Маркерот
Државна опера во Виена
2-ри март 2017 година
Од Томас Прочаска
На почетокот на постот: Прва средба со обидите на стјуардот Мартиноти да ја објасни драмата жиокозо на Моцарт. Beenе беше подобро да се стореше без: Не само со оглед на упатствата за свирење што честопати се косат со музиката. Може да има повеќе аплаузи на трибините: Ви понудија само посна храна, земете ги само сите.
Ова е прво откритие.
II.
Адам Фишер, знаеш дека не е човекот за акварел. Некој ќе мораше да направи аџилак во Театарот ан дер Виена во март 2014 година, каде што Николаус Харнонкур го расече резултатот со „Концентус мјузикус Виена“ и, аналитички проследен, го понуди своето читање во делумно анемична изведба.
Фишер се залага за зафаќањето на Моцарт насликан со импресионистички линии: масло наместо вода. Неговите репродукции се базираат на големиот лак, жртвувајќи детали тука и таму заради возбудливиот удар на напред на музиката. Со Моцарт на Фишер секогаш се наоѓам себеси како се сеќавам на снимките од симфониите со Јозеф Крипс на бирото на Концертгебоу Оркест. И на неговата виенска снимка од Дон ovanовани, која подеднакво ја ценат многу познавачи.
III.
Што не носи до проблемот со вчерашниот настап: Во тоа време, Крипс имаше на располагање првокласен тим на пејачи: ансамбл, израснат заедно и стврднат од катастрофата во светска војна. Вчера ансамблот - исто така ослабен од болест - ги достигна своите граници на пеење. Плус поенот на вечерта беше уште еднаш предводен од Албена Данаилова Оркестар на државната опера (суверен: Стивен Хопкинс на фортепиано). По грубиот старт, под водство на Фишер, тој стана добро подмачкан мотор на целата работа.
IV.
Валентина Нафорница ја даде Зерлина за прв пат во Виена. Поставата и распоредот на играта на Спилвогт се чинеше дека одговара на нејзината природа. Вокалната изведба: беспрекорна за член на ансамбл. Меѓутоа, за меѓународен превозник од прв ред - ризикувам да се повторам - имаше низок легато, разновидност во музичкиот израз и волумен во нискиот регистар.
Како и да е: твоето Masetto (Игор Онишченко на неговото деби во улогата во Државната опера) Нафорнија пееше на идот. Останува надежта дека ова се должи на нервозата на Онишченко.
В.
Каролин Венборн беше повикана на кратко како Дона Ана. Фактот дека таа не го пееше овој дел за прв пат во Хаус ам Ринг е дел од трагедијата на вчерашната вечер: дури и добронамерните слушатели нема да можат да избегнат да забележат бројни проблеми со интонацијата. Високиот регистар звучеше остро низ, гласот честопати губеше фокус. Моцарт едноставно не е Вагнер.
Вашиот Дон Отавио беше, како во серијата премиери, од Саимир Пиргу отпеана со пријатно мрачен глас. Пиргу успеа во темелно задоволително вокално толкување, сиромашниот легато и еднодимензионалното карактеризирање на неблагодарниот lубовник не му пречеа на мнозинството публика, вчера барем.
Еден е повикувач во пустина: Секој што имал дозвола да го слушне Мауро Питер во оваа улога пред три години знае дека еден Дон Отавио треба да звучи поинаку.
VI.
Ил Комендаторе беше Дан Пол Думитреску, сигурен член на куќата исто така. Му недостасува заканата во неговиот глас што може да се очекува од овој лик ако пеколното патување на негативецот не е да се дегенерира во куклен театар. Мечето наместо одмазден ангел. Има нешто такво.
Еден копнееше по Парк ongонгмингласајте за овој дел. Парк, кој беше најавен, постигна изненадувачки добар учинок како Лепорело по првичниот слаб старт со неколку разнишани (читај: предоцна) обложувалници. Јужнокорејскиот се надеваме дека ќе докаже дека »Мадамина, или каталого и квесто« може да се пее поинаку во една од следниве настапи.
VII.
Дона Елвира, која беше подеднакво за inубена во Дон ovanовани без да се заблагодари Олга Безмертна му е доверено. Ниту таа не е дебитантка. Надежите што ги разбудија некои рецензенти по изведбата на Безмертна како Дездемона, сепак, бргу и отстапија на суровата реалност: Постојат извештаи за мало вокално присуство во ниските и високите регистри и за делумно немоќна музичка имплементација (на пр. Во „Mi tradi quell’ alma ingrata “).
Кога дон ovanовани застана маскиран Адам Плачетка на сцената. Маскиран? Плачета може да биде добар Лепорело. Дон ovanовани - тој не е. ... Овој дел - можете да прочитате во програмските белешки на Харнонкур - повикува на светла (господин) баритон како Еберхард Вахтер или Симон Кинлисајд. И после совршено мајсторство во пеењето легато.
„Дех виени ала најубава“ напредува на музичката духовитост на Моцарт: спротивставувајќи го пејачкиот глас на Дон ovanовани со мандолина. Нема потреба од посебна нотација на негодувања во резултатот. Совладувањето на оваа техника не само што било задолжително во времето на Моцарт, туку и до крајот на 19 век. Гласот на Плачетка се чинеше премногу тежок за тоа, како што тоа се случи во „Л’елисир д’амор“. И овде оние што сакаа да слушаат мораа да направат компромиси. (Добро одиграното патување во пеколот не го надокнади.)
VIII.
Рецензентот е пред сè раскажувач на вистината. Значи, тогаш: Потребно е повеќе за толкување на Моцарт што ја зема предвид репутацијата на куќата.