На Статсбалет Берлин му треба ново раководство
Шокот предизвикан од оставките на Јоханес Оман и Саша Валц на Статсбалет Берлин е длабок. На 31 декември 2020 година ги нема! Она што штотуку започнало, мора да се смета за држава на уметноста во режија на балет, класа подобра од се што покажаа неговите претходници Владимир Малахов или дури Начо Дуато. Стравот ве фаќа кога ќе погледнете назад. И бидејќи најдобриот начин да се грижиме за иднината е внимателно да го анализираме минатото, мора да се соочиме со идните вознемирености што ќе се појават. Затоа што, сега, те молам, треба да го преземе управувањето? И, за кого, молам, треба да се дозволи да одлучи?
Тоа би биле првите прашања до Одделот за култура во Сенатот во Берлин. Секој знаеше дека Клаус Воверајт смета дека Начо Дуато е одличен и постојано го молеше да дојде во Берлин. За жал, дојде по трет пат. Друг врвен приоритет мора да се избегнува. Би било пожелно да се свика меѓународна комисија од експерти за да достави предлози. Алистер Спалдинг, директор на „Садлерс Велс театарот“ во Лондон и активен советник и заштитник на наследството на Пина Бауш, како и Клер Верлет, директорка за танцување на „Тетре де ла вил“, Париз, од класичниот свет, на пример, кореограф, може да седне на оваа комисија Ханс ван Манен и директорот на фондацијата Биргит Кил и Брижит Лефер, поранешен директор на балет во Париската опера, Justастин Пек, постојан кореограф на „Балетот во Newујорк“ и Венди Вилан, нејзиниот нов директор, а зошто не и поранешниот главен критичар на „Newујорк тајмс“ „, Алистер Меколеј.
Каква личност се бара е прилично јасно: како Ахман, не треба да биде кореограф. Режијата на Бенјамин Милпиед во Парискиот оперски балет броеше помалку денови отколку што неговите танчери изведоа тетива на тетивите за еден ден. Маури Бигонзети исто така многу брзо го пружи оружјето во Ла Скала во Милано. Ниту сликари како Катарина Грос или Герхард Рихтер не управуваат со Домот на модерната уметност; Ботоо Штраус беше и не е театарски режисер.
Канаѓанецот Пол Чалмер би бил многу добар избор
Не треба да биде кустос, туку некој што танцуваше класично и затоа знае што им треба на класичните танчери, што можете да побарате од нив и како можете да им помогнете да растат заедно и да се подобруваат како ансамбл. Покрај тоа, оваа личност мора да има одлично познавање на светот на балетот и неговите дела и да биде добро поврзана. Големиот удар на Аман во ноември 2018 година беше премиера на „Ла Бајадер“ во верзија на оригиналот Петипа од 1877 година обновена од реномираниот руски кореограф Алексеј Ратмански. Светот на Берлин и завидуваше на оваа премиера.
Во исто време, разбирањето за тоа што современиот танц може да значи за балетските компании не смее да биде ниту конвенционално, ниту неинтелегентно, ниту комерцијално, ниту ориентирано кон пост-кореографски танц. Современите кореографи кои треба да дојдат во толку голем ансамбл мора да очекуваат доверлива соработка, а не страв да не бидат вметнати во пробните празнини на поголемите продукции според сегашниот распоред.
Ахман и Валц успеаја да го направат тоа со Шерон Еил на примерен начин, прво им даде постари парчиња на репертоарот, а потоа дури работеше и на светска премиера во куќата. Ајде да именуваме имиња еднаш! Може да се сети на Тамара Рохо, многу моќната starвезда балерина и режисерка на англискиот национален балет. Русинката Дијана Вишнева во никој случај не е инфериорна во однос на неа, освен што сè уште немала искуство во управувањето. За возврат, таа е глобално почитувана танчерка и омилен толкувач на Алексеј Ратмански, најважниот класичен кореограф, и го води својот фестивал за танцување во Москва. Трето, Ингрид Лоренцен е многу успешен како директор на Норвешкиот национален балет во Осло од 2012 година. Тијаго Бордин би бил најмладиот можен кандидат на 36 години; тој кореографираше, но овие амбиции никогаш не би ги ставил над работата на режисерот на балет.
Во основа искусниот Канаѓанец Пол Чалмер исто така би бил многу добар избор, тој ги познава германските театарски услови како балетски мајстор во оперите Дрезден и Лајпциг, како и режисер на балет во Лајпциг. Неодамна тој беше во Минхен со одличен концепт во последното коло, кое го доби Игор Зеленски.