Ние сме само лист од зелена салата, вели композиторот Хауке Берхаиде, Абендзајтунг Менхен
Минхен - Во „Пентесилеа“ на Хајнрих фон Клаист, гласниците известуваат за војната. Или некој гледа над aидот што се случува. Композиторот Хајке Берхајде ја нарече својата опера „Wallидно шоу“ според драмата на Клаист. Премиерно ќе биде вечерва како втора премиера на Оперскиот фестивал во Минхен во Рајтале.
А.: Господине Берхајде, сè уште страдам од доцните ефекти на минахенското биенале за театар за нова музика. Дали твојата опера ќе ме излечи?
ХАУК БЕРХАЈД: Има неверојатен број на лоши нови опери. Не можете да дозволите композитор да напише три години пред вас, само за да откриете дека неговата партија е нетеатрална. За жал, на секој сценски дизајн е подобро да се гледа отколку на премиера.
Како може да се спречи тоа?
Службеник во Баварската државна опера знае бесконечно повеќе за театарот отколку јас. Но, оваа компетентност не е секогаш повикана. Премиерата мора да биде надгледувана драматуршки од самиот почеток. На музичкиот колеџ учиме како звучи флагеолет од трета октава на виолината. Но, не она што и треба на сцената. Можете да го научите тоа само преку сопствено учење. И три лоши опери.
Фестивалската работилница на Државната опера е место каде што можете да испробате нешто и каде неуспехот не е забранет.
Мислам дека е одлично. Но, Баварската државна опера има јаз во репертоарот од 80 години. Тоа е скандал. Неодамнешното минато на музичкиот театар недостасува. И сега го ставаме на врвот како лист од зелена салата.
На крајот на краиштата: неодамна имаше „Умри војници“ на Цимерман.
Ако сериозно ја сфаќате операта како форма на уметност, треба да свирите посовремена музика наместо да заштедувате стари дела со режија. Големите куќи како Баварската државна опера не се субвенционираат јавно за да произведуваат само скапи чоколади. Како публиката може да формира мислење за новите дела ако на програмата не се опери од Ариберт Рејман, Ханс Вернер Хензе или Бенџамин Бритн? Каде се доцните дела на Карл Орф, кој направи бесрамен музички театар на свој начин?
Зошто ја одбравте ткаенината Пентесилеа. Драмата на Клајст е тешка.
За време на кримската криза и сирискиот конфликт, јас и мојот либретист Ејми Стебинс имавме чувство дека немате шанса да добиете информации затоа што никој не знае што навистина се случува. Материјалот на Клаист за „Пентесилеа“ се обидува да зборува за војната без да ја направи видлива.
Јохан Волфганг фон Гете го навредуваше како „невидлив театар“.
Но, се чини дека е интересно. Ликовите постојано се обидуваат да добијат преглед. Тие ужасно пропаѓаат, делумно затоа што се измамени. Тоа беше областа на напнатост што нè интересираше.
Зошто ги зголемивте тројно Ахил и Пентесилеја?
Знам дека идејата не е нова. Имаше смисла тука затоа што сакам повеќе асоцијативен пристап кон оваа тема. Митолошкиот модел веќе има неколку варијанти: Ахил се в inубува кога ќе ја тргне кацигата на мртвата Пентесилеја. Потоа тој ја напаѓа. Или тој ја закопа. За разлика од митот, Клаист ги сменил родовите улоги.
Не мора да го разбирате текстот за тоа? Зарем темата не е незгодна како опера?
Да се изгуби себеси во конфузија, да се побара ориентација таму каде што нема поддршка, тоа ми се чини дека е привлечна сцена. Имам тенденција да се чувствувам виновен кога зборуваме за војна. Ниту јас, мојот текстописец, ниту моите главни актери ја доживеаја оваа ситуација. Само Хилдегард Шмал избегал како дете. Но, не знам дали сè уште се сеќава на тоа.
Како можеме да зборуваме за тоа во секој случај?
Музиката е физичка уметност која ми овозможува да зборувам за насилство и закани без оглед на ситуацијата. Тука е и нашето медиумско искуство со војната. Преку митолошкото ниво на Пентесилеа, дојдовме многу брзо на Крим. Првата кримска војна од 1853 до 1856 година беше првата современа информациска војна. Телеграфот се користеше за известување во реално време, а политичарите на патот постојано се мешаа во одлуката на генералите. Ова е исто така wallидно шоу.
Дали тогаш беа манипулирани информациите?
Има една позната фотографија од Роџер Фентон: „Долина на смртта“ со топчиња легнати наоколу. Неодамна беше пронајдена и втора фотографија. Заради сенката, можете да видите дека е снимена порано. Топките сè уште не се на пат. Сè укажува на тоа дека фотографот манипулирал со реалноста според неговата фантазија.
За вистината се вели дека умре прв во војна.
Сепак, помалку ме интересираат медиумските критики. Станува збор за увидот дека не постои начин да се пренесе вистината објективно.
Премиера денес, 20 часот, Рајтале, Хеструр. 123, распродаден. Повторно на 30, 1 и 3 јуни, билети за 24 евра, телефон 21 85 19 20