Олтарот на градскиот покровител
Резултатите од истрагата накратко
Потписите на Altar der Stadtpatrone ‹беа направени видливи во најголем дел со четки (лево крило внатре и средна плоча), како и пердувести перја (крило надвор и десно крило внатре) и црни течности за цртање. Само на централниот панел често има широки линии на четки со потпис, кои повеќе потсетуваат на бои отколку црни мастила или слично.
Во однос на видот и стилот, соодветните дизајни се разликуваат едни од други во толкава мерка што се претпоставува дека најмалку четири добро упатени изготвувачи биле вклучени во нивното извршување. Ова очигледно го вклучуваше и Стефан Лохнер, но неговиот типичен ракопис е препознатлив само во потписите од внатрешната страна на левото крило и делумно на централниот панел.
Бидејќи потписите обично не покажуваат ниту развој на формата и распоредот на фигурите, ниту на перспективната конструкција, таканаречените прелиминарни цртежи треба да се претпостават надвор од делото. Постојат многу индикации дека овие прелиминарни цртежи не претставуваат детални нацрти на композиции. Можно е да станува збор само за дизајни од мал формат што биле вообичаени како т.н. знаменитости за презентација или како цртеж на договор. Потписите на измислениот транспарент на Св. Урсула лево од внатрешноста на крилото и знамето на Мур на централниот панел во близина. Дефинитивно треба да се земе предвид дека мотивите и композициите на одделните шаблони и прелиминарните цртежи во голема мерка беа слободно пренесени на подлогата за сликање на панелите. Сепак, не може да се исклучи цртање на прелиминарни фази или помошни линии кои не можат да се идентификуваат со инфрацрвени зраци.
Збирот на сите набудувања не само што дава многу нови сознанија за генезата на ова извонредно дело на Келнското панелско сликарство од доцниот среден век, туку и важни согледувања за вработените, организацијата и практиката на работилницата на неговиот најпознат претставник, Стефан Лохнер.