Музика што може да ја слушнете со вашите очи Пјерот Лунаер на Бахтрак Комише Опер Берлин
Три монодрами во една вечер. И тоа во опера. Но, бидејќи Бери Коски е на Комише Опер Берлин, може да видите глума и одлична музика во едно. Овој пат дури сфатено буквално. Актерскиот пејач Дагмар Манзел, кого во повеќе наврати го нарекуваше муза, ги комбинира Пјерот Лунер на Арнолд Шонберг и два монолози на Самуел Бекет: Не јас и Рокаби. Тоа беше долгогодишна желба од срцето на двајцата, вели Коски, и сега исто така одговара на короната.
Едвај си ја соблекол маската, Црно - избувнува бура. Вие седите таму во заглушувачка прегратка, во темница и опкружена со шушкање. Човек сè уште може да се запраша зошто монолозите на Бекет можат да се слушнат во опера, но веднаш штом ќе се појави мало место на устата на Дагмар Манзел, што може да се види како танцува сам како во шоуто за роки хорор, не јас, можете да го почувствувате Музикалност што лежи во овој наплив на повторувачки говор што Манзел и го меси во уста со неговата нон-стоп мелодија додека издишува. Ритмички, како да е опседнат, нарушениот проток на говор излегува од фигурата, постара жена околу седумдесет години. Се чини дека имало трауматско искуство во нејзиното детство што ја направило нем, но тоа ја оддалечило од себе; ретко без наратив, но ритмички се излева. Устата на Манзел и нејзиниот прекрасно променлив глас - длабок, топол, груб, мек, нежен, страшен и трепет - се одлична уметност. Усните и се навиваат акробатски. Таа исто така ја прави бучавата во позадината за монологот (се смее, вреска, воздивнува) сè додека не ringвонат ellsвона на часовник. темно.
Кога светлото повторно ќе се запали, Манцел седи во лулка столче во црн светкав фустан со сива перика и црно капаче. Rockaby, мешавина од зборовите лулка и приспивна песна, е музички спротивна од мене. Во однос на содржината, тој останува егзистенцијален. Помеѓу животот и смртта, раѓањето и смртта, лулка и гроб, таа се лула напред и назад и го слуша нејзиниот глас на снимката. Тоа е медитативно. Бледа и потполно вкочанета, рацете на потпирачите за раце, ја слуша сопствената минливост, сопствената смртна желба во столчето за лулка на нејзината покојна мајка. „Време е да престане“, зборува тивко и штом ќе запре гласот, јазичниот потрес до смрт, ќе звучи нешто „повеќе“ од нејзината уста повторно и повторно. Sadалосно, старо и срцепарателно, станува сè послабо и ослабено и се моли за крај. Секогаш има повеќе; повеќе текст за седење покрај прозорецот, осаменоста на животот. Проток на говор што не може да ги покрие овие празнини. „Заеби го животот. Залудни ги! “, Вели гласот. Смеењето ви заглавува во грлото и повторувањата завршуваат нагло, столот останува неподвижен, гласот замолчува, главата тоне на градите. И повторно има theвона на саат-кулата. Темнина.