LiterNet работилница Андреј Шербан Биографија

Андреј Шербан

Андреј Шербан
Биографија
Издавачка куќа „Полиром“, 2006 година

Прочитајте преглед на оваа книга.

Не знам зошто сакам да напишам книга, но чувствувам, како кога работам претстава, дека морам, дека треба да го сторам тоа.

Друг наслов можеше да биде Баланс помеѓу два света. Еден добар пријател, Басараб Николеску, го најде пред неколку години и се обиде некое време, покажувајќи единствено трпеливост, да ме убеди да напишам книга, дури и да ми понуди договор со важна париска издавачка куќа, каде што координираше колекција. . Сè уште не бев подготвена да пишувам, но насловот го најдов смешен и, на второ размислување, дури и соодветен за мојата ситуација. Навистина, се чувствувам како помеѓу два света: Поживеав најголем дел од мојот живот, откако ја напуштив Романија, меѓу два континента, работев (барем последните дваесет и пет години) помеѓу театарот и операта, емисии што ме обележаа мејнстрим, но и во авангардата, постојано осцилирајќи помеѓу традицијата и експериментот, на големи сцени во светот или во урнатини и подруми, во потрага по необичното, посветено на театарски истражувања за да се најде свеж јазик, а потоа да се прошират заклучоците од експериментот до широка публика.

Јас сум помеѓу (барем) два света, жонглирам помеѓу кариерата како режисер и поновиот, како професор на Универзитетот Колумбија во Newујорк, градот во кој најдолго живеев после Букурешт, помеѓу контрастен семеен живот и често во конфликт со еден како патувачки уметник, меѓу два авиона, помеѓу хистерија и тишина, меѓу желбата да се стави крај на неговата меѓународна кариера, да работи зад затворени врати, во лабораториска атмосфера и искушението да се продолжи центарот на вниманието на јавноста. И, бидејќи живеам секојдневно во видливата, непосредна реалност на животот, но исто така и во една поскриена, можеби посуптилна, која не можам да ја наречам себе си, јас сум навистина кога сум изгубен, кога ќе се најдам меѓу два света.

Изборот на наслов, каков и да е, не ме спасува од паниката на белата страница и новина од чувството на осаменост.

Сите пријатели кои ме охрабруваат да пишувам ми велат дека почетокот е најтежок, но дека после тоа книгата ќе биде напишана сама по себе. Немајќи професионално искуство како писател, за да ја олеснам одговорноста за занимање за кое не сум квалификуван, повикав на помош две стари пријатели, Ана Марија Нарти и Биш (Georgeорџ) Бану, кои великодушно прифатија да бидат мои советници за патишта, но тие исто така презедоа активна улога, вклучени во разговори со мене, кои ги водевме заедно меѓу Стокхолм, Париз и Ла Палмир на брегот на Атлантикот. Со нивна помош, почнав да имам конкретен вкус на пишување, споредлив со оној на директното, физичко дејствување, на проба во театарот.

По првичниот шок од разговорот со нив, толку неопходен за надминување на непријатната состојба на пасивност и срамежливост во однос на пишувањето, книгата природно ја најде својата формула. Откако се активираше струјата, добив храброст. Понекогаш, моите признанија поттикнати од нивните прашања се менуваат со три-насочен дијалог, што се надевам дека читателот ќе го открие за разните моменти од мојата обука како режисер, почнувајќи од студентските години во Театарскиот институт во Букурешт.

Јас сум должен на моите добри пријатели, бидејќи без нивната поддршка полна со наклоност и доверба ќе бев зачуден од белата страница *.

Дел Еден
Баланс помеѓу два света
(дијалог во три)

„Легендата“ вели дека бевме во 1944 година, сè уште немавме една година, кога бомбата фрлена од сојузниците падна во училишниот двор пред нашиот блок на улицата Аргези (каде подоцна ќе бев ученик во основно училиште), пред бил активиран противвоздушниот аларм. Гранките на стариот искорнат даб слетаа под ударот на експлозијата на нашата тераса на шестиот кат.

