Ноќната сезона на Кристоф Мекел поштенски бесплатно при нарачка

поштенски

Тоби има околу деветнаесет години, тој навистина не знае. Тој не го знае градот во кој живее, тој е преголем. Тој го знае само беззаконскиот живот во овој град. Неговата сестра Сима беше единствената личност за него, но потоа исчезна. Еден ден Тоби сфаќа дека и овде веќе нема ништо за него. Во своите нови приказни, Кристоф Мекел создава ноќен свет над познатото. Поетската моќ на неговиот наративен глас е една од највпечатливите во современата германска литература. …повеќе

  • Детали за производот
  • Објавено од Хансер
  • Број на страници: 254
  • Датум на издавање: 29 јули 2008 година
  • Германски
  • Димензија: 208мм
  • Тежина: 395гр
  • ISBN-13: 9783446230491
  • ISBN-10: 3446230491
  • Број на предмет: 23794926

Не е состанок со Аријадна

Шепотење на централното греење: Приказните на Кристоф Мекел не сакаат да го прикажуваат светот, туку да го навестуваат. Но, авторот се губи во нив како неговиот херој во далечниот Молох.

Три од четиринаесетте приказни во овој том се одвиваат во град наречен Монца. Нема никаква врска со Монца, Италија или кој било друг европски град, дури и ако има вазариплац, Текстортрасе и сала Шуберт, кружен тек на Кобург и Newуман Проспект. Не, Монца е метропола на третиот свет, „човечки проголтачки колос на тропските области“, огромна џунгла направена од камен. „Му недостасуваше светски раб како морето“, се вели во насловната приказна, наместо градот смрди од секоја дупка: „Изливаше и пареа низ улиците, се превртуваше низ оџаците и кулите и не беше предвоен смог“. Се чини, граѓанска војна ги уништи Монца, нејзините палати во банки и хотели („гигантски машини за флипери во празен простор“), аркади за шопинг и системи за тунели. Сега младински банди и градски герилци се борат за контрола на уличните кањони.

И покрај тоа, херојот на приказната „Пристигнување во Монца“, со која започнува книгата, сака да дојде овде. Ужива во хаосот, бучавата и топлината, затоа што сака да се потопи во него, да се спои со странскиот, за да патува понатаму во одреден момент „без чувство на загуба“. Тој сака да се изгуби себеси. И тој успева. Кога сака да се врати во својата хотелска соба по долга ноќ во барови и клубови, сфаќа дека го заборавил името на хотелот. Тој се сеќава само на огромниот часовник што виси над приемот. Но, во лавиринтот на знаците на Монца, ова е индикација за никаква вредност. Патникот, сега бездомник, станува клохард. По три дена се урива во олук. Кога ќе се разбуди, тој е врзан во колиба во сиромашните квартови. Тој на семејството што го киднапираше му вети содржина на куферот и буџетот за патување кога ќе го вратат во неговиот хотел. Така, тие заедно го бараат фоајето со големиот часовник.

Секој што ќе се изгуби во метропола, не внимава на глетките. Тој бара обележја за враќање дома. Мора да ги прочитате приказните на Кристоф Мекел на сличен начин: со остро око за знаците што се кријат во приказните. Освен што во Мекел нема начин да се вратиме на почетната точка. Неговите приказни се губат во светот што го создаваат, како патникот во Монца. Шверцер на луѓе носи жена од Лион во Берлин и се приближува до неа отколку што дозволува неговата работа; на крајот тој открива дека таа работела против него целото патување („Бели ракавици“). Еден човек сака да умре и ангажира убиец, но се премислува и вози кон морето, каде го чека смртта („Кларион“). Приказните на Мекел, и не само во овој том, честопати се вртат околу неповратните, бидејќи тие всушност не сакаат да му го раскажуваат на светот, туку повеќе се измислуваат. „Не им требаше многу освен вода во нивната близина, топлина, светлина, сувост“, се вели за пар aубовници. На прозата на Мекел не и треба ништо повеќе од лежерна пригода, јазична искра, а потоа таа свети. Но, тоа не гори долго. Тоа е лошата страна на пишувањето без план за маршрута.

Кристоф Мекел, роден во 1935 година, е двоен талент за најчиста вода. Почнал како поет и графичар пред педесет години и додека го наоѓал патот од лирската во наративната форма („светло“) и до автобиографскиот материјал („Таквиот билд“), графичкото дело, „Велткомдие“ на Мекел, продолжило да расте, било да е тоа како илустрација или како креативно спротивставување на пишувањето. Новите приказни на Мекел се исто така графички во смисла дека тие не трчаат директно кон некоја цел, туку мерат простор на искуство со многу мали движења што е и внатре и надвор. Во „Тоа е“, најубавата приказна во овој том, еден човек се сеќава на неговата почината сопруга. Тој е пренесен назад во пејзажите и градовите што ги видел со неа, во куќите во кои живеел со неа. И повторно и повторно постои копнеж дека ништо од ова сè уште не може да се случи, повторно да биде занесено во иднината. „Тоа е пресрет на сите денови што те прави непромислен“.

