ЛИТЕРАТУРА Дајте сè, изгуби сè - ДЕР Шпигел 232009
Во предградијата, очајот го хранат деталите: бунгаловите и гаражните врати засекогаш се враќаат. Пансиони во цветните леи, телевизори што трчаат во дневните простории. И, помеѓу животот на заклучена жена што се врти околу истата работа: капење на децата, домашна работа со нив, готвење храна, миење садови, перење алишта и куќа, купување во супермаркет Карфур.
Написот како PDF
Мари ја изгуби работата како благајник, она што и преостанува е сопругот и децата и чувството да тоне во секојдневието: „Lifeивотот крена wallsидови околу нас, нешто мина зад него, нашите глави беа доволно да се потпреме назад, да се истегнеме и да фатиме нејасна слика за она што го пропуштивме “. Постоењето, што Французинот Оливие Адам го става во центарот на неговиот роман „Ништо што не штити“, се чини заменливо и незабележително *.
Секојдневието на Мари драматично се менува кога ќе наиде на вистинска мизерија во сообраќајна несреќа на дожд: „Искривена и тенка, црна стрниште на шупливи образи“ и приоѓа на алал. Како илјадници илегални имигранти, тој се крие на северот на Франција, покрај патот, во близина на големи трговски центри или во темни дворови. Од Авганистан, Иран, Ирак и Африка доаѓаат таканаречените Косовари, уморни фигури во искината облека што Мари досега едноставно ги занемаруваше.
Случајната средба ја претвора домаќинката во посветена помошничка. Заедно со други волонтери, таа им обезбедува на илегалците храна и облека. Таа ги поврзува крвавите нозе, организира места за спиење за ноќ и се чувствува „одеднаш корисно и живо“. За да се олесни состојбата на илегалците, оваа потреба ја води Мари од празнината на нејзиното постоење на редови.
Тоа е тивка, но лута книга што ја напиша Оливие Адам. Неговите мртви права реченици доследно ја отсликуваат перцепцијата на раскажувачот во прво лице Мари. Читателот ја следи шокирана во „кошмар на мизерија и егзил“ - веднаш на работ на законитост: на бегалците им се заканува депортација, но волонтерите се плашат и од полициските операции и им се закануваат судења.
„Во оваа земја човештвото е казнето“, вели Адам. 34-годишниот автор
стои на плажата Сен Мало и покажува во правец на хоризонтот: „Фериботите за Англија сообраќаат секојдневно, за бегалците нивната дестинација останува недостапна“.
Сив на сива боја, од маици до марки, тој е облечен на овој ден, изгледа повеќе парталав отколку лежерен - и треба да биде. Адам се гледа себеси како човек од периферијата: „Треба да застанете на прагот за да погледнете внимателно во општеството“. Тој се пресели во Бретања затоа што не сакаше да се чувствува пријатно меѓу „манекенките и медиумите“ на Сен Germермендес-Прес.
Интелектуалниот Париз широко ги отвори вратите за момчето од предградијата, кое беше прославено како хроничар на забавата во раните дваесетти години. Во ретки реченици тој известуваше за уморни ноќи на такси за такси и за голема, бесконечна тага. Неговата збирка раскази „На крајот на зимата“ ја освои наградата Гонкур де ла нувеле во 2004 година, а филмската адаптација на неговиот роман „Не грижи се, добро сум“ (2007) го направи Адам славен и во Германија.
Неговите ликови отсекогаш биле маргинални, скршени егзистенции. Тој се смета за социјално критичен затоа што пишува за возачите на автобуси, тој со насмевка забележува додека шета по плажата: „Но, тоа е реалноста“. Растејќи во едно париско предградие, тој прво мораше да се бори на патот кон универзитетот и литературниот свет: „Во мојата област имаше автомеханичари, но немаше библиотекари“.
„Не може да ја отфрлиме добротворната организација како луда“, вели Адам. „Ништо што не штити“ беше објавено во Франција во 2007 година. Во меѓувреме, темата го придвижи јавноста во Националното собрание: социјалистите ја донесоа дебатата за реформа на законот за странци и укинување на „прекршокот на солидарност“ во парламентот.
Активирањето за ова беше на крајот друго дело на Адам, филмот „Добредојдовте“ (2009), чие сценарио го напиша заедно со режисерот Филип Лиорет. „Добредојдовте“ во моментов е многу успешен во француските кина.
Филмот раскажува и за егзил и доброволна работа: Курдот Билал го направил од Ирак до Кале. Тој сака да научи да ползи во локалниот базен со цел да стигне до Англија преку Ла Манш. Инструкторот за пливање Симон станува пријател и соучесник на Билал: тој тајно го тренира Курдот и влегува во неволја со полицијата.
Неговите ликови, без разлика дали Мари или Симон, не се херои, вели Адам, „тие се едноставни луѓе кои не можат да ги издржат насилството и неправдата“. Со голема сериозност и голема почит тој раскажува од перспектива на благајната и успева да создаде конзистентно кохерентен портрет. Мари можеби е необразована, не сака да биде задоволна со далечинскиот управувач во рака и со повременото патување во шопинг. „Таа е заклучена во премногу мал живот“, вели авторот.
Сликата што ја црта Адам за Мари, секако може да се сфати како омаж на милјето во кое авторот, покрај приградската драматичност, става и голема човечност.
Но, тој не си дозволува социјален кич. Мари се зголемува речиси во заблуда во својата подготвеност да помогне, од попладневните мисии во центарот за помош до ноќните кругови покер во кругот на илегалци. Недовербата кон пријателите и соседите удира врз волонтерите. Мари одамна ги запостави своите деца. Таа тргна во одисеја која оди кон трагично финале на брегот на Бретон.
Потребата да се даде сè на крајот ги води до ризик да изгубат сè самите. ULУЛИЈА БОНСТАЈН