Додека се кршеа прозорците на целата зграда, татко ми блесна со својот добар инстинкт да ме земе во раце и, со неговата мајка во рака, не одведе во противвоздушното засолниште во подрумот. Аница, мојата дадилка, која со loveубов и посветеност се грижеше за мене сè додека не заминав за Америка, заедно со нејзиниот убав сопруг, Никула Колин (и двајцата горди луѓе од Фагираш), бргу н followed следеше, носејќи ја кошницата со материјали што секогаш беа корисна во случај на напад. Се вели дека во засолништето останав дваесет и четири часа. Тоа беше моето прво искуство под земја. Можеби оттаму, од запознавањето со подрумите, потсвесно ја добив инспирацијата што се манифестираше еден ден, кога се качив МЕДЕА.

Иако очигледно немам јасни визуелни сеќавања за крајот на војната, затоа што во '45 година имав едвај две години, се обидувам да прекомпонирам други секвенци раскажани од моите родители, како онаа во која татко ми го возеше својот Опел ноќе, со исклучени фарови, за да не привлекува внимание, помеѓу Букурешт и фармата Мерет, каде што неговата сестра и брат се засолнија во имотот на некои пријатели, кои исто така нè примија да останеме некое време позаштитени од опасностите од војната. На Мерет ги направив првите чекори и ми рекоа дека моите први зборови се мама, тато, авион - придружено со показалец за препознавање. Ако беше вистина дека станува збор за американски авион што само поминуваше, дали тоа ќе беше претчувство за мојата идна трансмутација преку океанот?

Татко ми и прошетка

Најтешко ми беше да го слушам татко ми како ја опишува познатата прошетка низ пазарот во Клуж, на кој го покани братот на Михаи и што ќе му го промени животот. Тоа беше една од неговите омилени анегдоти и иако тоа го раскажа со големо воодушевување од својот брат, сепак ми се чини бизарна и прилично сурова приказна. Но, немав храброст да му кажам на татко ми.

АМН: Колку е фантастично што татко ти сепак стана познат фотограф, иако толку доцна се посвети на фотографијата.! Го следев низ изложби, каде што неговите дела окупираа цели сали.

Неговиот талент и визуелна чувствителност, ако не им беше дозволено да се развиваат во скулптурата, сепак беа потврдени, иако доцни, преку фотографија, за што сведочат и исклучителните албуми што ги остави, бројните меѓународни изложби на кои тој доби награди, претседател на Здружението на романски фотографски уметници, кое го одржуваше многу години, плус кариера како фоторепортер за издавачката куќа Меридијан, ценета од многумина. Визуелен талент, ако го имам, сигурно го наследив од него.

АМН: Го запознав во издавачката куќа „Меридијана“, пред дури да те запознам тебе. Станавме пријатели многу брзо. Тој беше вистински господин. Тој направи скоро исклучиво црно-бели фотографии, многу јасни во играта на линии, сенки и светла. Чест ми е што некои од најубавите портрети на мојата младост се направени од него.

МК: За мене, откривањето на фотографијата како уметност е поврзано со него, со фотографија што ми ја покажа: на покривот од куќа во Доброгеа имаше две тикви, а опашката на едната излезе од олукот за дожд и изгледаше како да гледа во куќата како несовесен шпион. Природата е „хуманизирана", стана поетско. Тогаш ми беа откриени моќта на фотографијата.

Таа фотографија беше наречена „Индискрит“ и беше ценета од многу меѓународни жири, освојувајќи неколку награди.

