Олга Шепс повторно го измислува Шопен
Вајлбург - По втор пат оваа сезона, Олга Шепс им го донесе нагласувањето на Концертите во палатата Вајлбург. Духовниот настап на исклучителниот пијанист со камерниот оркестар Виртемберг Хајлброн ја воодушевува публиката и критиката.
Црквата на замокот Вајлбург, прв ред, директно пред бината. Пијанистката Олга Шепс зазема место пред Штајнвеј, брзо ме гледа и почнува да игра.
Боже мој тесно е! Еден од најдобрите пијанисти во светот игра на помалку од три метри од мене. Сакам да направам белешка. Повторно тој краток поглед, многу брзо, наговестено тресење на главата. „Не, те молам, не пишувај сега, само слушни го мојот пијано како свири“, се чини дека сака да ми каже.
Па, што прави музички критичар кога уметникот очигледно не сака да држи белешки? Ставам хартија и пенкало настрана, замрзнувам до столб сол. Твојата желба е моја заповед, Олга. Тогаш само морам да запомнам сè што се случува сега и утре да го повикам од сеќавање. Исто како што правите со ливчето на концертот за пијано на Фредерик Шопен. Сè на памет, како и на секој ваш концерт. Само оставете ја вашата музика да навлезе во мене, уживајте во откривањето. Две вечери по ред со Олга Шепс и нејзиното фантастично свирење на пијано, уживање, чисти гуски.
Олга Шепс изгледа задоволна и е целосно фокусирана на својата игра. Ги гледам како нејзините прсти стрелат преку жиците за да не можеш да се грижиш за нив. Нејзината коса е цврсто врзана и плетена во опашката, оваа жена живее со музиката на Шопен, целото тело е во движење и ги рефлектира тоновите секвенци. Концертот за пијано на Шопен бр. 2 во Ф-мол, Оп. 21 во аранжман на Илан Рогоф за пијано и гудачки оркестар достигнува нова димензија.
Таа ги гали клучевите, а потоа ги удира, правејќи се да се запрашате дали тоа можеби нема да ги повреди клучевите и нејзините прсти. Публиката е воодушевена, воодушевена, го задржува здивот, за потоа да зафати бурен аплауз по завршниот збор.
Олга Шепс станува скромно, се свртува кон публиката, става рака на срцето и се поклонува со таа скромна насмевка. Таа се симнува од сцената, и го предава својот букет цвеќе на мојата сопруга со поглед кој едноставно изразува срдечна благодарност.
Како бис, таа го игра истиот „Фецер“ од Сергеј Прокофиев како на концертот претходната вечер во Долна портокалова и толку многу ги удира копчињата што можеби ќе помислите дека го погодил последниот час на Штајнвеј.
И уште еднаш Олга Шепс ја воодушевува публиката. Извади паметен телефон, прави селфи со концерт-мајсторот и потоа ја снима аплаудираната публика пред да исчезне во ноќта.
Уметникот го придружуваше камерниот оркестар Виртемберг во Хајлброн под раководство на неговиот концерт-мајстор Густав Фрилингхаус.
Како и обично, ансамблот со 20 лица играше со голема музикалност многу чувствително и секогаш прецизно. Тие го отворија концертот со Феликс Менделсон Бартолди со „Гудачката симфонија бр. 10 минор“, што - невообичаено за такво дело - започнува со бавната „Адаџо“ и потоа напредува над „Алегро“ до „Пиш престо“. се зголемува.
Со „Интермеци Голдонијани оп. 127“, компанијата од Хајлброн го претстави помалку познатиот италијански композитор Марко Енрико Боси (1861-1925) пред публиката во Вајлбург, чија музика го отсликува преминот од доцниот романтизам во 20 век.
Музичарите на камерниот оркестар Хајлброн исто така можат да ја убедат публиката во Вајлбург
Камерниот оркестар лесно и пријатно ја претстави „Малата ноќна музика“ на Моцарт, повторно со своја прецизност, која работеше одлично дури и без диригент. На крајот на вечерта „Suite of Paul's Suite op. 29“ на Густав Холст, многу разновидно дело на мајсторот за ономатопеја (Планетите), во кое музичарите уште еднаш ја покажаа својата разноврсност.
Холст испреплети многу импресивен дует помеѓу првата виолина и виола, кој е преземен од квартет од прва и втора виолина, виола и виолончело. На финалето, звучи темата на „Гринсливс“. Заврши една навистина прекрасна концертна вечер и не можете да ги обвинувате жителите на Хајлброн што тоа го прават без бис.