Нивните величества - игнорирани или полнети
На што треба прво да падне странското око на новата машина што пристигна во Романија? Французинот кој стоеше зад неа, Мени, ја избра кралската поворка марширајќи на 10 мај 1897 година. За време на молкот до 26 секунди, може да се видат само коњи и луѓе - без автомобили. „Луѓето“, граѓаните кои навиваат од страна се некаде во далечина, недиференцирана урбана маса. Што ако Пол Мени, наместо помпезни коњи и вагони, ја стави камерата во преден план на лицата на толпата?.
Керол I на тој начин, на документарен начин, ја инаугурираше романската кинематографија. Но, присуството на монархијата во фантастичните филмови беше ретко.
Во Независност на Романија (1912) се појавува Керол, кого го игра Аристид Деметријада, во сцени со вкупна вредност од скоро третина од двата часа прикажување. Тоа е првиот долгометражен политички пропаганден филм во историјата на светската кинематографија. Овој наслов можеше да биде оспорен од Одбраната на Севастопол, направена во 1911 година од А. Канжонков, со И. Мосјухин, но зачуваните 35 минути покажуваат историски филм за реконституција, со исклучителен крај на филмската уметност, заминувањето на француските, англиските и руските ветерани, половина век по големиот пораз на Русија на Крим.
Потсетувајќи на големата победа од 1877 година, Независноста на Романија има за цел да создаде атмосфера поволна за претстојната војна, со влегувањето на романското кралство во балканска пожара. Кралот Керол не беше популарна фигура на масовно ниво, реформите спроведени под негово владеење беа во интерес на политичко-финансиските елити. Трагедијата од 1907 година, 11.000 селани убиени од војската при потиснување на востанијата, ископаа провалија помеѓу монархот и народот.
Затоа, Керол сметаше дека е соодветно да им се обезбедат на режисерите пари и не помалку од 80 000 војници за снимање. Целта беше да се промовира имиџот на воин, храбар, достоен и хуман кон кралот, кој заслужува да биде следен кога ќе даде сигнал за битка.
Пропагандната операција успеа, и покрај отсуството на какви било уметнички квалитети, филмот сними голема и ентузијастичка публика. За време на војната, во Бугарија, тој замина со истиот ентузијазам, одржуван од весниците. Тоа беше пример за интегрирана медиумска кампања, што доведе до „победа“, окупацијата на четириаголникот, што е можно поштетно за Романија во иднина.
Сликата на Керол I, која филмот им ја остава на потомството, е пристрасна, козметичка и, конечно, лажна.
Членовите на Кралската куќа нема да се појават до инсталацијата на комунизмот, освен како што се самите во вестите и документарните низи. Предните слики со кралицата Марија во посета на Екатерина Теодорои во болницата ќе бидат вклучени во филмот „со актери“ Ероина де ла Jiиу (1930), во режија на И.Никулеску Брун. Објаснувањето е прилично едноставно: романската филмска продукција, останувајќи во фаза на хронично неразвиеност, ги немаше потребните престолнини за некои историски филмови. А, портретирањето на кралските ликови во современите фантастични филмови немаше да биде одобрено за емитување - „бајковитата уметност“ на филмските филмови, претежно скици и примитивни мелодрами, ќе претставуваше навреда за хонорарите. Исклучокот на Керол беше неповторлив.
Под комунистите, со децении, кралевите беа виртуелно елиминирани од историјата, не само на екранот. Во Штрчинул (1964), р. Михаи Јакоб, с. Тит Поповичи, префектот, исвиркан од работните луѓе предводени од комунистите, очајно го вади на балконот портретот на Михаил Први, веднаш скршен со камења од демонстрантите.
Истиот Тит Поповичи ја доведува во прашање личноста на кралот Мајкл во моќ и вистина (1971). Потсмешно, комунистот Павел Стојан вели некому да потврди реквизиција за компири за борците во антинацистичкиот бунт со ваучер потпишан „Михаи Уну“. Тогаш, откако ја презеде власта, изнервиран од „поразителните“ приговори на инженерот Петре Петреску во врска со ново градилиште, Стојан одговара саркастично: „Зошто, по ѓаволите, Михаи, ја презедовме власта, ако не знаеме како?! Добро беше, тоа беше кралство, убаво се одморивме во затвор. " Едноставната најава за фактот дека Романија некогаш била кралство, таа не беше социјалистичка од светот, тоа значеше нешто во тоа време.
Во 1975 година, Поповици го претстави и во Актерот и Дивјаците ликот Керол Втори, одлично олицетворен од Георге Шимонка. Портретот на кралот е неверојатно слободен и реален. Брутално, пцуејќи на романски јазик отколку што зборува, lубител на утринската ракија и „свежината“ во театрите, Керол сепак се обидува, преку комплицирано политичко танго, да го блокира патот на легионерско-нацистичкото дивјаштво. Циничен и корумпиран, суверениот е човек кога нареди заштита на големиот актер Каратасе, чиј корозивен хумор го цени. Елена Лупеску, најранливата точка на владеењето на Чарлс Втори, не е вклучена во сценариото.
До падот на комунизмот и после тоа, Кралската куќа ја презеде Серхиу Николаеску. Во Пентру патри (1977), Николаеску ја толкува Карол Први, обезбедувајќи го ликот ако не и престиж, барем мртовечница, често смешна и сентиментална вештачка. Еден вид одење историски картон, на кој г-дин Николаеску е тврдоглав да го залепи својот глас, да речеме, несоодветен.
По филмот Револуција, во кој тој играше главна улога, г-дин Николаеску не можеше да го пропушти моментот на воскреснување на монархиското чувство по посетата на кралот Михаи на Романија во 1992 година, со славниот говор од балконот на хотелот Континентал.
