Ново во Кино Лајф - Тајната на ејмс Дин
Антон Корбин во разговор со Сузана Бург
Американскиот актер Jamesејмс Дин беше младинска икона во 50-тите години. Успех што му го должеше на фотографот Денис Сток. Во „Lifeивот“ режисерот Антон Корбин раскажува за правењето легендарни портрети - и врската помеѓу двајца спротивставени мажи.
Сузана Бург: Антон Корбин, ти си роден во годината кога Денис Сток ја направи познатата фотографија на Jamesејмс Дин на Тајмс Сквер, имено во 1955 година. Тогаш и самиот станавте фотограф - каква врска имавте со сликите на Денис пред филмот подот?
Антон Корбин: Единствената слика што всушност ја знаев за Денис Сток беше таа на Jamesејмс Дин на Тајмс Сквер. Кога растев, тоа беше сеприсутно. Луѓето честопати го имаа на wallидот како постер. Но, не знаев многу за Денис Сток додека не го прочитав ова сценарио и ги погледнав неговите фотографии и видов дека тој е одличен фотограф на документарци, бидејќи неговиот пристап беше многу документарен. Така, немаше никакво влијание врз мојата фотографија затоа што ја открив толку доцна. Но, може да има некои сличности во моето рано фотографирање - го имав и овој повеќе документарен пристап, во кој околината на лицето што се фотографира игра важна улога.
Замок: Сценариото веќе беше завршено кога дојдовте во филмот. Вие самите - само спомнавте дека има паралели - кога ја започнавте ја следевте кариерата на музичарот Херман Брод, кој потоа стана многу познат холандски музичар. Сега филмот е за приказната помеѓу ејмс Дин и Денис Сток - што од вашите сопствени искуства внесовте во филмот и што беше исто така важно за вас да го внесете?
Корбин: Искуствата со Херман Брод се споредливи, но како фотограф ми беше најважно како ги доживувате тие моменти кога фотографирате. Се сеќавам како ја снимивме сцената на Тајмс Сквер за филмот и продуцентите рекоа: Ох, ова е голем момент за Роб, Денис ја слика својата слика во Тајмс Сквер! И морав да кажам: не, ова не е големиот момент што доаѓа подоцна, кога фотографијата ќе оживее. Додека ја фотографирате патот на дожд, не можете да ја почувствувате екстазата што доаѓа кога ќе сфатите дека сте направиле иконографска фотографија. Значи, врз основа на сопственото искуство, морав малку да го намалам овој ентузијазам.
Осамен дечко и бунтовник
Замок: Што мислите, само подоцна, кога фотографијата ќе оживее?
Корбин: Фотографиите честопати имаат потреба од живот, нивното значење не е секогаш препознаено, особено не во 1950-тите. Фотографијата на Squareејмс Дин од Тајмс Сквер беше објавена во Maивот Магазин во март 1955 година, како дел од страница со фотографии, но имаше и други слики од ејмс Дин кои беа прикажани по излегувањето на филмот „Надвор од Еден“. Го фотографираа и многу други. Но, се додека diedејмс Дин не почина и немаше повеќе слики, се покажа дека оваа фотографија им значи на многу луѓе. Мислам дека се одржа ветување, за одлична кариера - тука беше ова осамено момче, бунтовник што им се допаѓаше на луѓето, кој шета низ дождот меѓу сите кина кои подоцна ќе ја покажат неговата работа. Мислам дека оваа слика стана сè поважна и тоа не може да се предвиди.
Замок: Во филмот има и сцена каде Денис Сток започнува да го фотографира Jamesејмс Дин, а потоа му ги презентира фотографиите на својот агент, кој вели дека фотографиите му пркосат на душата. И, се запрашав кој всушност вели кога фотографиите имаат душа или, да кажам поинаку, како фотограф, забележувате кога фотографиите имаат потенцијал да имаат душа?
Корбин: Прилично е тешко кога сте тој што фотографирате, држете доволно растојание за да видите што всушност може да ви каже една слика или како може да се чувствувате. Премногу сте близу до моментот кога ја фотографиравте. Што навистина значи фотографијата, ќе им стане јасно само подоцна и појасно на другите луѓе кои не заглавиле во тој момент.
