Песни - SWR2
„Овие песни од Јан Вагнер се препорачуваат за loversубителите на поезијата и за оние кои всушност не сакаат поезија.
SWR2 литературен уредник Гервиг Епкес
Четири години по наградуваниот поетски бестселер „Regentonnenvariationen“, една година по доделувањето на наградата Бухнер, се појавуваат нови песни од Јан Вагнер: „Во живо со пеперутки“ не е претставен само искусен поет, туку и јазичен жонглер кој останува iousубопитен.
Волшебната работа во текстовите на Јан Вагнер е поместувањето на погледот: на нас читателите им е дадена нова перспектива на познатото. Занемарувањето се отвора, ни се открива низ навидум напорната уметност на Вагнер. Неговиот хумор, кој е секогаш проlирен, не е само мамка за читателот. Слично на склоноста на Вагнер кон класичните форми, тоа овозможува знаење.
Песни во живо со пеперутка
Ужасот во идилата
Швабинката Едуард Марике честопати беше погрешно сфатена како добар писател на бидермаер и идиличар од природата кој пееше за „Малиот Тенлејн“ и „Ралејн“. Сепак, секој што ќе се потруди поблиску да ја проучува поезијата на Марејке, ќе дојде до заклучок сличен на оној на неговиот колега поет Јан Вагнер. Во есејот „Заклучената соба“, Вагнер пишува за Мејрике:
„Идилата и ужасот се секогаш близу еден до друг, тој е впишан во неа како смрт во детството, и така вистинскиот идилик е оној кој знае за кревкоста на засолништето и е во состојба да ја цени само нејзината убавина, Срцето зафаќа “.
Упатување на Mörike како информација во негово лично име
Ова треба да се сфати како информација од свое име. Кога Јан Вагнер ќе му се посвети на таков незабележителен предмет како ротквицата во неговиот нов поетски том, тогаш дури и таму, среде ова ограничување на обичното, дотрае бездна - длабочината од која е извлечен овој силен „душек“. Егото на поетот стои како ловокрадец пред репката, мермерната „потколеница на Аполо“. И на масата во кујната.
имате чувство дека точно имате
да изгубат тежина во тежина,
Би било полесно, полесно. пукнатини надвор
шумата се движи нагоре со очи и уши.
се смали на нешто повеќе од грутка,
пердув на ветрот, ништо друго освен пената
пред овој нем албино бог,
тешко дека може да се види.
неговото име, кое избега како воздишка,
пофалба: ако имав, ако имав ...
вашата куќа е студена и ненаселена
под месечината на ротквицата.
Ужасна двосмисленост
„Умри живо пеперутка шоу“, на пример, започнува со ужасна двосмисленост, новото дело на минатогодишниот добитник на наградата Бухнер: со песна што го носи поетското расположение на Вагнер - секој предмет, колку и да е мал, може да биде материјал за песната . И поточно, подетално се обидува да го сфати, толку повеќе секојдневна работа, растение, животно го открива тој дел од светот што - едноставен и мал - отекува до наметнувачка големина под микроскопот на поетот. И, последно, но не и најважно, зборува за нашето постоење. Исто така од наше време. И непостојаност. Убавото не е ништо друго освен почеток на трансцендентното.
Нешто друго може да се прочита и од оваа воведна песна: Задоволството во играњето со метрички форми, со рими, нечисти и чисти; Вагнер ретко се придржува ропски кон одредени обрасци, но неговите песни секогаш почнуваат да танцуваат, да се спојуваат во карактеристичен ритам - формата и содржината тесно испреплетени.
Јан Вагнер е секогаш изложен на непријателство
Јан Вагнер мораше да трпи многу потсмев од оние поети кои сметаат дека припаѓаат на злобната авангарда - особено затоа што во последните години беше посипуван со награди и затоа беше стилизиран како претставник на наводно премногу кулинарска современа поезија. Токму неговото упатување на традиционалните стиховни форми го направија сомнителен, претпочитањето за поетски тон во кој тежината губи тежина, се чини лесна како пердув. Тоа е безопасно и оддалечено од сегашноста.Нејзиниот успех, дури и кај читателите кои инаку бегаат од лирското како ѓаволот не верува во света вода, не предизвика спротивставување на критиките, туку од помладата лирска сцена. Некогаш беше опишан како „посакуваниот зет на поезијата на германски јазик“ и не е познато дали станува збор за затруена пофалба или нежен напад.
Но, ова се само престрелки кои се помалку наменети да го погодат поетот отколку претпоставениот претставник на воспоставената култура. Скршена или подобро: кревката убавина на неговите песни, сликовниот квалитет на неговите стихови, кои, како и во случајот на Марике, демнат на длабока, меланхолична скептицизам - тоа е едноставно маестрално.
