Новиот роман на Паскал Мерсиер Бесконечни јамки на зависникот од јазик - SWI
Авторот Паскал Мерсиер (Питер Биери) денес го претставува својот нов роман: „Тежината на зборовите“ е магнум опус кој се занимава со последиците од најавената смрт. (Слика на архивата) Keystone/LUKAS LEHMANN sda-ats
Како продолжувате да живеете откако веќе сте ја имале едната нога во гробот? Херојот во новиот роман на Паскал Мерсие „Тежината на зборовите“ треба да открие, но се губи во премногу зборови
Во моментов не им е лесно, постарите бели мажи. Како последен претставник на патријархалниот општествен поредок, тие мора да свртат глава за сè што направиле нивните претци. За нив се грижи најпродаваниот автор Паскал Мерсие, роден во Берн во 1944 година и самиот постар белец.
Во неговиот најпродаван роман „Ноќен воз до Лисабон“ (2004) испрати духовист средношколец по трага на поет во Португалија, каде што конечно се отвори за живот. Британскиот актер Jeереми Ајронс го претстави ова будење во филмскиот филм во многу слоеви. Сега, во нов магнум опус, Мерсиер ги запознава читателите со сличен херој.
Симон Лејланд од Лондон, преведувач на литературни текстови во Трст, вдовец на успешен издавач и татко на две возрасни деца, одеднаш веќе не може да зборува. „Книгата, меѓу другото, се занимава и со можна загуба на јазикот“, авторот ги сумира скоро 600 страници по барање. Имаше многу да се прочита, „исто така за невролошката позадина“. Вака учиш: Тоа беше само „соработничка со мигрена“ - по кратко време, Лејланд може повторно да комуницира нормално. Но, медицинската дијагноза потврдува дека тој има тумор на мозокот што наскоро ќе доведе до смрт.
Зборови со кодови за евтаназија
Првата третина од романот е целосно наменета за херојот додека чита. Колку длабоко размислува овој човек, колку совесно ги мери зборовите едни на други кога преведува, колку со почит ја призна супериорноста на својата сопруга и колку нежно ја сакаше. По нејзината смрт, тој и напишал елоквентни писма, и кажал што се случило и се здобило со јасност во процесот. Со ова тој го повтори она што веќе беше опишано претходно на ниво на заговор.
Овие чести повторувања стануваат проблематични во текот на романот - некој почнува да ги прескокнува буквите. Инаку, исто така, херојот се чини дека се повеќе се губи во бесконечна јамка во втората третина. Повторно и повторно тој зборува за неговиот сон од детството да ги научи сите јазици што се зборуваат околу Медитеранот. Сега може да зборува дури и малтешки. И сите негови односи се засноваат на заедничката радост на јазиците.
Во затворот, на пример, каде што толкуваше за албански затвореник, Лејланд се среќава со Андреј, кој го уби lубовникот на својата девојка и преживеа само во својата темна ќелија, преведувајќи баскиски роман на руски јазик.
Пат, ирскиот келнер во омилената траторија на Лејланд, исто така се покажува дека е поет; го цитира Данте додека ја расчистува просторијата. „Црн месец“, двајцата шепотат едни со други во ноември; „сиви денови“ кога не им оди добро. И, не треба многу зборови за Пат да разбере: неговиот пријател не сака да чека додека туморот не го победи, туку сака да стави крај на самиот живот. Во блиската jублијана го добива потребниот отров за Лејланд. Такви се машките пријателства кои изгледаат порагично на секоја страница.
Пишувањето како терапија
Како неговиот херој еднаш од колеџ во Оксфорд, Паскал Мерсиер избега од средното училиште во Берн во Лондон: „Викторија станица: Тоа беше влезот во светот“, се сеќава авторот. На прашањето за неговото истражување за Трст, тој објаснува: „Таму поминав еден ден во затвор за да можам да прикажам што е можно пореално еден од моите ликови“ - Андреј.
Срамота е што авторот не му го пренел на својот херој знаење дека теренските истражувања се од суштинско значење за кредибилитетот на текстот. Сајмон Лејланд, доживотен преведувач на странски приказни, се обиде како човек со писма.
Откако Лејланд речиси го заврши својот живот поради дијагнозата, дознава дека тоа не било во ред и отпатува за Лондон (каде што во склопот само наследи куќа) за да најде начин да се врати во животот. Напиши, пронајди го својот глас. Конечно се осмелува.
Но, наместо да развива визии и фикции, тој успева само во терапевтски поглед на папокот. Тој измисли постар белец како него и го остава да се пресели во куќа на југот на Франција за да открие што сака од животот. Со ова, Лејланд преминува на друго ниво во романот на Мерсие. Мистралот дува околу куќата на југот на Франција. И наместо да одите таму сами и навистина да ве разнесат, Лејланд само копа во главата прелеана од мигрена за зборови, зборови, зборови. *
* Овој текст на Тина Улман, Кистон-СДА, беше реализиран со помош на фондацијата Готлиб и Ханс Вогт.