Перспективни погледи на жаба; СТРАНА НА УРИАН
Приватност и колачиња
Оваа страница користи колачиња. Ако продолжите, вие се согласувате на нивната употреба. Повеќе информации, вклучително и како да ги контролирате колачињата, можете да најдете овде.
»Последни ноќи во Буемија« од Карстен Клок
Престанав да купувам книги одамна; зарем не ме прицврстуваш: пред 15 години? Дотогаш, полиците полни со книги беа единствениот мебел, а продажбата на залихи ми го спаси животот барем еднаш.
(Антикаријанска книжарница во Виена, а станува збор за книгата. [Фон Јунтц ‘Безимени култови, се разбира или безимен опус во Day Денот на мајсторот на пресудата: повеќе за тоа друг пат.])
Не мора да поседувам книга за да ја ценам. Одлично снабдена градска библиотека, доколку е потребно меѓубиблиотечен заем и подароци, беа доволни да го задоволат моето признание за извонредна глад за читање.
Јас сум на диета околу две години. Сè уште читам многу, но повеќе не ги јадам тома. Од стотици страници на ден, изгубив десет или дваесет страници. Тешко дека можам да земам повеќе.
На моето биро се издигнуваат две наизменични кули со книги, кои повремено ги прелистувам и кои веројатно нема да бидат доделени на претстојната авто млекарница.
По азбучен ред:
Во „Дас Ауге де Гетц“ на Франк Арнау (Минхен 1965) барам податоци кога ја гледам локалната полиција.
Умира Малоун на Семјуел Бекет (Франкфурт/М. 1977), на што првпат се прилагодив кога имав 18 години, одговара на секој живот.
Избраните списи на Валтер Бенјамин, „Илуминации“ (Франкфурт/М. 1977), се таму како фетиш. Можев да рецитирам суштински ставови.
Дито строфи од Das lyrische Werk von Georg Heym (Минхен 1977).
Научив да пишувам со Византиските белешки на Ерхарт Костнер, Авфстенд дер Динге (Франкфурт/М. 1976).
Улиците во Берлин и на други места од Зигфрид Кракауер (Берлин 1987) содржи многу страници со одлики што се обидов да ги копирам.
Ја извадив мојата книга за читање од Гинтер Кунерт (Франкфурт/М. 1983 година) со неколку дијамантски поезии од прашината, заради сликата на Роберт Музил.
По неколку реда на Фридерике Мајрокер, Reise durch die Nacht (Франкфурт/М. 1984), ми се врти во главата; на 20 години, ја имитирав во конструктивна проза.
Зимското патување на Вилхелм Милер со илустрации на Лудвиг Рихтер (Цирих 1984) е стрип.
Во есеите на Сузан Сонтаг, Imzeichen des Saturn (Франкфурт/М. 1983), откривам нови врски на мисли дури и кога постојано ги читам.
На самиот врв е книгата што ми беше дадена за мојот 60-ти роденден и која ме предизвикува со 208 страници: Последните ноќи во Бухемија или: Црните очи на крастава жаба (о. О. 2017).
Но, како авторот да ги слушнал моите стенкања, тоа е „роман за епизода“ и е достапен во девет дела на отсутни читатели како мене.
Бидејќи авторот ги раскажува само најважните работи за себе („роден 1959 година, живее и работи во Хамбург како писател и културен новинар“), ќе внимавам да не откривам повеќе. Можев да раскажувам приказни ...
Барем би сакал да кажам толку многу однапред, пред да создадам впечаток на преглед, што ќе победев кога ќе го разгледав обемот за моите високи барања за лојалност. Фонтана од пајка се истури на моја страна и беше најжешкиот ден од октомврискиот рекорден рекорд кога ветерот од тоа време ме избриша.
Не мора да читам дел шест; Јас веќе знам; Јас би можел да го кажам тоа. Јас еднаш илустрирав.
Кога го раширив лебот со приходите од рецензиите, меѓу другото, немав можност да разговарам за книгата на Карстен Клок, бидејќи немаше една. Не беше заради него. Лекторот веќе постоел, но ниту еден издавач не ја препознал неговата уметност.
Ова и другите дела се сега достапни, и јас не сум должен да ги прилагодувам моите забелешки на конвенциите на литературниот објект што го доживувам само како културен антрополошки феномен, при што не сум во опасност да се приближам премногу до предметот за разгледување.
Самиот Клок бележи датум кога е направен обтраторот на крајот од неговата книга, па затоа не давам никакви тајни кога ќе започнам со џагор со ветерани. (Ветераните во »книжевната борба«.)
Во секој случај, пред да започнам да читам боемски, извини, буемски (исто така затоа што програмата за тестирање се навалува и прави црвени кругови за корекција) селски ноќи, пробав во одредена кутија за фотокопиите на моите цртежи, од кои некои можеби беа зачувани ...
Оригиналите се изгубени како два листа хартија што јас и Клок ги доставивме до одреден издавач за стрип серија. Изгубени, закопани, заборавени ... „премногу депресивни“? (Повеќе за тоа подолу.) Веќе застанувам и по повеќе од 600 предговори се зафаќам со работа.
„Дали некогаш сте биле малтретирани? Тогаш знаеш за што зборувам “(Стив Мериот, пет години)
Во својот предговор, Карстен Клок го опишува паноптиконот на Буемија како „круг на несигурни ликови«, на »чудни фигури кои се пробиваат низ„ и »се гледаат себеси како неистомисленици«.
„Боемот се дегенерираше во прекаријат. Некои одат под жаби. Иднината се рефлектира во нивните црни очи “.
