штраус, кој е веќе доста значаен, се зголемува, првите книги се објавени или веќе се објавени. Сè ќе достигне кулминација околу роденденот на 11 јуни. Брајан Гилијам, меѓународно реномиран американски истражувач во Строс, презентираше концизен англиски извештај за животот во 1999 година, што сега се објавува во успешен германски превод.

Со вакви ревизии на други јазици, едно од првите прашања е секогаш дали книгата е ажурирана. Библиографијата навистина содржи некои наслови, главно на англиски јазик, кои се појавија по 1999 година, но трагите од вметнување нови знаења и поновата литература се прилично слаби. На пример, најважната книга на Штраус во последните децении, Мајкл Валтер „Ричард Штраус и син цајт“ (2000), што е најважна во нејзината успешна мешавина на животна приказна и анализа на работа, не е земена во предвид; испитувањето на овој темелно критички поглед на животот и работата би било корисно. Недостасува основната статија на Волтер Вербек за Штраус во „Музика во минатото и сегашноста“, како и книгата на Мајкл Катер „Композитор на нацистичката ера“ (2000), што можеше да го изостри окото на однесувањето на Страус во „Третиот рајх“.

Штраус е многу чуден и во ова може да се спореди само со Ричард Вагнер: неговиот глобален успех, кој се базира пред се на неколку опери, и неговата соодветна популарност и огромното следење, се компензираат со мал број „досадни“ сеќавајќи се на „противниците“ од „Хелденлебен“, кои не се воздржуваат од триење на ставот на Штраус во „Третиот рајх“, но и критикување на некои од неговите дела и неговиот композициски став како целина (според Теодор В. Адорно 1964 г. во брилијантен есеј). Некои од нив, главно без да знаат, заземаат став на далеку најважниот либретист фон Штраус, Хуго фон Хофманштал, кој напиша во јули 1914 година по „Електра“, „Розенкавалие“ и првата верзија на „Аријадна“ auf Naxos “, напиша во писмо:„ Ако имав композитор кој беше помалку познат, но поблиску до моето срце и повеќе сличен на мојот ум, секако дека ќе ми беше подобро “.

Му должиме бројни осветлувачки дела на истражувачот од Строс, illилијам. Тој успева, што не е мало достигнување, во нешто повеќе од двесте страници со прецизно оцртување на овој долг, богат и долг живот расипан од среќа (Томас Ман своевремено го измисли изразот „Кесичка за ветрови“ за успех). Од биографија со оваа големина не треба да се очекуваат длабински анализи на работата, но Гилијам е забележливо сигурен во своето седло во своите кратки описи во оваа област, иако според него еден од најважните времиња го надминува другиот - вака проблематичната „жена без сенка“ станува единствена Уметнички дела.

Слабоста на книгата лежи во прилично нежно нацртаниот поглед на современиот Строс. Ова во никој случај не се однесува само на периодот на „Третиот рајх“, кој се третира правилно во контури. Со забелешка од типот: „Страус тешко даваше особено храбар отпор во овие мрачни дванаесет години“, сепак, се постигнува тон што не ја дели целосно правдата за ситуацијата. Одлучувачкиот ментор на младиот Штраус, Александар Ритер, го добива својот пристижен статус; не е соопштено дека тој бил ревносен антисемит.

Фактот дека младите Страус и Косима Вагнер во својата преписка фрлале антисемитски топки не се споменува. Дека Страус се заплетка во длабоки незадоволства против музиката од неговото време, требаше да биде појасно. Во 1934 година тој со букви ја навредуваше целата насока користејќи го примерот на оркестарските парчиња „Лулу“ од Албан Берг како знак на „немоќ“ и како „ѓубре“, и ова незадоволство не исчезна: во 1948 година тој го фрли во нив клеветничкиот збор „измама за емигранти иста насока. Зголемениот товар на семејството поради постоењето на еврејската снаа е несомнен, но тоа не ги оправдува сите компромиси што Строус ги направи со нацистичкиот систем и во никој случај не само додека не беше принуден да се повлече од управата на музичката комора на Рајх во 1935 година.

Биографиите на Густаф Гриндгенс и Вилхелм Фуртвонглер постојано се копаат и се повторуваат, што е оправдано. Но, случајот Строс е најпроблематичен од сите големи уметници кои се вклучија со „Третиот рајх“ на различни начини. И дури и ако можете да го изговорите ова и тоа, па дури и ако можете да констатирате без компромис дека Строс не бил национал-социјалист и не бил исцрпен антисемит како Ричард Вагнер, нема да можете да видите дека тој го потпишал неговиот потпис под озлогласениот „Протест на Ричард-Вагнер-Штад Минхен“ против Томас Ман во април 1933 година - незадоволствата работеа и овде.

Овој „протест“ беше, како што најостро се препозна засегнатото лице, светилник на „националното екскомуникација“ и „отказ од опасност по животот“ - да се потпише е непростливо. За жалење е што оваа епизода, која во никој случај не е ефемерна, туку е во центарот на политичкиот и моралниот устав на Штраус, не се случи со Гилијам. Германско-канадскиот историчар Мајкл Катер, кој беше потполно недоучен за презир кон Штраус и кој интензивно се занимаваше со современикот на Штраус, пишува за неговата „суета, комбинирана со општа морална и политичка рамнодушност“ - не може да се каже попрецизно, и оваа дијагноза тоа не влијае само на дванаесет години, треба да се дискутира појасно во биографијата.

Не е дека книгата на illилијам масовно опаѓа нешто, па дури и погрешно го претставува. Но, комплетно разбирливиот ентузијазам за неговиот херој дозволува illилијам да ја стави целата фигура во нешто премногу благо светло. Има фотографија од Виена во 1943 година, направена на церемонија во градското собрание на Виена. Покрај стариот Штраус стојат нацистички великодостојници кои ја креваат десната рака и гледаат напред, свет на победата. Страус, сепак, сурово гледа во фотографот, ја свитка десната подлактица и ја свитка раката како да фаќа тениско топче.

Од овој трагикомично заебан гест, прецизно може да се развие неговиот став кон оваа епоха, што тој не ја одбрал. Особено во годишнината, време е да се соочиме со пошироката јавност со овие факти, кои сè уште кружат само во фрагментарни анегдоти, sine ira et studio. Покрај инаку солидните информации од Брајан Гилијам, сепак треба да се посегне по ненамерната презентација на Мајкл Валтер. Светската слава на Ричард Штраус ќе мора да го издржи тоа.

ЈЕНС МАЛТЕ ФИШЕР

Брајан Гилијам: „Ричард Штраус“. Магионичар на звуци. Превод од англиски: Ула Хебер. Verlag C. H. Beck, Минхен 2014 година. 235 стр., Тврда тврда обвивка, 19,95 [евра].