Lucky Trouble - Филмот започнува со рецензија
Мила Јовович е најпозната како дефанзивен Амазон (серијал „Resident Evil“), но досега тешко се дискутираше за барање улоги. Срамота е, на крајот на краиштата, актерката родена во Киев го има Leeloo во Sci-Fi на Лук Бесон исто толку тежок, колку и ранлив -Огномет „Петтиот елемент“ ја исече фината фигура и со право го прослави нивниот чекор напред. Во руската продукција „Среќен проблем“ Јовович сега има шанса да се ослободи од нејзиниот имиџ, воопшто да дејствува надвор од акционите кореографии. Па, вратете се на корените? Барем така прокламира еден солзен говор за прифаќање во заслугите на филмот Комедијата на Леван Габриаџе не е причина за солзи радосници: режисерот се обидува да го постави новото руско кино во вистинско светло и да го постави против американскиот мејнстрим - само за потоа да наведе само површни работи и да служи конвенции На „Среќата неволја“ му беше кажано премногу напната за да може да се забавува долги стрии.
На провинцискиот учител и неуспешен автор Слава Третерону (Константин Хабенски) му се приближува убавата Надја (Мила Јовович) во Москва - кратко потоа двајцата веќе се неразделни, а наскоро потоа планирањето на венчавката е во полн ек. Но, најпрво Третеронов треба да патува назад во метрополата од неговиот роден град Палчики - зафат што се покажа како тежок, бидејќи поради мешаница, незабележливиот човек е погрешно за тренер на локалниот младински фудбалски клуб. Тој треба да го реорганизира тимот и да доведе до победа во националното кик натпреварување. Растргнат меѓу фронтовите, Третеронов бара излез. Неговиот обид да го загуби турнирот што побрзо со тим од улични деца и да може да патува назад во Надја, сепак не успева темелно.
„Среќна неволја“ започнува исто како трнлив како што сугерира премисата на приказната: Без никакво чувство за наративна брзина или драматургија, Третеронов и Надја се поставени како пар како среќна случајност - вклучени се дрвени дијалози и пискава комедија. Треба да се стави до знаење дека комедијата Во однос на производствениот напор и изгледот, тој во никој случај не е инфериорен во однос на споредливите холивудски производи; туку филмот изгледа како искривена реплика на нашминкана стока во САД. Во меѓувреме, Габриадзе ја фаќа и се обидува да ја разоткрие срамота приказна на помалку бурен и претеран начин продолжува цртежот на фигура како дрворез.
Константин Хабенски („Вахтер де Нахт“, „Баран“) покажува солиден перформанс како управуван тренер за псевдо-фудбал, но на крајот не може да игра против рамното сценарио. Како и да е, Јовович се чини дека е таму само за украсни цели и му е дозволено да го збогати шлаканикот со малку гримаси и гимнастика за лице. Она што е уште поважно е дека Габриадзе се грижи првенствено да ја покаже својата земја што е можно помодерна и хип за долгите делови на неговиот филм. Одеднаш се појавува професионалниот фудбалер и руски репрезентативец Александар Керхаков, едноставно затоа што националните херои кои се блиски до луѓето секогаш се добро прифатени. Габриадзе инсистира да покаже „нова Русија“ и затоа им дозволува на неговите протагонисти да комуницираат преку Скајп и телефон со камера во секоја втора сцена.
Ова преоптоварување на слики од кулминација кулминира во последните кадри, кои ги прикажуваат филмските херои победници на плажата во светлината на зајдисонцето и скоро потсетуваат на дела од социјалистичкиот реализам. Со проблемите на децата на улица и тематизацијата на ограничената слобода на патување, се посочува социјална критика - но под овие околности тоа тешко се чини искрено. Како комедија, „Среќна мака“ е во најдобар случај руски производ со епрувета, што во однос на културната заatубеност и драматуршкиот недостиг на имагинација, е многу близу до конкуренцијата во САД. Само главниот актер Хабенски и некои разумно забавни серии на комедија го чуваат филмот така и пред уметничкиот банкрот.