Од и од неа од Ана Катарина Хан поштенски поштенски по нарачка

нарачка

За Бога каде е момчето? Кога нејзиниот мал внук Бруно не дојде да јаде, Елизабет мисли дека ја губи контролата над својот живот. Нејзината ќерка Корнелија се раздели од сопругот и прави „пауза“ во Пенсилванија. Стела, преслатката постара сестра на Бруно, се дружи со своите врсници некаде во градот. А Бруно штотуку го нема. Недостижно. Уште еднаш Елизабет сакаше да преземе одговорност, да тргне сè од Корнелија четири недели, без да и ако. Но, од мозочниот удар на нејзиниот сопруг, стариот замав го нема и може да и помогне ... повеќе

  • Детали за производот
  • Објавено од Suhrkamp
  • 5-то издание.
  • Број на страници: 308
  • Датум на објавување: 18 мај 2020 година
  • Германски
  • Димензии: 216mm x 134mm x 30mm
  • Тежина: 403гр
  • ISBN-13: 9783518429198
  • ISBN-10: 3518429191
  • Број на предмет: 57912957

Пошта за гулаб е електронска

Можете да патувате низ светот во ниеден момент и сепак никогаш да не се оддалечувате едни од други: „Од и од“, четвртиот роман на Ана Катарина Хан, ја прикажува бајковитата судбина на семејството од Штутгарт во целото нивно чудно секојдневие.

Елизабет Гајгер својот леб го заработи организирајќи искуства за странство. Таа и нејзиниот сопруг водеа туристичка агенција во центарот на Штутгарт. Сега нејзиниот сопствен град и стана туѓ. Околу нив има премногу жени во шамии и долги панталони. Најстрашното искуство е сè уште пред неа, неколку дена и 240 страници од роман подоцна: сопствената внука Стела ќе се трансформира во чудни сограѓани и ќе носи широки широкосечени панталони и кошула со долги ракави на горештините. Со оваа слика, четвртиот роман на Ана Катарина Хан на последните страници може да се трансформира во хорор приказна за девојче кое од loveубов кон сириски бегалец, дозволува да биде вовлечена во затворскиот свет на фундаменталистички начин на живот.

Но, хорор-приказната не станува роман реалност, останува фантастична варијанта на реалната заговор - што не е затоа што бајките никогаш не стануваат реалност. Природноста со која ликовите во романот мислат на бајките од детството открива, напротив, дека чудесните приказни за привременото свртување на сите врски, за ненадејното изобилство и, конечно, за само наградите, имаат корелација во светот на искуството.

Хамид, lубовникот на Стела, го напушта Штутгарт и ја остава својата девојка зад себе, по наредба од неговата мајка. За овој стоматолог кој останал во Алепо се вели дека таа секогаш била таму во Штутгарт. Вработените во романот вклучуваат голем број вакви суперего примери кои се видливи за умот. Со Елизабет Гајгер, пензионираната туристичка агенција, чиј свет на потекло е швапскиот пиетизам, т.е. фундаменталистичка разновидност на христијанството, две сестри мисионери од Фелбах сè уште разговараат со нејзината совест кога се заканува дека ќе го изгуби патот кон рајот.

Увидот дека ваквите случаи честопати претставуваат многу слични максими и покрај многу различното овластување, не е подалеку од хоризонтот на ликовите. Бабата на Стела се согласува со мајката на Хамид, „таа чудна жена“, „дека семејството е најважната работа“. Ако на масата во секое семејство има отсутни луѓе, присутните ризикуваат да бидат занемарени, дури и особено кога ќе им се посвети нај mostубезно внимание без да престанат.

Семејството е составено од неколку луѓе кои се гледаат себеси како неразделна единица. Што лесно се занемарува кај личност која е составен дел од ова со constвездие? Дека има очи во главата: своја перспектива на целото семејство и неговите човечки делови. Читателот, кого Ана Катарина Хан го поканува на масата во кујната на Остендстрасе во Штутгарт, каде што Елизабет Гајгер помага да готви за нејзините две внуци, го гледа тоа затоа што се менува перспективата на нарацијата. Значи, ја гледаме баба низ очите на малиот Бруно. "Ели-Оми е посебна. Таа се истакнува кога сте надвор со неа затоа што е висока и слаба, зборува гласно, скоро секогаш носи долги панталони и јакни во костум и има сива коса која е зацврстена како шлем".