Строгата форма како правило на играта за слободен развој
Што се однесува до прашањето за традицијата: Да, и во новиот том, Јан Вагнер и оддава почит на својата страст кон сонетот или сестинот, таа строга форма во која римите на првата се повторуваат во текот на шест строфи и завршува во трилинечна последна строфа . Формата до која тој се поднесува не е воопшто строга, Вагнер честопати потенцираше: Ако некој ги разбира дадените шеми не како обврска, туку како игра, може да се однесува особено слободно.
Јан Вагнер прави зачудувачка сума: Неговата палета на форми е веќе спомената, а тематскиот спектар е исто толку широк и богат - песните, на пример, се посветени на ламба, „централна starвезда од четириесет вати“ чие треперење светло предизвикува игра на асоцијации во Арктичкиот мраз води кон сонот на Johnон Френклин за северозападен премин. Постои суптилна „елегија за наставник по латиница“, која храбро напредува утре за утре, „одделена од варварите со ништо друго освен дрвената Рајна на масите“. Или циклус со „калифорниски сонети“, поетски пораки до оние што останале дома, кои ги одземаат оние шест разгледници од Калифорнија што се содржани во неговиот есеј „Заклучената соба“:
не си тука наместо тие палми,
кои гладуваат во рајот, сини и мазни,
и извлечете ги авенијата каде влечач
ладно како предаторска риба се лизга зад аголот.
Како и во претходните поетски томови, Вагнер често се храни со мемориски честички од своето детство и продолжува да ги врти со радост во надвиснувачки шеги: стаклената маса во која паѓа шестгодишното дете, „прва од сите катастрофи“; чичкото кој плови во „на неговите трегери“ „како прекрасен врзан балон“. Или, тој се сеќава на оние капетани кои се закотвиле во неговиот роден град Аренсбург за пензија, „тивки луѓе со риби во нивното име/еднослојна сребрена“, закотвени „во заливот на вдовиците“.
Ваквите рани социолошки набудувања се проследени со студии за прислушување: со силно крцкање, „без рококо, рах-кра-кра“, гаврани холови околу ќебињата за излети, и секоја строфа од „хивната химна“ графички го формира размавта на крилјата и ритмички го репродуцира „клик, клац“., кога „еретичките гулаби“ се надвиваат над лимениот покрив на градинарската барака. Овие не само што се исклучително фини звучни впечатоци и слики, туку и самата песна добива размавтана форма. Јан Вагнер исто така го има со друго слабо познато животно: куната е придружена при крвавиот напад во гулабицата. И пеперутките што му ја даваат титулата на обемот ги извршуваат своите летови - како патем.
Поезија за природата, обликувана од воодушевување и духовитост
Суштества и растенија затоа се наоѓаат во овие песни; Импровизации за романтична слика и портрет на стар моторџија во огромната Монтана стојат рамо до рамо; Екскурзиите до Ганг и до оддалечените ирски острови скоро од другата страна на реката стануваат илустрирани книги што отвораат свет во само неколку редови. Може да се доживеат суптилни игри на светлосни и мирисни стимули. Воодушевувањето од набудуваните феномени често се раствора во прекрасно духовити, изненадувачки врти. Бидејќи Јан Вагнер не само што знае за тајните на природата, туку и за нашата мала и немоќ. Значи, тој пародира роденденска песна со спротивставување на трепкањето на човечкиот живот со некои други временски димензии:
ајде да те сакаме веднаш штом фитилот
воспалени, одбојката на тапи
нека рика месечината, исто така и на суштествата,
кои се навистина стари, размислуваат: потопени
во дебели слоеви сланина, помеѓу октоподи
и крил во вечно темни арктички води,
големи колку катедралите - китовите со лакови,
вроден со совети од харпун
во месо како секири од бронзеното време
на бојното поле, преку нејзината валхала
лебдат од санти мраз, сè уште стенкаат
на тимот на Франклин во уво.
Волшебната работа во врска со текстовите на Јан Вагнер е поместувањето на погледот: на нас читателите им даваме поинаква перспектива за познатото. Занемарувањето се отвора, ни се открива низ навидум напорната уметност на Вагнер. Неговиот постојано проlирен хумор, кој не треба да се остава без спомен, не е само мамка за читателот. Слично на наклонетоста на Вагнер кон класичните форми, тој овозможува увид: Со него, тој честопати продира во страшното што демне во секојдневието. Тој ја заострува перцепцијата на апсурдот во баналното.
Сензуалноста на песните се одвива во гласно читање
Патем, последно, но не и најмалку важно, уште еден совет до читателите: Треба да читате песни, особено овие песни, на глас - или да ги прочитате пред вас. Дури тогаш се развиваат нејзината соничка сензуалност и ритмичка софистицираност. И нејзината магија.