Мит за Марија Калас и познатите скокови на сцената - Весник Метрополис Весник Метрополис
Сопранистката Марија Калас студирала на Атинскиот конзерваториум и дебитирала во претставата „Тоска“ на Кралскиот театар во Атина. Theената полна со хирови, сакана или мразена со иста сила, беше во можност да го смени својот изглед и да стане мит, следејќи ја тривијалната диета.
Напис од Моника Андреј | 11 април 2016 година
Беше околу декември 1953 година, на крајот на една претстава, кога цвеќињата летаа на сцената, аплаузите и овациите повеќе не беа содржани, нејзината насмевка стана болна. Нејзините гестови, наместо да се заблагодаруваат, беа благословени. Светот беше пред нејзините нозе. Таа вечер, Марија Калас беше Медеја.
Тогаш се роди мит пред публика каприциозна и вознемирена од нејзината убавина, на сцената во Миланската опера: Марија Калас. Theената полна со хирови, опсесии, бес, сакана или мразена со иста сила, личи на демон или тигар, во споредба со гулаб, беше во можност да го смени својот изглед и да стане мит.
Додека не заврши аплаузот, додека не стигна до штандот да го смени костумот и да ја отстрани шминката, сè додека не се изгасне светлото во театарот, се слушаа мрмори, шепотења, зборови. Нејзиното име беше на сите усни во театарот, во Италија, во светот. "Колку беше бивол минатата година", рече еден, "нилски коњ!" шепотеше друг. „Не можеше ни да ја погледнеш“, додаде друг.
Успеа, во Милано, да создаде сопствен суд, кој и даваше кралски почести, да биде најдискутирана и обожувана, да разгори страшни убомори и страсти. За возврат, бидете jeубоморни на сопранот, басот или тенорот. Таа остана рамнодушна ако некој извикаше „Марија!“ На улица. Тој ја сврте главата, изгледаше задоволно и долго кога слушна „Божествено!“.
Eелна за аплауз, успех, аплауз, фустани, накит, таа знаеше како да испрати меки меринки на публиката, со ист ритам со кој тресна и клоца зад сцената, ослободувајќи бури, објавувајќи војна на мажите, ривалите, критичарите.
Глад, најбезбедна диета
За прв пат за неа се зборуваше како за чудо во 1951 година, кога пееше во операта „Скала“. Нејзината необична амбиција ја доведе публиката во екстаза. Се роди дива, но нејзината славна личност растеше со нејзиниот фантастичен лек за слабеење.
90 килограми црно месо што ходниците на театарот се обидоа да ги сокријат во корсети, завеси или длабоки набори, одеднаш исчезнаа. Носеше пунџа на врвот на главата и очила со густи леќи, отечени усни, огромни колкови, масивни раце, нозе слични на мост. Зборовите што кружеа за неа - резервоар, тон, кит, буре - се претворија во сирена, кукла, „самата еластичност“.
На публиката и недостигаше „свето чудовиште“ за да ги пренесе своите имагинарни проекции, а дивата навреме донесе друга слика. Весниците ги објавија нејзините фотографии во обликувани фустани покрај старите слики. После тоа, сите се прашуваа каква диета држи, што јадеше, што пиеше.
Диететски куќи и обезбедија прекрасни суми за да ја обелоденат нејзината тајна, за да и го продадат рецептот за слабеење. Ништо! Малкумина знаеја дека нејзиниот „рецепт“ се сумира секој ден, невкусна салата со саламура, многу гладна. И така.
Гладта беше нејзина опсесија уште од моментот кога се роди во Newујорк на тој бурен 4 декември 1923 година, М.
На 10-годишна возраст, тој започнал да пее, моделирајќи го канаринот во куќата. Дејвис беше трилинг, а Марија го гледаше пукањето на гушавост. Така го контролираше својот глас. Ова ја забавувало и побарала уште еден канаринец.
Патетичната стара дама Сандрина и беше прва учителка по музика, но г-дин Калгеропулос, по природа малку скржав, не беше подготвен да ги потроши своите пари на часови по пеење, нарекувајќи ги „глупости“, па нејзината мајка се врати со девојчето во Грција каде професорите по пеење беа поевтини.