Во „Огледало - почеток на вистината“ (1993), Мајкл Први, во годините на второто владеење, добива централна улога во државниот удар на 23 август 1944 година, од која социјалистичкото кино го избриша целосно.
Ја игра Адријан Вилку, младиот Михаи е со мудрост, присуство на дух, храброст и цврстина што вистинската кралска личност не ја покажа ниту во зрелост ниту во старост. Напуштајќи ја земјата, Михаи не зазеде никаква позиција против комунистичкиот режим, ограничувајќи се со децении на пораки за благослов испратени на Божиќ и Нова Година до романскиот народ. По 1989 година, по помирувањето во 2001 година со режимот на Илиеску, замоците Елисабета, Саврчин, Пелеш, како и другите имоти му беа вратени.
Заслуга на филмот е што тој речиси верно ги репродуцира дијалозите снимени со транскрипти и сведоштва.
Помеѓу два пуша изгаснати од жед за цигари (кралот Мајкл протестираше против неговото претставување како тежок пушач), М.С. не зборува, туку ги кажува забелешките, како на натпревар за рецитирање. Дури и кога некои се апсурдни. Обредува Маниу (Штефан Радоф): „Антонеску е единствениот човек во оваа земја што го почитува Хитлер“. На кој Михаи ја стиска вилицата и му вели: „himе му докажеме дека не е така!“.
Што и како да се докаже? Хитлер сметал дека Мајкл, по неговата посета на Берлин со неговата мајка Кралицата Елена, во 1941 година, е „глупав“, всушност, изјави самиот крал, неколку децении подоцна, „Фирерот секогаш ме мразеше“. Како да се предомисли? Преку државен удар? По 23 август 1944 година, Хитлер додаде само уште две на квалификациите за Мајкл: „кукавица и предавник“.
Експерт во национал-комунистичка кинематографска пропаганда, С. Николаеску сега произведува национално-кралска пропаганда.
Кралот Фердинанд и кралицата Марија за првпат се појавуваат во Смртниот триаголник (1999) како анекси на сценаристи на генералот Авереску, играни, како инаку, од С. Николаеску.
Покрај тоа што го играше скромен актер, Еузебиу Штефенеску, Фердинанд секогаш мора да кажува некои „незаборавни“, бомбастични, дрвени забелешки, пропагандно еквивалентни на говорот на генералниот секретар на ПЦР. Ликот нема ништо кралско и реално.
Ситуацијата на кралицата Марија (Маја Моргенштерн) е уште полоша. Во познатата сцена на ранетата во посета на болницата, нејзиното височество се чини малку психички намалено. "Дали сте во брак? Дали имате деца?" ја прашува приватната Гинеја Јон, која е пред смрт. „Имам три, Ваше Височество, и не знам дали повторно ќе ги видам. " „Getе се оздравиш и ќе си одиш дома“, вели Мајка на ранетите со триење глас на дрвена нога.
Во следниот случај, стапалото не е ни направено од дрво. „Изгледате прилично добро“, упати блескава забелешка на поручникот на суверениот Френчиу, волонтер од Трансилванија. „Каде си повреден?“, „Ги изгубив двете нозе, Ваше височество. " На кое, откривајќи дека ја вознемирил, Неговото Височество се оддалечува.
И ăатлина Тодероиу (Екатерина Теодороиу), која дојде на фронтот откако сите 4 браќа беа убиени во битка, ранети двапати, заробени, избегаа, не може да ја најде да праша нешто попаметно од: смрт? ".
Може ли да биде уште полошо? Да, С.Николаеску одговара без двоумење, продуцирајќи ја Керол I - Судбина за Романија (2009 година). Еден час и половина, г-н Николаеску ја шета својата „кралска“ расипаност пред камерата кога не гледаме обновени масивни секвенци од „За татковината“ со неговиот најмлад.
Нараторот надвор од екранот ја зајакнува карикатурата на документарецот ТВ Историја, вештачка до неподнослива, лишена од каква било уметничка вредност. Фердинанд, Елисабета, Марија се еден вид манекенки што зборуваат, сè уште им недостига името напишано на челата.
Последното присуство во измислен филм на Кралската куќа се најде во Одморот е тишина (2008). За само 3 и пол минути, актерот Александру Хаснаќ, под диригентската палка на Нае Каранфил, ја отелотворува најживописната, најсложената и уметничка реалистичка Керол Прва во целата романска кинематографија.
На почетокот, кралот се појавува како убав старец и малку глув, разговорен во добар романски јазик со германски акцент. Се чини смешен и добродушен сè додека не се вознемири од актерот што го игра улогата на режисерот на романската независност, младиот Григ Брезеану и не се двоуми да го почувствува неговиот метал во гласот со кој бара да го игра некој друг. Избраниот се обидува понизно да одбие, сомневајќи се дека „мојата сила е според очекувањата на Вашето височество“. Керол го скрати и кралски: „Јас сум“.
Откако ќе му се исполни желбата, старецот повторно станува друштвен, споделувајќи ја носталгијата на својата младост. Но, нападнат од сите страни со „организациски“ објаснувања за работата на режисерот во филм, што тој не го разбира, Керол вика како вистински суверен и армиски командант, замрзнувајќи ги сите: „Каква работа, томуну. Што по ѓаволите останува на ова дете. ".
Одговорот на Брезеану (Мариус Флореа Византе) е исто така кралски: „Царувам, господине!“.
Ова е историјата на кралевите и кралиците на Романија, ставена на екранот до денес. Сиромашен и слаб за 100 години кино. Со многу малку исклучоци, суверените или биле игнорирани или прославувани. А, шансите се да биде поинаку во иднина.
(ФИЛМ, списание на романскиот Сојуз на филмаџии, бр. 2/2016)