Пауза во стилот; Трагедија во скалилата

од Месут Бајрактар ​​19 декември 2018 година

стилот

Пауза во стилот

Блог за литература, театар, филозофија во движење, пробив, распад.

Игра без уметност на отуѓување

Режисерот Матеја Колечник во Шаушпил Штутгарт ја постави трагедијата „Медеја“ од Франц Гилпарцер и се воздржа од историска промена. Таа се концентрираше на одреден конфликт, имено, згуснат во лицето на Медеја, низ кого се проткавува раздор: таа сака мајка и истовремено мора да биде убиец на деца. Настапот се обиде да покаже дека цивилизацијата треба да биде поварварска од онаа која беше омаловажувана како „варвар“ - Креон (Клаус Родевалд) и Ко., Односно цивилизацијата ја вози Медеја (Силвана Крапатш), па затоа „ Барбарин “да ги убие своите два сина, иако ги сака повеќе од сè. Проколнатиот што има сè што му е одземено на asonејсон, зема сè. Минатото и се одмаздува на сегашноста за иднината да може да дише - во согласност со античкиот етос.

Целата игра, вклучително и онаа за губење гласови меѓу себе, немаше остроумност и убедување. Се на се, беше бесмислено, безживотно и без психологија, накратко: игра без уметност на отуѓување и без поезија на јазикот. Исто така, претрпе сериозноста на класичниот материјал.

Ве молам, нема театар што ќе работи без публика

Големата сага за Медеја, во која - меѓу многу други мотиви - се крие страдањето на бегалците, беше засечена во тесниот простор на скалиштето во Штутгарт, каде потона во соседски спор, како семејство да се расправа со чуварот или сопственикот заради Семејството не го фрлило правилно својот ѓубре или децата играле премногу гласно по 22 часот. Инсталирањето на Матеја Колечник е навистина трагедија во скалилото, и за жал останува така до крајот, без да може да се каже што значи да се каже: раселените лица се - под владата на Креон, што не е прецизирано повеќе, иако луѓе како што е Се мисли на Виктор Орбан од Унгарија - никаде добредојде.