Мајка и меѓуетнички компликации

Огледалото, куклите и Тосканини

Како дете, чувствував некакво отфрлање на светот и најдов засолниште во имагинарното, не знаејќи дека оваа склоност е знак за мојата подоцнежна кариера и дека играњето со кукли е всушност првата можност да тренирам режија. Играв влечење на жиците (бидејќи сите мои кукли добија жици, ако ги немаа од конструкцијата, затоа што сакав да висат одозгора, за да можат да се маневрираат). Подоцна го прочитав Гордон Крег, кој во Über-Marionette вели дека, всушност, идеален актер е глумецот-кукла. Парадоксално, куклата може да има повеќе душа отколку актер, кој понекогаш е премногу суетен, премногу полн со својот субјективизам. Кукла е поизразена, дарежлива и пообјективна. Додека го читав Крег, размислував за мојата игра од детството со кукли. Тоа беше можеби инстинктивна врска?

Како утеха, наместо да ја извршувам домашната работа, претпочитав да седам сам пред огледалото со часови наназад и да „режирам“: иако бев привремено избричен во главата, имав смелост да верувам во Тосканини. Или Силвестри или Гогу orоргеску, кого го познавав, бидејќи тој беше пријател со моите родители. Благодарение на него, добив претплата на концертите во Атинаум, каде одев секоја недела, после црквата, фасциниран. Пеењето на службата што со таква благодат ја зборуваше свештеникот Казаку во Баптистичката црква, во комбинација со сложените звучни структури на симфониите на Бетовен, оставија силен отпечаток врз мене и ја развија мојата чувствителност кон музиката. Сите овие впечатоци ми помогнаа подоцна во театарот, не само во мојата оперска кариера. Дома, татко ми секој ден слушаше плочи со Тосканини и Фуртвонглер. Кога бев сам, ги ставав своите записи во полн обем и, пред огледалото, станував Тосканини. Го претпочитав Фуртвонглер, иако немав видено ниту еден, но слушајќи ги, го замислував Тосканини страсно и со ѓаволски движења, додека го гледав Фуртвонглер поинтровертно и воздржано. Се одлучив за страст и екстравагантност и, во огледало, водев дури и подобро и побожно од Тосканини.

„Неодолива атракција"

Мислам дека отидов во театар не само за да избегам од сивата реалност на животот, туку и затоа што сонував сон. Јас, како и секое дете, го барав необичното, чудесното. Имав немир како дете, агитација од која не сум избегал до денес. Но, исто така, интуиција дека од другата страна на завесата е нешто сосема друго од сè што знаев дека постои околу мене. Не ја разбирав темата на претставата нешто ме фасцинираше. Иако тогаш ми беше невозможно да го дефинирам ова нешто, штом се подигна завесата, се чинеше како да сум паднал во транс и на крајот на шоуто, сè уште под хипноза, не сакав да се одлепам од столот во салата без ветување дека ќе се вратам.
„Андреј е болен по сцената, тој е неодолива привлечени. „Слушнав како мајка ми коментира. Ниту еден збор неодолива Не го разбирав, но секако, си помислив, мора да значи и „нешто“.!

Еден ден, тоа беше 1956 година, дознав за унгарската револуција и за тоа како е задушена во мојата крв. Јас ја собрав мојата банда тројца мускетари, соученици (Раду, Влад и Тудор - јас бев Д’Артањан) и веднаш решивме да одржиме протест. Замисливме пантомимска сцена, како во претставата што Хамлет ја подготвуваше за кралот, и се искачивме во мојата куќа да ги најдеме потребните реквизити и неколку чаршафи, со намера да излеземе на булеварот до Ла Скала и да направиме уличен театар. . Нашата цврста верба дека ќе успееме да ги спречиме руските тенкови да ја уништат Будимпешта беше исто толку цврсто разбиена од мојата грчка баба Ефталија, која со факелот во раката зачекори во влезот, блокирајќи ни го патот. Запленети дома (каква среќа не милицајците, туку храбрата баба), се утешивме да слушаме радио на ултра-краткиот вознемирувачки вест за тековната унгарска трагедија.

Во моментов 3,57/5
1
2
3
4
5