Не е само годината на ВагнерВерди; За операта
2013 година е исто така година на одбележување на стогодишнините на Бенџамин Бритн и Константин Силвестри. Овој блог нема за цел да го следи генералниот календар на годишнини и комеморации, но во случајот на романскиот диригент, настанот е иритирачки игнориран од романските медиуми, имајќи предвид дека Силвестри се слави во странство со написи за печатот и со повторна уредување на снимките направени во Студија на ЕМИ. Не помалку од 15 ЦД-а се достапни на пазарот денес во колекцијата ИКОН.
Малку контекст
Од моја гледна точка, Константин Силвестри е пред сè еден од најголемите романски диригенти, ако не и најголем. Силвестри исто така беше пијанист, без постојана кариера на ова поле, како што беше случајот со Енеску, прво исклучителен виолинист, потоа одличен диригент и модерен композитор. Секако, првиот беше и композитор, но би можел да кажам дека солист, за да биде вреден, мора да ја испроба и композицијата, без оглед колку и колку неговите креации би биле успешни.
Зошто е важен Константин Силвестри?
Се сеќавам на дијалог, од времето кога не слушав симфониска музика, одбивајќи на тој начин еден свет, додека барав неоспорни аргументи за мојата некомпатибилност со класичната музика, како оние што не се подготвени да вложат напори, сè до на крајот, обид за самопознавање. Во исто време, имаше aубопитност во мене. Тоа беше апсолутно банален ден во 80-тите години од минатиот век, во кој, исто така, во стереотип, на радио се емитуваше I-know-how концерт, воден од Јосиф Конта. Во тоа време, ми се чинеше дека целата оваа дискусија за толкување е или глупост или прашање на нематеријална префинетост за обичниот ум. Мислам дека имав околу 12-14 години и ја прашав мајка ми:
„На крајот на краиштата, овој Josephозеф Конта е добар“.?
„Хаха, не, воопшто“, рече тој додека го исклучи радиото. Најголеми романски диригенти беа orоргеску и Силвестри. Да, Силвестри беше подобар, се чини. Секако, тука е и Перлеа, но кој не диригираше многу во Романија… Силвестри беше повеќе ценет во странство.
Константин Силвестри - ИМОНА ЕМИ
Само оваа година се појави во ЕМИ, во колекцијата ИКОН, оркестарскиот интеграл на Силвестри (недостасуваат концерти, отпечатоците се прават исклучиво во студио) Непотребно е да се продолжи со аргументот за тоа колку е потребно да се слушаат овие снимки. Ние едноставно сме осакатени без овие записи, залудно бараме музички идентитет што нè тера денес да го перцепираме гигантот како Целибидах како странец, како во Романија никогаш да немало ништо или некој да го направи тоа. претходи, да се предвиди. Комунизмот, сè уште присутен во денешниот менталитет, го ампутира духот, преку незнаење.
Но, ако се вратиме во Романија во 1956 година, од првиот бран истребување на елитите со тоталитаризам, ќе го најдеме овој господин, елегантен, неразделен од цигарата, со привлечност на Хамфри Богарт на врвот на бранот.
Прашав за Силвестри лево и десно. Долгогодишен пријател од Романија, добар познавач на интелектуалното опкружување од тие времиња, не мора lубител на музиката (но одличен познавач на уметноста), ми рече дека е сосед со него.
- И како беше?
- Ааа, голем интелектуалец. Бев дете но добро го паметам. Еден ден, се слушна дека заминал за Франција и повеќе не се вратил. Во тоа време, оваа вест ја сфатив како задоволство, беше колку големината на шамарот даден на системот.
- Во 1959 година?
- Точно, во 1959 година.
- На фотографиите тој секогаш се појавува со цигара во раката
-Секогаш. Тој и неговиот пријател, инженер Бадеску. И тој беше пријател со тенорот Аурел Александреску, многу убав глас, и сите овие луѓе беа многу добри, тие зборуваа восхитувачки романски јазик, беше задоволство да ги слушам нивните зборови, тоа беше нешто скоро естетско во начинот на кој зборуваа
Впечатоци од колекцијата ИКОН
15 ЦД-а одеднаш значат мал универзум во кој можете да се фрлите, а потоа да оставите да ве носи музиката неколку дена по ред. Така правам деновиве. Не можам да не се изненадам од контрастот помеѓу невестинската, искрена радост на увертирата од Руслан и Lyудмила, со која започнува првиот запис, и сарказмот, недостатокот на какво било заведување на последниот дел од Петтата симфонија на Шостакович, неколку записи подоцна. Постојат две крајности на истото темпо.
