Нарачајте го моделот за Лаура од Владимир Набоков бесплатно

(Умирањето е забавно) - фрагмент од роман на 138 индексни картички
Изменето од Набоков, Димитри; Превод: Зимер, Дитер Е. Толксдорф, Луџер

(Умирањето е забавно) - фрагмент од роман на 138 индексни картички
Изменето од Набоков, Димитри; Превод: Цимер, Дитер Е. Толксдорф, Луџер

„Последниот роман на Набоков, обвиткан во легенда - литературен настан“.
Владимир Набоков е роден на 22 април 1899 година во Санкт Петербург. По Октомвриската револуција, семејството побегнало во Западна Европа во 1919 година. 1919-1922 година во Кембриџ студирал руска и француска литература. 1922-1937 година во Берлин, први публикации под псевдонимот В. Сирин. 1937-1940 година по бегството од нацистичка Германија во јужна Франција и Париз, од 1940 година во САД. 1961-1977 година Набоков живеел во хотелот Палас во Монтре. Умре на 2 јули 1977 година. Повеќе

Детали за производот
Објавено од Рохолт, Рајнбек
Специјално издание
Број на страници: 318
Датум на објавување: 6 ноември 2009 година
Германски
Димензии: 190мм х 115мм
Тежина: 1016гр
ISBN-13: 9783498046927
ISBN-10: 3498046926
Број на предмет: 26391040

Како поканет гостин на погреб

Владимир Набоков сакаше неговиот последен, недовршен роман „Моделот за Лора“ да биде уништен непрочитан. Неговиот син се спротивстави на тоа и сега на потомството на Набоков му го дава најтрагичното читање на светската литература.

Од Маркус Гасер

Секогаш е радосно кога умира голем писател. Ако е сеуште жив, може да се одбрани: против биографите кои сè уште циркулираат најсветли глупости за него и против наследниците кои сакаат да најдат на аукција и најчувствителното мало писмо од таванот на најоддалечените роднини.

Владимир Набоков, експерт за прашања од задгробниот живот во овој, како и во другиот свет, беше горко свесен за ваквиот културен вандализам и комуницираше само со неговиот прв биограф Ендру Филд преку адвокати, бидејќи се закануваше дека ќе го продаде својот живот, преполн со вулгарни грешки, под наслов „Ер ја повика својата мајка Лолита „да ги привлече луѓето и да не се срами од можните соништа на девојчето Набоков. За неговиот претпоследен роман „Погледнете ги Арлекините!“ Набоков во својата волја наредил да го запали „експресно непрочитан“, доколку веќе не може да го носи на печатење, и исто како што безмилосно инквизиторно планираше да го запали во пламен за „Оригиналот на Лаура“.

Не е ни чудо: „Моделот за Лора“ не е ни „фрагмент од роман“ што го рекламираат издавачот и интернет-форумите околу Набоков, како што е „Едвин Друод“ на Чарлс Дикенс, од кои половина веќе беше објавена кога почина Дикенс, или како романот на Роберто Болањо „2666“, што чека само да се преработи или го пропушти само последното сечење на молив. Хоџ од дизајнерски фрагменти на кои им недостасува средниот дел за откривање на заплетот, „Моделот за Лаура“ се шири пред читателот како калиграфски заносна, лавиринтска обрасната градина без павилјон во центарот; и само самиот Набоков можеше да донесе ред во хаосот со карти, при што издание на „Лаура“ би било барем филолошки оправдано.

Меѓутоа, за еден автор, кој ги читал своите реплики во ток-шоуа од индекс-картички, имал прашања во врска со интервјуата испратени однапред до него, а потоа ги добил во писмена форма со таков бенгалски огномет на пердуви, естетски максими и суптилни клетви против колегите добитници на Нобелова награда и „виенскиот шаман“ Сигмунд “Сиг Хајлер „Фројд одговорил дека како легендарни„ Јасни зборови “тие станале главно дело - за автор толку опседнат со совршенство, јавното прикажување на труп од фрагменти како„ Моделот за Лора “сигурно бил кошмар.

