Неизвесности - сцена 9
Музика/Електропоп
неизвесности
од Филип Стандавид
Лесно за компромис и уште полесно за задевање, поп-музиката (во широка смисла) некако продолжува да претставува сила и елемент на стабилност во сè пострашниот свет - авангарда на сиромашните, тој го преведува светот во најдостапниот можен јазик и понекогаш беспрекорно ги стабилизира историските моменти (фотографии?) чие значење не може да се погоди на почетокот: многумина од мојата генерација, на пример, би сакале да продефилираат директно со Ник Кејв и Лошиот Семиња или кланот Ву-Танг, но вистинската вистина е дека ние почнавме да го разбираме падот на Берлинскиот Wallид само откако го слушнавме Ветрот на промената, а несреќите на поранешна Југославија добија одредена конзистентност (непробојна тогаш, за нас, од насловите на весниците и ТВ-дневниците) благодарение на видеото за Мис Сараево.
Годините по 2010 година немаат ни луксуз да известуваат за голем настан, таканаречен нула момент: финансиската криза започна порано, а тинејџерите од овие времиња беа родени кога во Newујорк се распаднаа кулите близначки Нема поп хит за неодамнешната битка кај Мосул (скоро девет месеци војна, десетици илјади жртви, цел град во урнатини), а уништувањето на Алепо не може да се најде во мејнстрим културата - светот се затвора во себе, се повлекува и се распаѓа во целосен поглед на сите, на социјалните мрежи чија активност веднаш се индексира во некои мега-сервери на НСА. Сè е ескапистичка забава што ќе ја паметите само затоа што објавивте неколку разнишани слики на Инстаграм во два часот наутро. И „Мелодрама“, вториот албум на 21-годишниот Новозеланѓанец Лорд, е една од тие фотографии: добро познатиот албум за раскинување, претерано користен во попот, е ажуриран за 21-от век.
Мелодрамата започнува со класичен трик: низа од три не многу различни песни што го скокоткаат увото и поттикнуваат ќотек (Зелено светло, Собер и Динамит). „Една-две-три“ прилагодена на оние што ги програмираат плејлистите на радијата CHR (Современо хит радио), долдората на многу засладени хип-хоп удари, дебели синтисајзери, месинг и едноставни „куки“ (две или три копчиња) пијано) позајмен од деведесеттите инструменти на некои CeCe Peniston или Crystal Waters. И несигурниот, стакато изговор - „Д-д-д-динамит“ или прашањето „Но-што-што-кога-сме-трезни?“, Поставено во еден здив - од каде потекнува.
Ритамот и продукцијата се крајно познати, дури и вообичаени: детето кое излезе со кралски производи од никаде и помогнато од еден човек сега работи со продуцентите Тејлор Свифт, Ријана и Justастин Бибер. Но, дискретно скриени во наборите на монтажните звуци се искрени и инспирирани стихови: „Крал и кралица на викендот/нели е апче што може да го допре нашиот наплив/Но, што ќе правиме кога сме трезни?/Кога сонуваш со треска/Се обложувате дека сакате да можете да го допрете нашиот наплив/Но, што ќе правиме кога сме трезни? “ И темите скокнаа во првиот дел - отуѓување, лицемерие, „забава“ како единствена цел на животот - се повторуваат со многу различни термини во текот на албумот: Трезвени парови со Собер Втори (Мелодрама), во кои жичните инструменти го заземаат местото на синтетика - и одговорност, балада во скоро гламен клуч, поврзана со претпоследното парче, одговорност (реприза) чија негатива е сведена на минималистички удирања и синтисајзер за срамежливи осумдесетти:
Оние што сакаат индиетроника и поп-арт, ќе најдат, пак, доволно за џвакање во „Мелодрама“: или меланхолијата во „Лувр“, која лаковно лази околу три минути за да дозволи гитара да се истакне за кратко време, или тврда Feelings/Loveless, дисциплинирано парче поделено на два дела недалеку од (многу потценетата) соработка помеѓу Мајли Сирус и The Flaming Lips, или Writer in The Dark, најдобрата песна на г-ѓа Кејт Буш испеана од некој друг освен Кејт Буш - нека дека нејзините гласовни акробатики се репродуцираат со неверојатна точност, но и нејзината лирска способност, на границата помеѓу сонувањето и неврозата, е целосно зачувана: „Јас сум дете на мајка ми, ќе те сакам сè додека не запре дишењето/ќе те сакам, сè додека не ги повикаш полицајците врз мене/Но, во нашите најмрачни часови, се сопнав на тајна моќ/I'llе најдам начин да бидам без тебе, душо ”. Поп-песните се навистина ретки што ви бутаат идеја во умот не со бесрамна повторување, туку со моќта на сликата: „loveе те сакам додека не ми ја испратиш полицијата на главата“ - не знаеш ни дали е заклетва или проклетство.
Ако може да се најде очигледен недостаток на овој албум (надвор од веќе вообичаената маркетинг и ПР бура), тоа лежи во она што јас би го нарекол негов „капровардизам“ - со далеку супериорен успех во однос на популистот како Ед Ширан, Мелодрама пак се обидува да обратете им се на сите: светлосните патеки за танц се јасно обележани и стратешки поставени (почетокот го кажав претходно и последното парче, Совршени места), така што поризичните парчиња во средина не паѓаат премногу тешко на стомакот). На крајот на краиштата, тоа е премногу строга и премногу непријатна разграничување: затоа што поп музиката (лесна музика, како што ја нарекоа нашите родители) преживува и се одржува токму затоа што не ги препознава ваквите разлики. Лесно е, несериозно и неизбежно: така, и?