Стар сопруг и црв на модерноста
Псевдонимот Марија Калас е родена на бродот што ја однел во Грција, каде што честопати ја поканувале да пее на прославата, на палубата, за да не биде патувањето толку здодевно за патниците, бидејќи Грција беше далеку. Пристигнувајќи во Грција, трите светски познати тетки сопранови формираа семеен совет и спонтано заклучија дека девојчето го наследило нивниот талент и дека нејзиниот глас треба да се култивира.
Марија учи француски и грчки јазик, таа посетува Конзерваториум. За време на паузите, таа се засолни во радоста јадејќи многу компири, колбаси, сладолед и мед колачи. Гласот еволуираше, но и маснотиите на телото. На 17-годишна возраст, во 1941 година, преку фалсификат, бидејќи била премногу млада, станала сопран на Кралската опера на Атина. Ја пее „Тоска“. Таа сака повеќе, сака да биде препознаена.
Оди во Yorkујорк кај својот татко, победи во Метрополитен опера каде што предлага да пее во „Тоска“ или „Аида“. Тоа е одбиено. Чудно оптимист, со железна амбиција, ги проучува споменатите дела, а во 1947 година ја освојува земјата каде ќе има најголеми успеси.
На една од премиерите, во Италија, го запознава постариот г-дин ovanованбатиста Менгини, кој станува нејзин сопруг и личен дневник за неколку години. Богатиот индустријалец Менгини, кого ја галеше по Тита, имаше 54 години и имаше две големи lovesубови: неговата работа и неговата мајка. Во брак, кога немаше концерти, пејачката јадеше многу.
Лежејќи на лежалка, таа на телефон раскажа како нејзиниот стар сопруг нежно посипува рози околу нејзиниот кревет, дека сè што може да стори е да се фотографира пред светот како среќна дебела жена. Во реалноста, нозете му беа отечени и му се вртеше, честопати се појавуваше бунтовен фурункул и исчезнуваше.
Одеднаш, му доаѓа идејата да изгуби тежина. Нејзината лоша општа состојба се должеше на тенија која стигна до тенкото црево, проголтана со шампањ, со јасна намера да и помогне да ослабе, но паразитот предизвикува несакани ефекти, дивата се дебелее, косата и паѓа, гласот трепери од високи ноти. Нејзиниот режим на губење на тежината трае една година.
Ind се препушта на бањи со ароми и многу неред, секојдневно се масира, зема советник да ја научи како да го носи превезот над очилата, како да не озборува или коментира колку е добар гранчето телешко, кога и зошто, и каде ја јаде кожата, како да научи toубезно да го одбива светот кога е во салон и се моли да пее.
Ослободена од тенијата, ја каснува друг црв на световност. Livesивее интензивно во животот на високото општество каде сака да ја обожаваат. Режисерот Лучијано ја трансформира жената полна со елеганција која и даваше страст кон накитот
Заедно со нејзиниот прв сопруг Giованбатиста Менгини и нејзиното идно момче, грчкиот милијардер Аристотел Оназис
Пред да влезе на местото на настанот, тој врескаше, липаше, удираше каде што можеше. Инаку, тој имаше ретка дисциплина во работата и интуицијата. Како што велеше мајсторот Гавазени, за да ја сакаш и да и се восхитуваш на Калас, „мора да ја запознаете само на сцената, кога ќе слезе од таму, таа е сосема друга жена“.
Каприците на Примадона, убодите во сцената и јавните провокации
Калас ја посакуваше титулата „прва апсолутна жена“ што ја држеше нејзиниот ривал Рената Тебалди. Нивните задкулисни убоди стануваат јавни предизвици. Калас: „Да се споредувам со Тебалди би било како да споредувам шампањ со Кока-Кола“; Тебалди: „ако Марија Калас има глас како шампањ, кога ќе се разбуди се претвора во оцет“. Или: „Тебалди има мана: му недостасува 'рбет. Можеби е, но јас имам нешто што таа го нема: срце “.
Весниците започнуваат кампања против сопранот, бидејќи таа ги откажува своите договори веднаш вечерта на шоуто, по големиот број продадени билети. Уште полошо беше фактот дека и претседателите на државите присуствуваа на нејзините ревии. Познати луѓе, облечени во палта и дами полни со светки и пердуви, заминаа од дома за во театарот и се вратија по баналното соопштение по првиот чин. Вториот не се одржа. Пејачката одеднаш имаше треска, имаше вознемирен стомак или имаше бронхитис.