Сега кошмарот на Набоков стана реалност. Додека неговиот раст како писател има митски размери во текот на изминатите три децении, картичките од 138 индекси на „Лаура“ во сеф во швајцарска банка мораа да се чувствуваат се повеќе и повеќе несигурни секој ден. Фактот дека неговиот син Дмитри планирал да го објави не е тајна уште од неговото интервју со Мартин Амис во 1981 година: Меѓу оние кои отсекогаш биле повеќе заинтересирани за еротските бегања на некој автор отколку за неговите дела, кружела претпоставката дека Набоков помладиот само ги држел назад, бидејќи се стравуваше дека по сите „нимфи“ во неговото дело, лолитите и лучетите, Набоков постариот се закануваше со послушното, кревко физичко тело на Лора, нејзините „гради во големина на чаша“, „тесни задници“ и „подвижни сечила на рамото“ „Приемот на Дете во ложата за светска литература е незгоден за бисексуалните педофили како Томас Ман, Луис Керол и Едгар Алан По. За волја на вистината, синот со право го попречуваше последното расположение на таткото - дури и да знаеше како вешто да го користи овој дух на индекс картички како средство за притисок.

На пример, кога есеистот Мајкл Маар ја објави скандалозната претпоставка дека Набоков можел да биде инспириран за неговата Лолита од истоимената приказна од дотогаш целосно непознатата Хајнц фон Лихберг (Ф.А.З. од 19 април 2004 година). Слободната црква Набоковијан почувствува сквернавење на првобитниот генијалец, а главата му се спротивстави со контра скандал: Тој навистина би ја изгорел Лора. Ураган од негодување го зафати Интернетот, кој зборуваше за декретот на Кафка до Макс Брод, како да е неминовно уништување на творештвото на Набоков, а еминентното откритие на Маар беше настрана, за никогаш да не се препрочитува. Не затоа што помладиот Набоков, како што замислува во својот вовед во „Лаура“, бил поттикнат да го објави татковскиот дух од задгробниот живот и бил само „убаво момче“, туку затоа што го следел указот на неговиот татко со литературна политичка намера на „Лаура“ Постапувајќи уште еднаш, сега немаше враќање назад. Но, грижата на совеста остана.

И тоа се забележува во едицијата „Лаура“: Додека другите автори на векот, како што е Томас Ман, доаѓаат со уреди за коментари, после зборови, списоци на лица и фигури, кои го опкружуваат коментираниот текст како тврдина, така што читателот барем знае на крајот она што авторот можеби го имал на ум, научното вооружување на „Лора“ наликува на оградена ограда, која Лонг Johnон Силвер би било срамота да ја сруши заради чисто самопочитување. Сè е сведено на она што е наводно голите најважни работи од непризнаена збунетост. По славниот предговор на Дмитриј Набоков полн со инвентиви против „печатот што го сака секој сочен хит“ и сите оние кои некогаш критички ги коментираа неговите стратегии за блокбастер, картите на Набоков може да се најдат лево во факсимил и десно германски превод; коментарите на текстот се придржуваат до чудесно нефилолошка диета, а Дитер Е. Зимер, најстраствениот познавач на светот Набоков, го зема можниот заговор на „Лаура“ во последниот збор толку збунувачки што може да се биде сигурен: барем го има Сенка на Набоков одозгора гледајќи преку неговото рамо.

Дури и најжестоките обожаватели на Набоков понекогаш чувствуваат, читајќи ги дури и неговите завршени дела, како да треба да ја соберат сложувалката на ѓаволски дизајнер на игри. Тука, сепак, недостасуваат премногу парчиња за да може сложувалката да се вклопи во една целина: Озлогласената неверна сопруга Флора од светски познатиот невропсихолог Филип Вајлд стана модел за римски службеник „Мејн Лора“, што е реверс на „Доријан Греј“ - Со constвездието на Оскар Вајлд не се обидува да го уништи портретот, туку оригиналот со портретирање на истиот; исцрпената дивина тајно работи на дело во кое тој научно објаснува како може да се згасне од чиста самоодвратност преку силата на својот мозок се додека не дојде до др. Ауперт открива дека има рак на простата. Кој ја пребарува „Лаура“ за да види дали Набоков навистина бил опседнат со момчешки девојки, ќе мора да продолжи да се разочара од неговата „Лолита“, но треба да се сети на реченицата на Набоков дека во секое негово дело луѓето негодливо го сакаат Набоков против него Романсиер во него. Само во Шекспир беше поизразен дарот на театарска само-трансформација.

