Пат на пат со пилешко и куче
Тагата и загубата, тие секогаш имаат нешто тешко. Во третманот на темата обично има многу гравити. Депресивни изрази, сочувство, спуштени гласови. Смртта како грозоморен жетвар и мрачна житничка, погребот како трагедија. Така беше и главно е така.
Се повеќе е евидентно дека оваа тема полека се вади од табу-зоната. Андертерите кои пишуваат книги за своите средства за живот и нивните искуства (неодамна нешто Ерик Вреде во „Крај, Хејн“) или истражувачи кои се занимаваат со смрт (Сју Блек - Сè што останува, Думонт) неодамна го населија пејзажот на книгата. Дури и самата смрт станува протагонист и наратор кога ќе се помисли на една од најуспешните (младински) книги во последно време, имено „Умри Букердибин“ на Маркус Зусак.
Табу-темата за овие теми може да се забележува сè повеќе - и Јасмин Шрајбер исто така дава придонес во нејзиниот дебитантски роман „Маријанеграбен“ за нормализирање на справувањето со загубата и тагата.
Шрајбер работи како доброволен придружник на умирање и блогира на оваа тема. Таа особено се грижи за деца кои умираат млади, т.н. starвездени деца. Таа објавува и литературни минијатури на својот блог La vie vagabonde, за што беше прогласена за Блогер на годината во 2018 година. Голем дел од нејзините текстови ги допираат и доведуваат до солзи до читателите, па затоа оправданоста на жирито за наградата Шрајбер. Изјава што можам да ја потврдам откако ќе го прочитам вашиот роман. но еден по анонтер.
Депресија длабока како ровот Маријана
Приказната што Јасмин Шрајбер ја раскажува во нејзината книга е приказната за Пола. Пола всушност студира биологија и може да ужива во безгрижниот студентски живот. Но, во Пола има само тага и тага. Бидејќи почина нејзиниот сакан брат Тим. Тој не пливаше додека беше на одмор - и оттогаш ништо не е исто како Пола. Таа е во длабока депресија, длабока како Маријанскиот ров, како што и самата сфаќа. Бидејќи ровот е добар симбол на нивната тага со длабочина од над 11.000 метри. Покрај тоа, нејзиниот брат беше голем fanубител на морињата и нивните жители - затоа Пола сега живее во сопствениот ровот Маријана во спомен на нејзиниот брат.
Како што напредува книгата, ние започнуваме да излегуваме од овој ров со Пола. Постепено, притисокот врз неа се ослободува. Ова произлегува од апсурдно комична средба. Бидејќи кога Пола влегува на гробиштата ноќе да тагува непречено на гробот на нејзиниот брат, таа забележува стар човек во непосредна близина. Тој моментално се бори да ископа женска урна. Пола решава да му помогне и после тоа формира прилично необичен тандем со Хелмут, како што се нарекува крадецот на урна. Бидејќи Хелмут сака да го расфрла пепелта на Хелга, неговата поранешна сопруга, во планините. Паула одлучи да му помогне и затоа двајцата заминуваат на бизарно патување. Во моторниот дом на Хелмут, таа минува низ Германија кон планините, и со темпо на полжав. Безброј паузи за пиша, вклучително и германски овчар по име Judуди и кокошка по име Луц.
За тагата и справувањето со неа
Како што може да се види од моето кратко резиме на заплетот, исто така, комедијата и апсурдот се од големо значење за Јасмин Шрајбер. Како и во тематскиот сличен заостанат валцер на Веа Кајзер од минатата година, ова е и за последниот одмор што треба да се даде труп на законски сомнителни начини. Дирк Поуп со својот роман Абгефарен, номиниран за наградата за младинска литература, за лесниот транспорт на сопствената мајка, исто така треба да се спомене во оваа серија, во која е вклучен и ровот на Маријана.
Во однос на тонот и поставката, дебито на Шрајбер исто така спаѓа во категоријата книги за млади за мене. Патувањето и погледот кон младешката психа на Пола беа успешни. Хуморот е добро поврзан со тага, загуба со заминување, смрт со слобода. Книгата на тој начин опфаќа многу аспекти, без да стане премногу прекумерна тежина во една насока и е исто така доста соодветна за младите (јас дефинитивно би разгледал номинација за германска награда за литература за млади тука).
Мали недоследности
Сепак: сè сè уште не е целосно мазно, кружно, кохерентно. Студент по биологија, кој е запознаен со секакви поморски, нервни и други биолошки својства на луѓето и животните, но потоа не знае „кој, што или каде е Божен“ (стр. 152), ме натера да се збунам. Ваквите недоследности во дизајнот на фигурите остануваат исклучок.
Исто така, не можев да добијам многу од следната слика:
Но, немаше што да собере, седев во ровот Маријана со мала лажичка за супа и требаше да ја извадам целата вода и болка од мене за да се чувствувам подобро, требаше да извлечам сè и да го раширам за размислување. Но, тоа не успеа. Седев единаесет илјади метри подолу, каде што притисокот беше толку висок што сè повторно се влеа во мене однапред, веднаш штом малку се искасам.
Шрајбер, Јасмин: Маријаненграбен, стр. 15
Ако погледнете нагоре под глаголот (од) за да подигнете во Дуден, книгата го кажува следново: лажичка = (нешто што е над ѓубрето од нешто).
Како и да е, бидејќи Пола е под вода на оваа слика и притисокот на илјадници илјадници тони вода е врз неа, таа тешко дека може да скучи нешто. Ова би функционирало кога би била во чамец или која било друга површина во близина. Но, тоа не лажичка добро под вода. Значи, ова е слика што не работи за мене.
Потоа, тука се неверојатно прогонувачки сцени и слики што остануваат во вашата глава. Секако, сè во книгата на Шрајбер сè уште не е заокружено, аглите и рабовите на кои може да се судрите се дефинитивно таму. Јазично, сè уште има простор за подобрување. Но, според мене, може да биде исто и со дебитантски роман.
Со Маријана Тренч, Јасмин Шрајбер успеа да создаде добро избалансирана книга што неформално раскажува за смртта и тагата. Книгата на Шрајбер ме расплака, без да биде сентиментална и ми дава утеха. Во најдобрата смисла на зборот, дебитантот успева да создаде роман за сите векови, кој се фокусира на смртта и жалоста и покажува необичен процес на обработка. На Јасмин Шрајбер му посакуваме голем успех со оваа книга.