Не случајно го споменав Тосканини на почетокот на овој напис. Неговата строгост се чувствува во она што го насочува Силвестри, особено во пасусите Тути, треска подложена на нефлексибилна, ригорозна, скоро воена каденца. Не мора да има романтична жестокост што Перлеа изгледа ја позајми од италијанскиот диригент, но има ред и очигледно недостаток на отстапки за лиризмот. Тоа е само илузија: кога станува збор за инструментално соло, други звуци излегуваат од стапчето на Силвестри. Во првата верзија на Деветтата симфонија на Антонин Двожак, во сите солови, но особено во вториот дел од симфонијата, повеќе нема палка која води оркестар, наместо диригент се појавува пијанистот Силвестри. Тој беше колега на Конзерваториумот со Дину Липати. Не знам како беше како пијанист. Но, во тој дел од „Новиот свет“ има солист кој игра на сцената, а не диригент. Тука имаме потранспарентна и лирска музика отколку во која било друга интерпретација, дури ниту Целибидаче не успеа да одговара на оваа надминување на звукот.
Соло за виолина на Шехерезадата на Римски-Корсаков нема еквивалент во деликатес, па дури и во женственост. Звук посрамежлив од каде било на друго место, како срамежлива беше тишината на Шехерезада во 1001 ноќ. Сè уште сме далеку од иконоклазмата на современите толкувања, од едноставна причина што во времето на Силвестри сè уште немаше ништо епско и иконско да се негира.
Трескавицата на Фантастичната симфонија на Берлиоз (и туба од третиот дел). Спектакуларното (и трескаво) во балетската музика на принцот Игор де Бородин. Медитација од Четвртата симфонија на Чајковски (и рубато од главната тема во првиот дел). Прогонувачко темпо на Болеро. Дали има некоја причина повторно да се открие Силвестри? Колекцијата има музика за достигнување на повеќе од 18 часа аудиција. Го слушам ова само неколку дена
Една статија во списанието „Грамофон“
Најновиот број, во април 2013 година, на британскиот магазин Грамофон, кој себе си се нарекува „Светски авторитет во класичната музика од 1923 година“, е јубилеен. Списанието е старо само 90 години, а статиите за играни се посветени на класичната фонографска индустрија. Индустрија, за жал, во опаѓање, но која доживеа моменти на слава што го достигнаа нивото на легенда во годините на Валтер Леџ, техничарите за звук од Дека во аналогната ера или оние од делата на Верди од RCA. Една од овие статии е посветена на Константин Силвестри и ви ја презентирам подолу, преведена на романски јазик.
Константин Силвестри
Стогодишнината од раѓањето на романскиот диригент е во мај. Јон Толански ја сумира кариерата на инспиративен фанатик кој направи чуда со симфонискиот оркестар Борнмут.
(Johnон Толански, Грамопохон, април 2013 година, стр.18)
Непосредно пред да го објавам овој текст, го добив априлскиот број на списанието „Диапасон“. На мое изненадување и радост, колекцијата Силвестри од ЕМИ доби препорака Diapason d’or и ужива во преглед на една страница во познатата публикација. Што ја потврдува мојата интуиција за можноста да го евоцирам овој голем романски диригент. Репродуцирам под хроника на француските критичари.
Романска икона
Воодушевен од неговиот сонародник Енеску, диригентот Константин Силвестри ги погоди духовите со многу лична виртуозност на неговите фрази и темпо. ЕМИ посветува прекрасна колекција… за слушање на предстисимо!
Со полна брзина
(Реми Луис, Виkушкар - април 2013 година, стр.110)
Ажурирање 2: Подоцна дознав за одличен преглед на ЕМИ сетот потпишан од Виктор Ескенаси, објавен во Додатокот за култура. Врската е тука: Писмо до loversубителите на музиката