Очигледна е близината на ова високо оценето писмо до кичот. Каде и да не успее, каде што нараторот собира тропи на чувствителност и шепоти за борови дрвја, гуски, облаци и лозја, се чини непријатно приватно. Но, ако таа одржува рамнотежа помеѓу чувството и опишувањето на светот, тогаш јазикот на Мекел почнува да звучи. Суровата светлина на Прованса, каде што живее поетот многу години, исто така ги симнува синтаксички речениците, тие го одбиваат нивниот предикат и стануваат повик: „клик на лавини од камен, грабливи птици, снег што чисти“. Овој акцент, кој ја обојува секоја есенска вечер како крај на светот, не е за секого, но има силен, тврдоглав тон.

Стапиците на лирскиот говор се појавуваат онаму каде што темата исто така се префрла на лирскиот и валканиот, како што е прикажано на моритите и дискусиите на масата на крајот од томот. Едноставно, не е точно дека „приказните без удар, акции без значење“ се особено „убави“, како што беше речено некогаш - тие само потполно потпираат на нивната убавина. Со сета флуентност на јазикот, не можете да се ослободите од впечатокот дека приказните за валканиот Јакоб и замрзнатиот Франц, лебдат винтиг и печалбарот elоел, исто така, не водат никаде затоа што нивниот автор изгубил интерес за нив во одреден момент, и така ги изгубивте исто така Во последниот дел, за кој се претпоставува дека е еден вид протокол за зимски одмор, заморот од изразување се наметнува во речениците: „Пиевме чај, сега пиевме црвено вино, тогаш доаѓа ноќта“. Централното греење тивко татне во позадина.

Германските раскажувачи, особено оние кои не продаваат историски материјал или семејни приказни, честопати се критикувани затоа што нивното пишување е без свет, не е заситено со искуство и истражување. Со насловната приказна „Ноќна сезона“, која е и најдолгата од снимката, Мекел сака да ја побие оваа предрасуда. Тој раскажува за Тоби, момче кое се обидува да преживее во герилската војна во Монца. Тој бесцелно талка низ градот, ја наоѓа својата сестра Сима, која избега од занданите на „кралот на стаорец“, водач на младинска банда, поставува инцестуална идила со неа на горниот кат од напуштената кутија во хотелот и конечно е погоден од залутан куршум.

Тоа е скоро роман, со скици на метрополата што умира, повремено паѓа во она што се лиже - браќата и сестрите се „жешки, влажни човечки животни со стари очи, млади раце“ - и краток, итен стил. Но, скоро скоро. Затоа што Мекел никогаш не се меша во приказната. Каде и да се важни деталите, на пример кога ги опишува горниот и долниот свет на Монца, нараторот се засолнува во општостите. Градот е „стар пакет заби“, населен со „луѓе со болка“, но не можеме да ги запознаеме. Тоби, херојот, исто така е повлечен повторно пред да добие каква било вистинска форма. И така, градот со плоштадот Васари и Newуман Проспект останува каков што бил отсекогаш: конструкција. Патникот, кој е и раскажувач на оваа книга, се изгубил во неа, без да ја најде приказната за која би вредело патувањето. Неговата нетрпеливост го привлекува кон следниот чуден, мистериозен, невидлив град.

Кристоф Мекел: „Ноќна сезона“. Приказни. Хансер Верлаг, Минхен 2008 година, 255 страници, тврд повез, 19,90 [Евра].

Белешка на Перлентаучер за прегледот на Зидојче Цајтунг

Хелмут Батигер претставува две нови книги од Кристоф Мекел, кои според мислењето на рецензентот не можат да бидат поразлични. Овој том на раскази му го покажува авторот од две страни: првиот дел се карактеризира со впечатливо отсуство на „субјективност“, а стилизираната изгубена фигура која се сопнува низ мегалиците силно потсетува на графичкото дело на авторот, смета рецензентот . Во вториот дел, од друга страна, преовладуваат „слободните скитници“ ликови и „разиграниот, магичен“ тон на раната работа, што, сепак, со текот на годините стануваше по меланхолија, како што смета Батигер. Генерално, авторот работи со својот „испробан и испробан фонд на слики“, но тој не бега од ризикот да „измеша копнежи“ во неговите приказни, како што признава рецензентот.