На смртта на Карл Лагерфелд Олицетворение на совршен моден дизајнер
Опашка, навивач, очила за сонце: модниот дизајнер Карл Лагерфелд беше мајстор за самопретставување - и тој беше постојан во француската мода.
Пред две недели, модниот свет доби претчувство. Во филм на Инстаграм, модниот дизајнер Карл Лагерфелд објави дека поранешниот главен уредник на француски Вог, Карин Ројтфелд, сега ќе се погрижи за креативно управување со неговиот личен бренд. Не толку пораката, туку пред сè неговата состојба го шокираше модниот свет: тој никогаш не зборувал со толку кревка глас, лицето изгледало потонато, никогаш не било видено така.
Некако светот на модата помисли дека овој дизајнер само ќе продолжи. Карл Лагерфелд беше една од ретките преостанати константи во модниот свет, бидејќи беше неприкосновен шеф на модната марка „Шанел“ од 1983 година, па дури и дизајнираше за италијанската модна куќа „Фенди“ од 1965 година.
Ако такво нешто воопшто може да постои, Карл Лагерфелд беше олицетворение на совршениот моден дизајнер кој успеа да биде секогаш малку пред своето време до крајот, кој се осврна на надворешниот свет дека дизајнер зборува, изгледа и се однесува точно вака и пред сè мора да изненади.
Тој секогаш беше препознатлив: неговото опавче, неговиот обожавател и неговите црни очила за сонце беа заштитени знаци на кои постојано им се придружуваа нови: дека изгубил 40 килограми пред 19 години за да се вклопи во тесните костуми на Диор на неговиот колега Хеди Слимане. Дека отсега пиел само диетален кокс, ги украсил рацете со дебели сребрени прстени и потоа ја добил мачката Шупет во 2011 година, која се појавила со него во реклама за мали автомобили и имала свој Твитер.
Колку е чудно, Карл Лагерфелд никогаш не се предаде да биде смешен, никогаш не беше исмејуван затоа што заминал во такви низини. Тој беше прославен за тоа: Па тој сè уште може да го стори тоа и каква одлична мачка!
Секогаш тој беше тој што ги посочуваше своите ближни луѓе, не само Хајди Клум, за која се правеше дека не ја познава, тој не ја поштеди ниту Ангела Меркел. Минатата година тој за францускиот магазин „Ле Поинт“ изјави дека ја мрази канцеларката за нејзината политика кон бегалците затоа што таа е одговорна за фактот дека 100 нацисти се во парламентот и дека размислува да се откаже од германското државјанство.
Зборувањето за себе и неговиот поглед на светот беше толку основна потреба за него што рано култивираше за да даде двојно повеќе содржина од кој било друг со темпо што го одзема здивот. Весниците, списанијата и ток-шоуите со задоволство ги расчистуваа своите страници и студија за Карл Лагерфелд. Секогаш постоеше нешто што можеше да се цитира и доволно беше тој да фрли клучни зборови како „пантолони за потење“: „Кој носи панталони за струја, изгуби контрола над својот живот.“ Или: „Стои на монтажната линија, тоа е работа. Она што го правам е да го поминувам слободното време со професионална позадина. “Па дури и Клаудија Шифер, која некогаш ја убеди да оди по модната писта за него и да го направи негова муза, не беше поштедена од неговото исмевање. „Никој повеќе не може да ги гледа бродарите“, се задеваше тој, за да ја прослави како зрела манекенка покрај него неколку години подоцна.
Лагерфелд прв успеал да создаде нешто ново од старите состојки
Помалку од еден час по неговата смрт, десетици извештаи се појавија на Интернет со „15-те најдобри цитати од големиот моден уметник“. Секако не се работеше само за флертување, туку и за контрола - ширејќи ја целата своја семејна историја и светот на мислите пред очите на сите, тој се направи себеси неприкосновен и го задржа авторитетот да го толкува неговиот живот. Потоа, тука беше неговата дисциплина, која многу од неговите колеги во светот на модата ја издржаа само со стегнати заби, дрога и депресија, за да ја фрлат во пешкир кога ќе се изгорат, како што беше случајот со Ив Сен Лоран.
Не е така со Карл Лагерфелд. Тој беше само премногу среќен што можеше да се види како ги црта најновите дизајни рачно на својата работна маса, давајќи прецизни упатства за должината на полите и големината на јаките за време на опремата, а потоа отвора гала за придобивки заедно со неговата добра пријателка принцезата Каролина од Монако.