Писател работи дури и ако спие или умре, и никој друг автор не го применува овој принцип на Болашо без да и ако, како што тоа се однесува на Набоков. Дури и кога беше на врвот на својот настап со „Лолита“ на почетокот на педесеттите години, можеше да му требаат часови за разгледница, и така агонијата што ја чувствуваше додека ја компонираше „Лора“ често прерасна во забава, тоа секогаш се додаваше на екстатичниот напор на пишувањето: конечно тој само сонуваше за неговиот роман во делириум и го прочита во умот пред малата публика-духови во градината на неговата болница - физичкиот напор да запише нешто беше премногу неиздржлив, а во текот на летото Во 1977 година, како и неговиот полу-имагинарен ракопис, неговото големо срце одеднаш застана.

Еднаш, како божество на неговиот роман универзум, тој беше во можност да спаси осудени фигури, во „Покана за обезглавување“, во „Знак од копиле“ и во „Транспарентни работи“ со уривање на само-направените заднини и дозволување на неговите креации да влезат во духовно поле. Сега стануваше збор за него самиот, и тој веќе не беше во можност да ја задоволи потребата да пишува за да не умре. Фактот дека во „Лора“ за последен пат се издигнува над „Ова е тоа“ да мора да умре исмевајќи се - оригиналниот работен наслов на „Лора“ беше „Умирањето е забавно“ - е постхумниот триумф на Набоков: со псевдоневролошки маскирана фантазија, тој измислува фигура која може да и посака да ги мачи екстремитетите подалеку од стапалата нагоре „со мастурбаторско задоволство“ за да се спаси од тајната полиција на смртта. Во ваквите пасуси повторно се наоѓа неземниот блескав сјај на Набоков, во кој се чини дека е надмината целата земна гравитација и која накратко ја осветлува таа рајска среќа на читање, што ветува дека ќе ја даде целиот негов универзум.

Зошто воопшто да се напише, бидејќи веќе постоеше Набоков? Дури и за време на неговиот живот тој беше најзавиден романсиер во светот. Johnон Чивер го удираше од реченица по реченица, грижејќи се за своето самопочитување; Ричард Јејтс ги научи своите студенти дека Набоков се користи само за задоволство - нема што да се научи од него, бидејќи имаше само една личност што можеше да создаде светови како Набоков: имено Набоков. Oyојс Керол Оутс во одреден момент престана да го чита затоа што откри дека тоа избрка сè од универзумот, што не беше Набоков; и британската романсиерка Зади Смит повеќе не пишува никакви романи - затоа што која од нејзините реченици би му се спротивставила на овој еднороден суд Набоков?

Чивер и Јејтс ќе подареа повеќе од целокупното снабдување со виски, исто како што ќе го имавме ракописот на маестро еднаш пред сцената на гасеницата и да можевме да ги разгледаме индекс-картите што фрлаат формулации. Набоков, сепак, кој веруваше во задгробен живот толку длабоко што ги запечати сите негови дела како воден жиг, тагува во тој свет зад завесата од чемпрес. Ретко имало потрагично читање во историјата на книжевноста отколку на дело што е еднакво на срамота да присуствува на погреб како поканет гостин.

Но, можеби тоа ќе и помогне на Зади Смит да ја надмине својата парализа кога ќе го види моделот за завршено ремек-дело: Дури и монументалното чудовиште на брилијантност по име Набоков мораше да започне од нула со секое негово дело. Нека го расветли секој роман што таа ќе се осмели да го напише повторно. Тоа би бил најголемиот триумф на Набоков по смртта.

Владимир Набоков: „Моделот за Лора“ (Умирањето е забавно). Роман фрагмент на 138 индексни картички. Изменето од Дмитриј Набоков. Превод од англиски: Дитер Е. Цимер и Луџер Толксдорф. Рохолт Верлаг, Рајнбек 2009 година. 318 стр., Тврда обвивка, 19,90 [Евра].

Белешка на Перлентаучер за прегледот на Ф.А.З.