Нагано и Баварската државна опера Збогум на местото на копнежот - луѓе - ФАЗ
Кога Јозеф Акерман се збогуваше со Дојче банка пред повеќе од една година, тој ја расчисти бирото и си замина. Кент Нагано, 61, до минатата среда Генерален музички директор на Баварската државна опера во Минхен, би сакал да го понесе своето биро со себе. Масивната дабова маса во стилот Баухаус потекнува од неговиот претходник и ментор Волфганг Савалиш - а Маестро Нагано е муза која препознава внатрешна убавина во очигледно вулгарни работи.
Два дена пред неговиот последен ден на работа, одеднаш веќе не е јасно дали тој навистина може да го чува парчето мебел. Во кабината покрај неговата канцеларија на петтиот кат од административното крило на операта, ringsвони телефонот на Криста Фафер, личен асистент на Нагано веќе десет години. Станува збор за работната маса во канцеларијата на Нагано. Таа разговараше за сè со неговиот наследник, Кирил Петренко, рече Фафер во дер Мизел, тој не го сакаше, Нагано веќе му плати, па што е проблемот? Во текот на разговорот станува јасно: Уметничкиот директор Николаус Бахлер сака работната маса да остане во Минхен. Фафер виси и се сервира. Тоа е уште една ниска точка во крајно недостојната врска.
Уметнички директор Бахлер: Светови далеку
Два дена пред крајот на ерата на Нагано во Баварската државна опера, уметничкиот директор, со својот раскошен, исправен раст и насмевка, лула по ходниците како да свирка жива мелодија. Тој секогаш го прави тоа на тој начин, па не би било сосема исправно да се претпостави дека тој е особено возбуден од заминувањето на Нагано. Но, едно сигурно не е целосно погрешно во тоа.
Бахлер, роден во Стирија, некогаш бил актер, за него се вели дека има мешавина од космополитизам, суета и волја за моќ. Тој е стринг од висока култура на шик метропола и некако беше предвидливо дека тивкиот интелектуалец Нагано, роден во Калифорнија како внук на јапонски имигранти и син на американски земјоделци, не може да оди добро.
Бахлер дојде во операта во Минхен во 2008 година, две години по Нагано. Тие го издржаа заедно пет години, но сега е готово. Овде, на петтиот кат од операта, обајцата имаат свои канцеларии, разделени со просторија, а сепак разделени светови. „Нема врска меѓу нив двајца, две лица не можат да бидат поразлични“, вели асистентот на Нагано, Фафер, запрашан како се дружеле едни со други кон крајот.
„Тој е премногу polубезен за тоа“
За Фафер е јасно дека на одличен музичар треба да му се расипе соодветно збогување со мала злоба, смета дека тоа е штетно. Дали таа знае како Нагано, кој обично го претвора своето срце во јама за убиства, се помири со сето ова? „Нема да доживеете тотална епидемија со него“, вели Фафер, „тој е премногу polубезен за тоа.“ Она што Нагано навистина го мисли - до крајот најдобро чуваната тајна во можеби најважната оперска куќа во светот.
Потрагата по траги. На почетокот на јули, генералниот музички директор, познат во Минхен пократко како „ГМД“, ги посетува работилниците на Државната опера во Поинг во близина на Минхен. Франкфуртер алгемајне зонтагзејтунг го придружуваше Кент Нагано во последните неколку недели од неговиот мандат, со цел одблизу да набудува како американската подиумска starвезда навистина размислува за протерување од „местото на копнеж за мојата младост“, како што постојано го нарекуваше Минхен. Тоа е традиционален летен фестивал на техничкиот персонал, тука во фабричка сала од 10.000 квадратни метри се создаваат сценските сцени за најголемите оперски продукции.
