OFDb - Преглед Брецелбургер дискутира за најголемиот добиток далеку и широко, Дас (1975)
Преглед на Брецелбургер (рејтинг на филмот: 9/10)
Регистриран на 22 јуни 2013 година, оттогаш прочитано 1341 пати
Иако германскиот дистрибутер со наслов „Најголемиот добиток далеку и широко“ се обиде да скокне на бранот шлаканица од Италија кој се прелеа во Германија во средината на 1970-тите со „Фантоци“, овој потфат пропадна бидејќи филмот направи девет продолженија во Италија За повеќе од 20 години - секогаш со Паоло Ви Villaаџо во улогата на Уго Фонтаци - дури ни првото продолжение, „Il secondo tragico Fantozzi“ (1976), за кое беше одговорен режисерот Лучијано Салце, дојде во германските кина. Со оглед на различните италијански серии за сексуална облека (вклучително и „L'Insegnante“ (Die Bumsköpfe, 1975), кој ја започна серијата „Флот тинејџери“) кои беа широко дистрибуирани во медиумите и покрај нивниот многу податлив квалитет, површно е изненадувачки што апсурдни, шлаканици или едноставно глупави искуства на малиот вработен Уго Фонтаци не најде следбеници надвор од Италија.
Всушност, суптилната разлика помеѓу комичните филмови и „Комедиа ал’италиана“ станува особено јасна во првите два филма „Фантоци“. Додека комедијата, без оглед на нејзината посебна форма на изразување, служи првенствено за забава, „Комедиа алт’италиана“ покажува прецизно чувство за реалност, кое го репродуцира во искривена форма, но исто така и посредува во трагедијата што стои зад смешната гужва, со кои таа на крај критички ги осветлува прикажаните односи. Линијата на развој од „Guardie e ladri“ (разбојници и жандарми, 1951) до „I soliti ignoti“ (Дури и на крадците им е тешко, 1958), кој сега се смета за прв значаен претставник на „Commedia all’italiana“, до „Fantozzi“ "соодветно е лесен за производство. Режисерот Лучијано Салс со „Ил федерале“ (Два во една чизма, 1961) и „Ла волгија мата“ (примамлива невиност, 1962) испорача двајца претставници на жанрот пред да работи на епизодниот филм „Алта инфеделта“ (бракови за три, 1964 година) работеше директно со Марио Моничели, еден од пионерите на „Комедиа алт’италиана“.
Вилаџо избра епизоден наративен стил кој третира различни аспекти на работата и приватниот живот на самостоен начин, но користи еден вид ментална заграда - исто така благодарение на ироничните транзиции од надвор - што му дава на филмот кохерентен карактер. Неуспешните обиди на Фантоци да и пристапи на својата колешка Сињорина Силвани (Ана Мацамауро) се одлучувачки за целиот заговор, со кој филмот избегнува идеализирање на „малиот човек“ кој секогаш е прв човек. Иако статусот на Фантоци е на најниско ниво, како што покажува првата сцена во филмот, во која неговата сопруга Пина (Лиш Босио) само по 18 дена го пријави дека исчезнал (неговата компанија не го забележала неговото отсуство), тој сака Сињорина Силвани, гласаше за „Мис“ на 40-тиот кат по втор пат, освојувај. Ана Мацамауро, која требаше да ја игра оваа улога уште седум пати, не мора да биде идеал за убавина во нејзината слабост со зашилен нос, но знае како да го искористи нејзиниот ефект вешто, па затоа секогаш толку многу ги сместува Фантоци, што тој не губи храброст.
Дури и ако Фантоци направи комична фигура во сите ситуации и мора да прифати многу порази, филмот избегнува целосно да го изложи на потсмев. Тој е тешко да ја бакне својата ќерка Маријангела (Плинио Фернандо), која повеќе личи на мајмун, но кога газдите на неговата компанија го исмеваат нејзиниот изглед со божиќен бонус и ја расплакуваат, тој жестоко интервенира . Станува сè појасно дека овде навистина не е во прашање Фантоци, туку неговата околина, која, во поглед на неговата фигура, која не треба да се сфаќа сериозно, излегува од себе и со тоа ги демаскира механизмите на италијанското општество. Филмот не штеди ниту со удари со прсти - на пример, кога Фантоци е затворен во затвор, додека тој е на медицински надгледувана диета, а вработените зборуваат германски. Во одреден момент Фантоци има доволно и сфаќа дека само го експлоатираат и измамуваат. Тој дозволи да биде префрлен во единствениот поголем аутсајдер во огромната компанија - комунист кој го извлекува своето постоење зад планините со досиеја на оддалечено место во подрумот.