Сцената на која се повикувате е местото каде сопругот на Магнум, Johnон Морис, гледа во некои од раните слики. Гледате момче како се шиша, како заспива на масата и ако не знаете ништо за Jamesејмс Дин, затоа што не сте виделе филм со него, бидејќи тој едноставно не е толку познат, можеби ќе помислите: што е дали е тоа толку важно сега? Значи, Johnон Морис не згреши, но подоцна, кога беше познат Jamesејмс Дин, овие слики добија големо внимание. Тие беа одлични што ги имаа - тие го прикажуваа тоа невино време пред тој да се прослави.
Замок: Двајцата кружат едни со други во филмот, тие играат мачка и глушец на почетокот, потоа добиваат самодоверба, патуваат заедно во Индијана, а потоа следува многу емотивен момент кога Jamesејмс Дин заминува и вели дека сè се менува толку брзо. Денис Сток гледа и потоа ја зема својата камера и го фотографира моментот. Како гледач, помислив, ох драга, беше несоодветно Сток да го искористи овој емотивен момент. Како го гледате тоа, како фотограф понекогаш мора да ги надминете границите за да направите добри фотографии?
Преминување на границите од фотограф
Корбин: Мислам дека треба да го сториш тоа на тој начин, во спротивно ќе бидеш пристојна личност. Мора да предизвикате ситуации - потоа секогаш можете да одлучите да не го користите материјалот. Но, ако го немате на прво место, не можете ниту да ги донесете тие одлуки. Еднаш направив голи фотографии од Ларс фон Трир, многу пиевме и тогаш почнав да се сликам. Еден месец подоцна, едно списание доби ветер од моето правење на овие фотографии и тие ме прашаа дали можат да ги видат и објават. Затоа, реков дека морам прво да го прашам Ларс, бидејќи не сакав да се чувствува лошо за лудиот момент, кој потоа ќе биде засекогаш на мрежата. Тој инсистираше да ги користам сликите. Но, јас го прашав, и ако тој рече дека му е непријатно од тоа, немаше да го искористам.
Замок: Го најдов Дане Де Хан, кој го толкува Jamesејмс Дин, особено интересен затоа што успева да создаде таква неприкосновена аура. Можете да ја кажете кревкоста на неговата фигура, но оваа кршливост onlyирка само од позади таквата фасада, одвреме-навреме. Тој не изразува многу од своите мисли, но буквално можете да ги видите на неговото лице, овие мисли. Како работиш со актер?
Корбин: Дане е толку добро подготвен актер, некој што навистина истражува во ликот што ќе го игра. Веќе има толку многу говор на тело и интуитивни детали што тој ги научил од Jamesејмс Дин преку секакви ситници што биле видени на телевизиските емисии, дури и на начинот на кој Дин танцува во барот, тој го добил од Jamesејмс Копиран Дин кога танцуваше некаде. Тој беше многу прецизен со говорот на телото.
Всушност, Дане е прилично слаб човек, а за филмот, неговото тело требаше да личи на'sејмс Дин - Jamesејмс Дин беше момче од фарма и изгледаше така, не со шесте пакет што ги имаат повеќето актери деновиве, повеќе како некој тоа е малку буцко, но моќно. Така, Дане мораше да следи план на диета што го натера да се здебели. А, Дане нема лобуси на ушите, на пример, но Jamesејмс Дин имаше - моравме да работиме на сите тие работи. Како актер, Дане ве носи толку далеку што ќе му верувате 100 проценти. Физичката споредба секогаш ќе биде ограничена, но мора да бидете во можност да верувате дека актерот ги отелотворува срцето и душата на ејмс Дин.
Замок: Антон Корбин, неговиот филм „Lifeивот“ сега се прикажува во кино. Ви благодариме за интервјуто!
Корбин: Тоа беше многу пријатно, благодарам!
Изјавите на нашите соговорници ги одразуваат нивните сопствени ставови. Дојчленрадио Култур не прифаќа изјави дадени од неговите соговорници во интервјуа и дискусии.