Нов Гете-институт во поп Сибир, кој потсетува на социјалистичкиот реализам - Фејетон - ФАЗ
Главниот град на Сибир има сè што инспирира за Русија и ништо што ја одбива. Архитектурата се покажува во вистинска руска величина и ослободена од руска помпа. Новосибирск има врвна културна и истражувачка сцена, што интелектуалната аристократија не прави многу материјално да ја добие. Но, навредената гордост е туѓа за Сибирците. Новосибирск, кој во срцето на азискиот дел од земјата што брзо се испразнува, порасна на скоро два милиони жители, исто така се развива демографски против овој тренд. По него следеше Гете-институт, кој по фазата на кратења и затворања сега додаде нова во метрополата во тајгата во нејзините 134 канцеларии ширум светот, трет полноправен институт во Русија.
Новосибирск, сега трет по големина руски град, се појави како мостно село на местото каде Транс-Сибирската железница го преминува Об и како дете на утопија. Гигантската опера стана негова знаменитост. Куполната структура, која се надвиснува над сите европски театри, беше решена во 1930-тите кога тука во дрвени колиби живееја само 40.000 луѓе. Бидејќи операта се сметаше за „буржоаска“ уметничка форма, првично беше планиран футуристички театар, каде 4.000 гледачи ќе уживаа во циркуски акробати, синхронизирани пливачи, планетариум и музика на невидливи инструменталисти.
Врв на церемонијата на отворање
Уметничкиот храм, во кој беа евакуирани галеријата Третјаков, Ленинградската филхармонија, но и историско оружје и фабрика за фарови, за време на Втората светска војна, сега е сместен еден од најдобрите руски музички театри, чиј главен диригент Теодор Курензис ќе го изведе Вердиевиот „Магбет“ во Париз во април. На својата сцена широка 32 метри, Гете-институтот го послужи покојниот сталинистички филм во боја „Ромео и Јулија“ како врв на церемонијата на отворање, на која Франк Штробел, директор на европската филмска филхармонија, ја водеше кино музиката на Прокофјев. Стробел специјално го реконструираше резултатот од стариот саундтрак. Така, Германците беа во можност да им вратат на Русите дел од нивната сопствена култура.
Опусот, снимен од Лу Арнстам во 1954 година, одговара на оваа локација. Со сценографија од Венеција и Фиренца, сценскиот дизајн замислува идеална Верона на Кавказ, чиј патос е навистина донесен од симфонискиот оркестар. Фактот што во Арнстам, Монтеги и Капулетите, кои се облечени по сликите во ренесансата, првично се присилно патифицирани од стражарите на еден принц, е почит кон Сталин. Овој „Ромео“ претставува уникатно советски жанр на драмски балет. Нема слободен уметнички танц. Целата кореографија е мотивирана од драматично дејство - како дворска поворка, народна забава или во скокови на радост. Легендарната Галина Уланова танцува на Јулија со див интензитет. Кога нејзината фигура, прилично стабилна за балерина, се сруши над Ромео на крајот, се чини како саможртва на еден млад паган кој конечно ги помири побожните стари луѓе.
Како студент во Берлин
Германскиот културен институт смета и на сибирската младина. Во научниот град Академгородок, делегацијата, предводена од претседателот на институтот Клаус Дитер Леман, свечено го прими граматичкото училиште број 3 во меѓународната мрежа на партнерски училишта. Шумската населба е основана по смртта на Сталин како оаза за основни истражувања недостапни за странците. Денес локалните аеронаутички инженери и археолози соработуваат со германски партнери. Во граматичко училиште број 3 учите англиски јазик од прво одделение и германски од петто одделение. Шестоодделенците облекоа маици со логото на партнерското училиште и приредија германско рап шоу. Мартин Коблер, раководител на Одделот за култура и комуникација во Министерството за надворешни работи, е воодушевен: се надева дека повторно ќе го види едниот или другиот ученик како студент во Берлин. Но, за да го направите ова, предупредува службеникот, тие прво треба да научат многу добро.
Гете-институтот, исто така, ги гледа своите резиденции на уметници како инвестиција во иднина. Книжевната жетва на посетите на Георг Клајн, Хендрик acksексон и Нора Гомрингер на Новосибирск беше објавена во двојазичен том навремено. Во музејот на уметност, режисерот Дуброуин и Леман отвораат изложба на фотографот Андреас Херзау, кој фотографирал улични сцени, но пред се гаражи пред станбени силоси и мултимедијална инсталација од Јована Попиќ, инспирирана од сибирски пилоти кои морале да цртаат мапи за летање со радиоактивни пенкала. Уметноста треба да биде забавна, ја поттикнува Леман студентската публика во вернисаж.
Сибирски утописки град
Дуброуин е среќен поради „чудниот изглед“ на Херзау, но тогаш тој не може да направи национален или индивидуален потпис на фотографиите. Јована Попиќ обеси крила на авион од фосфоресцентен модел во темна просторија. Во соседната соба таа покажува видео со широк екран снимено над Новосибирск со хеликоптер. Тој е воодушевен од деловниот успех на Јована Попиќ, вели уметник од Новосибирск со фина насмевка. Локален уметнички критичар и сопственик на галерија од Томск признаваат дека се надевале на малку повеќе материја од германските проекти.
Во меѓувреме, Дуброуин го отвара следното уметничко шоу. Во салата на првиот кат, во чест на бугарските денови во Новосибирск, има шарени платна со имагинативно украсени кирилични букви. Кога децата се појавуваат во бугарски народни носии и наизменично декларираат стихови за херојската историја на својата татковина, прекрасниот брег на Црното Море и старото пријателство со Русија, посетителот се чувствува како пренесен во времето на Советскиот Сојуз, бидејќи уметноста треба да биде разбирлива и да им помага на масите, да ги совладаат. Чудно: западниот либерален пат очигледно води кон истата цел. Поп-културата што може лесно да се потроши, што повеќе би произведувала баналности отколку да ризикувате да навредите некого со тврдења, е како го доживувате социјалистичкиот реализам на нашиот глобализиран свет во овој сибирски утописки град.