„Срамота е тие да одат“
Два пастуви од стиропор од природна големина од „Медеја“ може да се видат во влезната зона, а понатаму во собата е бродот од галија од „Борис Годуноу“. Тука работат 60 столари, бравари, украси на ентериери, вајари и театарски сликари, но денес има прослава - со пластичен базен, вештачки палми и 25 литарско буре „Аугустинер“, за кое работи Нагано, занаетчиите кои секогаш мислат дека се малку заборавени далеку од операта донирани секоја година.
Матијас Кашубе, раководител на работилницата, го поздравува Нагано со зборовите: „Добредојдовте, срамота е што мора да одите“. Така стигна тука. Нагано раскажува за тоа како ги гледа сетовите од јамата на оркестарот секоја вечер. Дури и со некои чудни продукции, работниците со својата стручност се далеку пред најголемите оперски куќи, тој вели: „Тие се инспирација за сите музичари.“ Нагано ги наздрави Кашубе и неговите колеги со Аперол Сприц, тој не сака пиво и тешко толерира алкохол.
Помеѓу шрафцигерите и датотеките
Може да кажете дека државните занаетчии како Нагано, тие ја ставаат раката на неговото рамо, се сликаат. Тие не се навикнати на светски познат интерес да ги интересира нивната загриженост. Одеднаш, еден колега доаѓа до Нагано со раширени раце и му вели: „Господине Нагано, јас сум овде 25 години, но освен вас, ниту еден ГМД не застана во Поинг“.
Човекот го води Нагано до неговото работно место во ходникот и отвора ормар со алати на идот. Залепи мало клипирање на весникот помеѓу шрафцигерот, датотеките и клучот Ален. Станува збор за цитат од Нагано за односот помеѓу уметноста и реалноста кратко време по катастрофата на реакторот во Фукушима; станува збор за задачата на уметникот во свет кој не произведува само среќа и правда. Дрводелецот гласно прочита една реченица од Нагано што особено го импресионираше: „Надежта се манифестира во уметноста, станува видлива и конкретна кога длабоко нè допира.“ Зарем Нагано не е толку близок? Тој шепоти: „Верувај ми, ова не е дело како што е обично за мене“.
Персоналот станува политичко прашање
Поминаа скоро три години откако Нагано изјави дека не сака да го продолжи договорот како главен диригент. Персоналот стана политичко прашање. Исто така затоа што многу жители на Минхен, т.е. неговата публика, го обожаваа својот ГМД и не ја разбираа дискусијата. Исто така затоа што оркестарот беше на негова страна. Исто така затоа што мнозинството критичари беа Нагано.
Но, имаше и проблеми. Starвездени солисти како Јонас Кауфман, како што можете да слушнете низ ходниците на Државната опера, овие денови веќе не сакаа да пеат под Нагано. Тие се жалеа на недостаток на комуникација на сцената; Нагано не им даваше мисии. Потоа, имаше фарса за уметнички директор: Бахлер го сакаше Моцарт, модернизмот од Нагано, на крајот уметничкиот директор се обиде да ги затвори редовите со политиката, а Нагано се откажа.
Разочарување помеѓу редови
Во неговото тогашно соопштение, можеше да се почувствува неговото разочарување меѓу редови, оттогаш тој не коментира за тоа. Ден пред да замине, Кент Нагано седи во својата канцеларија и изгледа уморно. Носи тексас кошула и фармерки, вино-црвената вратоврска одговара на неговите кожни влечки и Ролекс со црвени апликации. Како и секој ден во последните седум години, денес Нагано стана во 5 часот наутро. Тој смета дека десет часа сон по ред се отпад. Тој не пие кафе, нема појадок, Нагано веднаш седнува на своето пијано и го чита резултатот како другите новиот Гришам, тој повторно ја чита секоја единечна мерка. Тој вели: „Одам низ парчињата десетина пати пред да започне вистинската изведба“.