Неговиот талент навистина беше талент на еден стар мајстор. Тој можеше да нацрта силуети со само неколку потези, и на тој начин да стави точна идеја за некоја облека на хартија. Но, од него всушност нема иконски парчиња облека. Неговото најголемо животно дело покрај создавањето на сопствен измислен лик е тоа што тој беше првиот дизајнер кој ја врати модната куќа од безначајноста и успеа да ја задржи на тој начин со децении. Кога ја презеде Шанел, истоимената Коко Шанел беше мртва повеќе од десет години, колекциите беа старомодни и одамна не излегоа од мода.
Она што е дел од описот на работното место на секој дизајнер денес, имено справување со архивата на една куќа и потоа создавање на нешто ново од старите состојки, беше првото нешто што Карл Лагерфелд го постигна. Дури и денес нема модна ревија на Шанел што не ја покажува малата јакна од твид, бисерниот ѓердан, логото составено од два вкрстени Ц и комплети близнаци. Но, моделите носат и даски за сурфање, гето-фластери или, неодамна, многу шик демонстрациски постери со феминистички пароли. Соодветно е што Лагерфелд беше првиот дизајнер во 2004 година што се впушти во низините на брзата мода и, заедно со дисконтерот „Хенес и Мауриц“, извадија колекција што беше распродадена за неколку минути. Тој исто така го подготви вистинскиот слоган, што ги објаснуваше неговите постапки, кои тогаш беа намуртени меѓу дизајнерите: „Луѓето се ефтини, облеката, од друга страна, е скапа или ефтина“.
Карл Лагерфелд имаше доживотен договор со Шанел
Карл Лагерфелд остана непобитен: околу него, газдите во луксузните куќи редовно сакаа да бидат исполнети со нови надежи во дизајнот - и да можат да известуваат за следната нова работа, на прекин на традицијата, за да фатат малку гасење меѓу модните жртви таму да предизвика.
Ништо од тоа не беше потребно во Шанел. За тоа се погрижи Карл Лагерфелд, кој имаше доживотен договор, со бомбастични модни ревии на кои еднаш повторно се појави демо на француските улици со врвни модели, цел супермаркет со полици полни со тестенини, кафе и што друго ви треба за луксузен живот. или Ајфеловата кула. Неодамна тој ја донесе плажата во Парискиот гранд Пале, со бел песок, машина за бранови, дрвени патеки и длабоко сино море.
Можеби тоа беше показател дека тој копнееше за мир. Но, за Карл Лагерфелд тоа може да постои само во позадини изградени за него. Вистинското повлекување не беше во предвид за него - дека тоа што е таму го одржува жив. И тоа не беше само негова работа за Шанел. Тој не правеше само книги со Герд Штајдл, туку ги објавуваше со него во неговата сопствена издавачка куќа и тоа за десетина.
Понекогаш тоа беа неговите фотографии од неговата вила во јужна Франција, понекогаш тој црташе, Клаудија Шифер мелодраматично излегуваше заедно со Бред Крониг, неговиот омилен машки модел, или ги објавуваше неговите бомбоми што ги напишал за весникот „Die Welt“. И тој имаше своја марка, но секогаш се чинеше малку лошо, како да не може да се игнорира потенцијалот на ова име и само треба да се пласира.
Неговата мајка испратила во Париз
Неговата директност потекнуваше од неговата мајка. „Запомнете, вие имате шест години, но јас не сум, затоа обидете се да разговарате со мене или да бидете тивки.“ Елизабет Лагерфелд, мажена за производител на конзервирано млеко, сакаше да го води животот на една голема дама и со тоа имаше големо влијание врз нејзиниот син. Таа го испратила во Париз во 1952 година. Две години подоцна тој победи на конкурс на меѓународниот секретаријат за волна со дизајн на палто - заедно со Ив Сен Лоран. Тоа беше основа за доживотна конкуренција.
Не сакаше да старее. Тој еднаш рече дека сака да умре на работа како Коко Шанел. Токму поради оваа причина, веста дека тој не се појавил на неговата последна ревија на висока мода беше уште едно претчувство дека Карл Лагерфелд нема да чека да живее. Сега неговата најблиска и долгогодишна вработена Вирџини Виард треба да ја продолжи својата работа, објави Шанел во вторникот.
И неговата смрт е трагична и за Германија, бидејќи беше доказ дека Германците се исто така способни за модерна креативност што дури ги надминува Французите. Најдоцна со смртта на Ив Сен Лоран, тој беше последната преостаната икона на француската мода.