Литературата не личи на ништо
Ажурирано: 02/03/19 - 04:31
Писателот и осамен италијански патник Јан Брант, исто така, џогира над покривите на Торино.
Од животот на еден млад и навистина кул писател: играта на Јан Брантт „Смрт во Торино“, која е богата со материјали, аспекти и фусноти.
Плодно е за писателите да користат непријатно познати средини како почетна точка за приказната. Било да е тоа кошмар на читање во добро опремената провинција, како со Брижит Кронауер во „Цвеи Шварце Јегер“, дали е тоа превирања меѓу носителите на стипендии, како што неодамна со Ханс-Јозеф Ортеил во „Вила Масимо“, било да е Саем на книгата во Франкфурт, како и со Марлин Стрерувиц кај потомците?.
„Создавачот на болка“ на Стрерувиц беше меѓу последните шест номинирани за германската награда за книга во 2011 година, во „Потомци“ таа го испрати нејзиниот лик Нелија Фен во оваа трка, која на крајот Еуген Руг со неговиот пропаст од ГДР и семејниот роман „In Zeiten des смалување на светлината “. Јан Брандт, роден во 1974 година, беше таму со обемниот пропаст на БРД и семејниот роман „Против светот“ и остана зад церемонијата на доделување на наградите во Франкфурт Ромер.
Тоа е очигледно полошо чувство отколку што се замислува однадвор во недостаток на имагинација, при што и Фен и Брант се справуваат со тоа на порелаксиран начин. „Литературниот критичар Денис Шек се ракуваше со мене“, пишува Брант, „и рече:„ Ако светот беше фер, ќе ја добиевте наградата “.“ И реков: „Знам“. Она што не го знаев беше дека кога повторно ќе го напуштам Рамер и ќе peиркам во Фонтаната на правдата во Франкфурт, сè ќе биде готово, возбуда, еуфорија. ".
Значи, постои втора книга за следење од гроздоберот 2011 година. Како „Потомците“, „Смртта во Торино“ е прво сатира за книжевната дејност, нејзините протагонисти и механизми, а потоа и заслепувачка игра со очекувања од секаков вид, бидејќи всушност секој збор треба да биде вистински. Секој збор може да биде вистински. И уредникот, Мартин Кордиќ, нè предупредува на тоа со краток, запрежен вовед во кој препорачува да се прочита „Смртта во Торино“ како „фикција полна со факти“. И во основа не верувате во ниту еден збор, не верувате дека Кордиќ го напишал тоа, но исто така не знаете во што точно не сакате да верувате, фикцијата или фактите. „Волумен на материјал I. Торинер журнал 2014“ е на првата страница.
Јан Брант не ја доби наградата за книга и откри дека неговиот издавач ДуМонт, каде што беше објавен и „Тод во Торино“, изгуби интерес истата вечер. На крајот на краиштата, DAAD го донесе во Англија неколку недели, каде се дружеше со Дејвид Вагнер („Лебен“). „Gegen die Welt“ исто така ќе биде преведен на италијански јазик, што во 2014 година доведе до покана за Меѓународниот саем на книгата во Торино (што ќе се одржи повторно оваа недела, овој пат со земјата домаќин Германија). „Сите писатели од германски јазик од светска класа пишуваа за нивното патување по италијански јазик“, цитира Брант од страница до страница - „И јас бев во Аркадија!“ - тогаш пишува: „А сега јас!“
Пијте, јадете, разговарајте
Многу работи изгледаат многу реални во Торино. Преполн е со вистински имиња и состаноци со колеги од дома и странство. Вие пиете, јадете и разговарате. Брант спроведува делумно ужасни, а делумно и не толку лоши интервјуа. Меѓу „новинарските прашања за убијците“: „Што мислиш со тоа?“ „Колку автобиографски е романот?“ „И? Дали веќе работите на нешто ново? “Повеќето писатели само сакаат да знаат како да стапат во контакт со германски издавач. Брандт е засрамен, други засрамени, тоа е животот.
Вие самите сте трајно на црниот мраз, кој Брандт толку очигледно го полира, што ќе биде дрско ако ваквите критериуми тука беа во прашање. „Против светот“ никогаш не се споменува со име, но „против ветрот“, „шега“, „шума“, „црв“, „пророк“ или „авангарда“ или „контро и кафе“ е несомнено свесна книга. Но, не можете да кажете дека Брант ќе трчаше наоколу. Наместо тоа: Дека не е важно како се вика книгата. Дека Брантт опсесивно истражува на едно ниво - биографии, горчлива состојба на италијанската култура, асортиман на супермаркет, рекламирање во хотелски лифт - и на друго ниво е лаконски за работите. Тој ја користи моќта на цитатот и чистиот опис за разоткривање, тој е одличен набудувач, игра со бесмислената големина на насловот „Смрт во Торино“, што нема намера да го откупи (но наместо тоа, можете да научите многу за резултатите на Google за о Заем или детали за мерење јаболка).
Но, „Смртта во Торино“ е навистина возбудлива заради празни места. Не поцрнетите имиња со кои Брант е сериозен или несериозен, туку одбивањето да се дадат информации за себе како писател. Тој дури рече нешто: „Јас сум писател“, реков. „Јас сум чувствителен и огорчен.“ Или: „„ Јас сум писател “, велам. „Јас пишувам реченица секој ден и ја бришам следниот ден.“ Тој тврди дека не прочитал апсолутно ништо, освен научна фантастика. Исто така, дознаваме дека размислува за самоубиство со топлотен удар, но станува гладен. Откако ќе поцрвене кога ќе сфати дека можеби ќе може да се дружи со друг писател (генерално има тага во книгата).
Брант е фотографиран, но не сака да позира. Фотографот прашува што сака да направи. Ништо, вели тој. Па така, пишува тој, сликата изгледаше: ништо. Печатен е во пликот. Брант е во право и ги презема своите права. Думонт однапред појасни дека нема интервју за „Смртта во Торино“.