Што вели човек со ваква аскетска работна етика кога ќе замине? Дали чувствува горчина затоа што го напушта градот, за кој сонувал како млад студент по пијано во американските провинции, во обожавање на минхенските богови на домаќините Вагнер, Штраус и Моцарт? „Дефинитивно нема да има горчина“, вели Нагано. „Уживав во секој момент откако сум во Минхен. Не беше лесно, не беше секогаш смешно, но лесното и забавно немаат место во уметноста. Уметноста е многу повеќе од тоа “.
Повеќе емоции по заминувањето на Нагано
Во неговата канцеларија се натрупани куфери со резултати, кои тој ќе ги однесе со себе во Вербие и Монтреал, неговите први станици во Минхен. Во 2015 година стана шеф на операта во Хамбург. Фактот дека министерот за образование на Баварија, Волфганг Хеубиш, кој заедно со Бахлер го возеа заминувањето на Нагано во Минхен, неодамна во едно интервју изјави дека се надева дека наследникот на Нагано ќе врати повеќе емоции во Државната опера во Минхен не го предизвикува Нагано. Во едно интервју тој вели: „Треба да се соочите со критика, но тоа не смее да ве одврати од вашиот пат да ја следите сопствената уметничка визија“.
И тешката врска со Бахлер, за која тој молчеше толку долго? И тука, Нагано е понавредлив отколку што се користи од него: „Интегритетот на куќата е свето за мене, поради што се мешав во домашната политика. Но, на крајот можете да останете верни на сопствените вредности. Ако го одложите затоа што сегашниот тренд е различен, тогаш тоа е проблематично за еден уметник. Во куќа како Државната опера, ние не секогаш ги делиме истите вредности и приоритети “.
Конечна презентација
Неговиот последен ден, среда минатата недела, последен настап на фестивалот во опера во Минхен. Нагано го избра „Парсифал“ за финалното фуриозо, „ова најсветото од моите дела“, како што еднаш го нарече Ричард Вагнер. Да го кажам лежерно, прилично откачена фантазија за откуп за витези нарушени со хормони и Светиот Грал.
Многу мали белешки се стилизирани на затворената завеса. Сите прочитаа: „Откуп до искупителот.“ Последниот „Парсифал“ на Нагано е уште еднаш синтеза на неговата интелектуална личност, која честопати не е достапна за секого. Аналитички, фино нагласен, скромен „Парсифал“, а не огромна опиеност од патос и миризба.Првите извици на Браво што Нагано смее да ги преземе лично се слушаат пред вториот чин. По последниот акорд, 20-тина минути овации. Нагано доаѓа на работ на сцената неколку пати, двете раце на срцето, со отечени очи од шестчасовниот напор, жителите на Минхен не сакаат да го пуштат својот маестро. Бахлер рано ја напушта кутијата на својот директор.
Нема букет за збогување
Бекстејџот, сопругата на Нагано, пијанистката Мари Кодама, пушти горки проштални солзи. За оние на кои им требаше последен впечаток за тоа што мислеше директорот на Баварската државна опера за својот главен диригент, партиската партија на зад сцената, еден час откако последната нота беше избледена, беше доволен доказ. Во долгата листа, Уметничкиот директор Бахлер се збогува со оние колеги кои се пред напуштање на куќата. Тој им се заблагодарува на техничарите, статистите, музичарите, пејачите, асистентите, тогаш дојде редот на ГМД и упс, на крајот вработените во детскиот и младинскиот театар, ќе ги заборавеше целосно.
Секој што ја познава самодоволноста на Бахлер, очекуваше барем хумористичен говор што не ги исклучува меѓусебните тензии, а сепак го признава придонесот на Нагано во градот. Наместо тоа, тој зборува за „она што двајцата го постигнавме со топлина“. Нема букет полн со убавини, нема букет, дури ни шанса Нагано лично да се прости од колегите последен пат.
Маестро се бори да ја задржи својата присебност. „Може да кажете дека беше разладено збогување, но исто така можете да кажете: Беше образ без дно“, коментира водечки член на Државниот оркестар. Претпочита да остане анонимен. Прашањето кој требаше да се откупи од кого веќе не се поставува.