Ова е она што некој мисли дека е посебен, кој страда страшно од тоа да биде забележан кога сте надвор и околу него. Бруно е дебел. На читателот никогаш не му паѓа на ум дека долгите панталони не се ништо во очи на улиците на Штутгарт-Ост. За момчето, неговата сопствена мајка е норма. И Корнелија Гајгер-Шатис, физиотерапевт и разведена сопруга на физиотерапевт кој се преселил во татковината на неговите грчки предци, носи шорцеви.

Таа отпатувала во Newујорк и дозволила нејзината мајка да ја замени на шпоретот затоа што смета дека и треба пауза за да се регенерира. Во својот дневник за патувања таа води евиденција за нејзината состојба толку безмилосно, колку што научила во пракса. Бегството од нејзиниот проект е толку очигледно, и таа може да се сврти веднаш - што ќе стори откако ги доби првите лоши вести од Стариот свет испратени на нејзиниот мобилен телефон. Еден момент е доволен за да се поминат најголемите растојанија: Благодарение на технологијата, исполнувањето на ова ветување за бајките е (сè уште) секојдневие во наше време.

Корнелија не може да оди на сите места во Newујорк за кои е запознаена од филмови и книги. Така, таа ја прескокнува посетата на Американскиот музеј на природна историја, што ја планирала во чест на Холден Колфилд, херојот на „Фаќачот во 'ржот“. Но, токму препуштајќи се на индолентноста, таа го прави истото за Холден, кој во романот на Селинџер не се враќа на своето детско место, но е задоволен со лупењето во спомените.

На патот кон музејот, Холден поминува покрај децата на клацкалка во Централ Парк. Едно од децата е дебело, па Холден им се придружува да ја позајми својата тежина на едниот крај на клацкалката. Во задниот двор на семејството Гајгер-Шатис, ваквиот гест на дискретно обештетување е вообичаен. Меѓу чадорот и костенот се протега хамак, а кога Бруно ќе се искачи, Стела седи на подножјето на чадорот. Ова им го шепна на бабите и дедовците, „со конспиративен воздух“, небаре Бруно не требаше да забележи ништо во врска со loveубовната служба на браќата и сестрите. Ако некој го ослободи своето место, се раздели, рамнотежата во семејството не е толку лесно да се врати, иако судбината се повторува од време на време: По Корнелија, Елизабет беше напуштена од нејзиниот сопруг и доживотен деловен партнер. Старата дама се срами од својата несреќа и сака да ја задржи за себе.

Корнелија ненамерно открива семејна тајна што се однесува на мајката на Елизабет Гајгер во Америка, додека Елизабет раскажува за тоа за прв пат на другата страна на големото море, пишувајќи приказна пред спиење за нејзиниот внук. Таа може да раскаже со вметнување наративна инстанца: куклата зашиена од партали, наследена од нејзината мајка. Брилијантна идеја на Ана Катарина Хан: Овој Линсенмаер, именуван по неговото полнење, не е суперего-фигура; нејзината објективност произлегува од фактот дека настаните за коишто се однесува таа влијаеле врз неа.

Повторно, како и во трите претходни романи на Ана Катарина Хан, станува збор за семејството како многуглаво суштество што се заканува да ги распарчи силите што го држат заедно. Електронската комуникација е додадена како магичен лек кој постојано ги елиминира и со тоа открива растојанија. За чудната работа во врска со крајната блискост на семејството, авторот наоѓа синџир на интензивни слики, од описот на одвратноста што секојдневните активности можат да предизвикаат до утешната литературна алузија.

Тотемското животно на Гајгер е гулабот. „Чудно е како овие птици се држат до својот дом, иако имаат доволно крило и интелигенција да летаат стотици километри и повторно да го пронајдат патот назад. Од птиците во музејот, плишаните и оние насликани на wallидот, Холден Колфилд смета дека сите изгледаат како да летаат на југ. И, ако застанете на главата и ги погледнете одоздола, нивното брзање изгледа уште поголемо. Во овој поглед одоздола, Ана Катарина Хан ни го покажува семејството.

Ана Катарина Хан: „Надвор и далеку“. роман.

Suhrkamp Verlag, Берлин 2020 година. 308 стр., Тврда, 24, - [Евра].