Крстарење со Аристотел Оназис и сентиментално-финансиска игра по
Тој оди на крстарење, каде се среќава со Аристотел Оназис. Таа беше сирена на бродот, зборуваше грчки со Оназис, англиски со Черчил, танцуваше во рингот, се смееше во каскади. Изникна. Спиеше, читаше, сонуваше, сончаше или беше мрзлив со полициска книга во раката.
Менгини не знаеше да плива, танцува или игра карти, зборуваше само за здравјето, времето и храната, а за време на десерт ќе 'рчеше свиткан на масата полна со европски врвови на бродот. Тоа беше првпат Марија да рече пред сите: „тоа е мојот победник во тркачки коњ“.
Оназис ја сака Марија, и таа попушта. Веднаш од бродот, Гркот му рече на сопругот на дивата: „Знам дека и штетам на уметноста, затоа што твојата сопруга повеќе нема да пее со мене. Не ми е грижа. Она што го направив не може да се врати. “ Сопругот нема одговор.
Во ноември 1959 година, Менгини е новоразведен старец. Весниците објавуваат списоци на замислени loversубовници за двајцата партнери, сируптивни сентиментални приказни за грчко-веронскиот триаголник. Аристотел Оназис беше смртоносен непријател на бел-канто, а Калас никогаш не би се откажала од сцената.
Продолжи сентиментално-финансиската игра. Тие беа прикажани на раката низ познатите европски салони од тоа време, тој на примадонот му подари остров. На секој концерт
Со Мерилин Монро
ја повика, и подаде вистински букети цвеќе, како грмушки. Не се венчаа. Неговите комплименти беа заменети со дрога, loveубов, еротика.
30 минути аплауз на крајот, депресија, кученца, слуги и бавно самоубиство
Марија Калас ретко повторува, нејзиниот глас трепери, таа ја обвинува својата диета, ја губи самодовербата. Франко Зефиерели ја брани: „Марија никогаш не била погласна од сега и поубава, птица Ибис, прекрасен црн лебед“.
Премиера е во Ковент Гарден со шоуто „Тоска“. Авионите заминуваат од Милано за Лондон. Лондонските навивачи со столици, шалови, термози стојат во редот ноќе, за да фатат барем едно место во галеријата.
На крајот, Англичаните врескаа и луто плескаа. Уникатен запис: 30 минути аплауз. Музиколозите ја опишаа како „чувствителноста на Сара Бернард“, „шармот на Грета Гарбо“, „рафинирана заводничка“.
Луксузниот живот, богатите пријатели, елегантните места, скапиот накит, сјајната облека, сето тоа го криеше плимата и осеката на нејзиното агресивно однесување кое од ден на ден се влошуваше. На свечена изведба тој губи и паѓа откако ја напушти завесата. Пожарникарите ја префрлаат во кабината. „Не знам што ми се случи. Цела вечер слушав друга жена како пее на мое место “.
За некое време се повлекол на пустиот остров купен од Аристотел Оназис, кој го одгледувал со градини од чемпреси, маслинови дрвја и најубавите цвеќиња на светот. За да напои нешто таму, тој го напои две години. Освоена од берзанската игра, таа зборува за акции, обврзници, инвестиции, се фали дека е добра во бизнисот.
По смртта на Оназис, тој никогаш не ја напуштил куќата. Помеѓу 1965 и 1977 година живеел во Париз, во станот на авенијата Geорж-Мандел, меѓу депресиите, со многу кутриња и слуги. Во 1976 година, тој потајно ги продолжи пробите на Елисејските полиња.
Слика објавена во весник со наслов: „Таа веќе не е во форма“ На 16 септември 1977 година, по кардио-респираторниот арест, тој загина.
Се смета дека проголтала премногу апчиња за спиење, но Пласидо Доминго го кажа последниот збор: „Мислам дека не требаше да се самоубие, доволно беше да ја остави да умре од тага затоа што не смее да пее“.
Пепелта и се рашири во Егејското Море две години подоцна. Марија Калас е мртва, но нејзината музика живее. (Извор: Камила Цедерна - мит од Калас)
Фото: Марија Калас, Аристотел Оназис - фејсбук, википедија