Метод Форум за пијано на Ана Хирзел-Лангенханс Клавио
Клара Клементи
Би сакал накратко да ве запознаам со методот на Ана Хирзел-Лангенхан. Јас главно работев со тоа и сум многу убеден во тоа. Имам многу мала рака и затоа ми треба многу повеќе тренинг од оние со поголеми раце, затоа што физиономски парчињата бараат од мене повеќе отколку што би барале кога мојата рака малку пораснала.
Раката е енормно растегната, дури и со помали стеги, но вежбите ми дозволуваат да ги држам раката и раката опуштено и покрај напнатоста. Се разбира, ова е случај само ако сум запознаен со движењето, т.е. самата напнатост.
Но, мислам дека овие вежби, како што користеа и сè уште прават, ќе им помогнат на другите исто толку.
Сега за методот:
На почетокот, Ана Хирзел-Лангенхан го покажува својот систематски пристап и мислам дека и јас го правам истото тука.
Секој прст има посебно поглавје со вежби кои служат за различни цели (1 зајакнување преку отпор/2 зајакнување преку игра/4 флексибилност/5 прецизност)
Излезе дека е тешко да се објасни методот на вежбање, но јас се осмелувам да го сторам тоа еднаш. Можеби некој може да ме надополни тука.
До 1 - цитирам стр. 11
Со „отпор“ се унапредува свесната сила на прстот отколку со движење.
Отпорот го зајакнува прстот што се спротивставува со тоа што се спротивставува на искушението да се помрдне од самиот прст во движење. Го зајакнува дури и прстот што игра, кој сега треба да го притисне клучот без помош на соседот, прстот што е отпорен, и затоа може да ги користи само своите мускули за ова "
Отпорот може да се направи со притискање на клуч или со оставање на тој прст на копчето. Вториот е потежок од првиот. Независноста на одделните прсти е значително зајакната.
Ана Хирзел-Лангенхан исто така нагласува дека вежбите за отпор со помош на потиснат клуч не се користат за време на играњето и се користат само за тренинг. Сепак, потпирањето на прстот на клучната пракса е од суштинско значење за секоја игра.
До 2)
Зајакнување преку игра. Тука прстот што треба да се зајакне игра два тона одеднаш и е изложен на силата на два клуча истовремено. понекогаш отпорот од други прсти ја зајакнува и независноста на тие прсти.
До 3)
Агилност. Прстот што треба да се обучи jugонглира помеѓу два клуча, т.е. четвртиот прст ги игра нотите c и b или c и d една по друга. Јасно е, сепак, дека самите вежби се многу посложени отколку што можам да објаснам. Т.е. Независноста на прстите е секогаш проблем во секоја вежба.
Пример: Левата рака остро игра b и f остра со 2 и 5 прсти (белешка со четвртина). Во исто време, 4-от прст игра е, г рамен, ѓ еден по друг (осма нота). Тогаш 1 и 3 прста играат остро и а (оска со четвртина). исто така, овде четвртиот прст истовремено ги свири белешките e, db, f (осма нота).
До 4)
прецизност.
четвртиот прст наизменично игра е, f (истовремено) и f остри. И тука се случуваат движења на другите прсти.
Надвор од овој систем, во додатоците наоѓаме дневни вежби за зајакнување на задниот дел на раката, за еластичност, трилови, шести и вежби за октава, основни вежби, како и вежби за ваги и апеџ.
Но, она што треба да го кажам како заклучок е дека овие вежби на почетокот се премногу тешки за почетниците. Јас и самиот започнав да свирам пијано на 5-годишна возраст, но со Хирзел-Лангенхан се запознав само на 8-годишна возраст. Сепак, важно е сите вежби да се направат правилно. Т.е. дека некој е свесен за секое движење (за ова се однесува и на отпорот) и останува опуштен. Ако сте напнати прв пат кога ќе пробате вежба, ова би можело да биде (невообичаено движење). Никогаш не правете ја оваа вежба премногу долго и, доколку е потребно, играјте гласови индивидуално. Обавезно олабавете се на крајот од вежбата!
Освен тоа, јас и понатаму работев со вежби од Кортот и Фејхтвангер, но сметам дека не се толку добри како оние од Фон Хирзел-Лангенхан.
Силно го препорачувам ова! Мислам дека не можев да играм некои работи денес ако не работев со нив.
Кои искуства сте ги направиле? Со каква техника работиш?