Клок длабоко погледна во овие очи и се виде како се рефлектира во нив или мене и другите кои се изгубени од буржоаскиот свет. Искушението е одлично да се извлече социолошки извадок од неговите портрети, бидејќи неговите белешки од секојдневното лудило се со документарна прецизност. Реалноста ги измислува најлудите апсурди; Надреалноста е само трепкање на очите од нормалното.
»Сегменти на контрадикција, спротивности. Понатамошен развој на државите на Магрит, овие небесни бои, кристализирани, сведени на најважните “.
Свадбената прослава во земјата, раздвоена во куклена претстава во шталата за сено, фрла рефлектори на „општеството во доцниот капитализам“ што им бега на студиите на социолозите зафатени во ова општество. И, малкумина „писатели“ се доволно бесрамни да ги изложат своите ставови. Други ја забавуваат својата пристојна читателска публика со календарска мудрост; Клок инјектира витриол во лица.
Тој ги следи ставовите кон животот на оние кои се надвор од патеката. Тие имаат секојдневни имиња како Том или Торбен, Ралф или Пале, а она што го доживуваат е крајно ирелевантно. Тоа е раскажано со срамна точност, како Арно Шмит да не лута по здравјето, туку од пристаништето Хамбург до сечилото на рамото. „Засрамено“, исто така, во смисла во која станува збор за автобиографија на етнологот Мишел Леирис, чие чудно гледиште за себеси во машкоста одекнува многу ставови во Буемија.
Книжевно образованата читателска публика може да замисли некои од жителите на овој бисер што лежи зад фасадите на Хамбург, како ликовите на Бекет кои, додека копаат во калта, мислат на жени и автомобили.
Некои автори - јас сум еден од нив - се преправаат дека се занимаваат со светот. Но, она што го рече Giorgорџо Манганели за ... HP Lovecraft важи и за нив, како за Карстен Клок: „Секогаш кога Лавкрафт, како безрезервен и несигурен хроничар, ги опишува чудните гримаси што го исполнуваат неговото постоење, тој го опишува единствениот безобличен чудовиште со кого е има искуство од земја, самиот тој “.
Главните ликови на Клок дејствуваат под присила само ако сакате да го наречете глума. Можност да цитирам од гореспоменатиот тон на Бенјамин: „Деструктивниот лик не живее од чувството дека животот вреди да се живее, но дека самоубиството не вреди да се труди“.
Сè е само куклена игра, нели? Во секој случај, Клок добива таков тон: „Всушност, јас сум виновен за сè, помисли тој и како претпазливост се обеси на крстот“.
Она за што завиваат другите при високи тонови на очај, формира афоризми во Буемија. Рече прослава на венчавката во земјата, чија кулминација е куклен театар, се чита како сценариото за по-егзистенцијалистички театар Онсорг.
На некои страници, само заради темата, се сетив на „Разговорите на пушачите во Хашиш“, а одблизу, најдов понатамошни сличности со „Денови и ноќи на Алфред arари“, објавени во 1897 година, роман за дезертер. На пример, тонот на гласот, кој честопати се менува реченица по реченица помеѓу репортажата и поезијата.
Главниот јунак на arари, Сенгл, може да заземе место во паноптиконот на Клок. Ако се осмелам понатаму, ќе постоеше и сродство помеѓу авторите, меѓу „пиштолот и велосипедистот“ arери и Клок, мислениот музичар и возач на спортски автомобил.
Мојот омилен во Буемија е Инкурзија на зборови, приказна за пронаоѓач на име на бенд (читај име на бенд). »Надворешни читатели« може да ја разберат мојата забава во врска со структурите на зборови наведени во текстот. Но, посебниот ефект на овој текст врз мене лежи во речениците што авторот ги ископирал од мојата автобиографија: „Нему не му одговараше што сакаат и што сакаат. Тој самиот беше лош или добар пример “.
„Невидлив дух лебдеше над сцената. Може да биде смртта што лебдеше над сè, но тоа останува нејасно ... “
Се сеќаваш? „Леден лист“ и „пашка“ кога ќе прочитам Обтуратор? Јас би им го дал тоа на мене и на вас, и Уве Вандри, кој не вклучуваше обторатор во неговата антологија - никогаш повеќе дваесет и девет (Reinbek 1990), може да го најде тоа „премногу депресивно“ - но тоа продолжи исто толку вистинито како што се моралните слики на Клок.
(„Момче на скејтборд замрзна во полн замав пред него. Пале можеше да види ноќ на пот на неговата силуета. Папенхајм, помисли тој, 1: 1, точно на скалата.“ [П. 152] „Премногу депресивен“? Дека не треба да се смеам !)
Книгата го однесе својот прв пат низ Нојклостер во џебот од јакна. Езерото, шумата и погледот кон Елбмаршен некогаш ги привлекоа еднодневните патници од Хамбург кон селото, кое сега е дел од градот Букстехуде; годишниот пазар на Витсун, најголемиот во оваа област, е потсетување на ова.
„Патот на смртта“ го раскинува местото веќе половина век. Еднаш тенк изгмечи автомобил на маневри, но особено пешаците беа повредени или убиени при преминување на федералниот автопат 73.
Книгата првично ме придружуваше на христијанските гробишта од двете страни на Б 73, каде едвај избегавме камион што се натпреваруваше над ридот од правецот на Стад.
Потоа дојдовме до FriedWald® von Buxtehude во Нојклостер Форст, пред последните ноќи во Бухемија да најдам привремен одмор на мојот сегашен куп книги.