Меморија, цензура, музика под советскиот режим
Генади Ројдестовски со Дмитриј Шостакович
Меморијата е често како фотографија отпечатена на хартија. Со текот на времето, боите почнуваат да ја губат својата осветленост, контурите, како да се топат и заедно со нив да се брише содржината на снимениот настан. Немам фотографии направени пред 20 години од состанокот со рускиот диригент, кој исчезна на крајот на минатата недела, Генадиј Родественски и неговата сопруга, пијанистката Викторија Посникова. Тој беше на музички фестивал посветен на Дмитриј Шостакович во Цирих, Швајцарија. Виталноста, иронијата на гризење, цврстината и сериозноста на меморијата, кога фактите и луѓето што ги познаваше и ги почитуваше, влегоа во дискусијата, како што беше Шостакович, ме импресионираа, но сликата на Ројдественски сè уште е свежа во моето сеќавање.
Вашиот прелистувач не поддржува HTML5
Генадиј Ројдестовски: Меморија, цензура, музика во Советскиот свет од 1960-70 година
Освен записите на Ројдестевски, немав други препораки
тогаш за диригентот отколку записничарски белешки во дневникот на Свијатослав Рихтер, кои го наведуваа неговото дистанцирање од ликот со кој „немам афинитет“. Она што Свјатослав Рихтер му го призна на Ројдеставски, беше еден вид „издржливост“ во препознавањето на минатото, а во 1975 година пијанистот со очигледно задоволство напиша во тетратките: „Конечно, оваа опера беше забранета толку долго, носот на Шостакович., воскресна. Воскресението се должи на тврдоглавоста на Ројдестевски и [режисерот] Покровски. Нивната слава! Тие победија! "
Кариерата на Генадиј Ројдественски беше поврзана многу години со Бо Bolшој опера во Москва, каде што таа дебитираше како диригент на 20-годишна возраст со „Оревокршачка“ на Чајковски. Подоцна беше еден од диригентите на оркестарот од 1956 година и стана главен диригент во 1965-1970 година. Бо Bolшој опера која служеше како претставништво за водачите на Кремlin и тежок период, што одговараше на обидот за политичко топење за време на Хрушчов, проследено со години стагнација под режимот на Брежњев.
Не знам дали Ројдестовски остави спомени од оваа ера, но некои од неговите сеќавања беа снимени од францускиот режисер Бруно Монсајнџон, во два извонредни документарни филма: Забранети белешки, во англиска верзија позната како Црвено стапче и Генади Родественски: професија на диригент, повторно со англиски наслов изменет во прашалната формула Диригент или заговор?
Оние кои денес се прашуваат како работеше цензурата под комунистичкиот режим, можат да бидат понудени за илустрација, побрза од напишаните трактати за оваа институција, сведочењето на Ројдестански. Колекционерскиот библиофил, прикачен на ретките книги, го покажува Монсајнџон во документарниот филм, копија од биографијата на Сергеј Прокофиев објавена во 1957 година.
На почетната страница стоеше: „Идеолошката еволуција на композиторот Прокофиев беше фаворизирана од неговите средби со големите личности на советската држава. За време на владиниот прием, Прокофиев разговараше со Молотов, кој изрази исклучително интересни идеи за насоката на музичката уметност во Советскиот Сојуз. Еве што зборува композиторот: „Зборував за некои од моите дела малку познати на советската јавност. Реков: Ако ги претставиме во концерт, тие ќе предизвикаат скандал! “ „Не е ништо сериозно ако сте малку критикувани“, одговори Молотов. „Ако мислите дека оваа музика може да ги достигне масите, тогаш, да, таа мора да биде изведена концертно. Ако е наменета само за мал круг на суштества, тогаш очигледно е од потесен интерес “. „Оваа дискусија длабоко ја обележа совеста на Прокофиев“ - напишано е во првата верзија на биографијата.
Сепак, книгата беше напишана пред славниот Извештај за отворање на де-сталинизација на Хрушчов во 1956 година (се чини, првото издание, во 1946 година), а за цензурата, кога се појави томот, Молотов стана „антипартиски“ лик. Резултатот беше кршење на печатената страница, наместо која друга беше залепена во обем, со модифициран текст. Молотов беше заменет со. Максим Горки: „Идеолошката еволуција на композиторот Прокофиев беше фаворизирана од неговите средби со големите личности на советската култура. Прокофиев беше многу импресиониран од разговорот со Максим Горки, кој го препиша: „Го прашав каква музика треба да се состави денес. Тој со насмевка одговори: Вие добро ја познавате. - Се чини, реков, како слика на нашиот нов живот, ни треба привлечна и енергична музика! „И Горки додаде:„ Навистина, но исто така пријатно и нежно “.
Мемоарите на Генадиј Ројдественски се непогрешливи и непогрешливи дури и кога тој го евоцира Тих Хреников, кој со децении го водеше Сојузот на советските композитори, а од 1948 година играше немилосрдна улога на портпарол на партиското раководство во осудата на големите композитори. Документ за филмска архива го покажува на оваа позиција и во 1962 година: „Луѓето и Партијата се душата на нашата уметност; Следејќи ги овие принципи на советската естетика, нашата мултинационална армија советски композитори - рече тој на состанокот во присуство на Хрушчов и Брежњев, меѓу другите - ќе достигне нови височини! Ова го очекува народот и нашата сакана комунистичка партија од нас! “
Тихон Хреников на Третиот конгрес на Сојузот на композитори на Советскиот сојуз во Кремlin - 26 март 1962 година
Хреников, проследен со голем број западни музиколози, подоцна ќе тврди, вклучително и во снимено сведоштво во 1994 година, дека „никогаш“ не се занимавал со политика, дека целиот свој живот бил посветен на „помагање“ на неговите колеги. Генади Ројдевестински не се двоуми да му противречи: „Бев очевидец на лудите напади на Тих Хреников врз млади и талентирани композитори како Шнитке, Денисов и Губаидулина; и уште неколку други. Но, со зајадливоста и грубоста што го карактеризираше, тој не остави трага. На пример, кога сакав да ја диригирам првата симфонија на Шнитке, не ми беше дозволено да ја изведам премиерно во Москва или Ленинград. Тие користеа секакви изговори: „Салата треба да се реновира“, „Сезоната заврши“, „Работата не може да се закаже“. Сите можни мотивации “.
„Само еден човек се согласи да ми обезбеди соба и оркестар, диригентот Израил Гузман, во Горки. Но, за да отпеам какво било ново дело на советски композитор, ми требаше писмено одобрение од секретарот на Сојузот на композиторите, Тихон Хреников.
Алфред Шнитке со Ројдевестински
Композиторот Шнитке отиде да го посети секретарот за дозвола. Тихон Николаевич „внимателно“ го слушаше композиторот Шнитке и одговори дека не разбира што сака од него. „Ве замолувам да дадете дозвола Горки да ја изведува мојата симфонија. Хреников одговори: „Не разбирам! Како можам да одобрам нешто што никогаш не сум го забранил! “. И Ројдестовски коментираше во неговите снимени спомени: „Мислам дека Талејран и Josephозеф Фуше беа деца заедно со Тихон Николаевич“.
Постојат многу такви сведоштва во документарните филмови за Генади Ројдественски и тие треба да бидат откриени. Како што сакаше да зборува за Шостакович, кого го опиша како „хроничар на своето време како Пимен на Пушкин“, Ројдественски бил и останува голем хроничар на советската ера.