Питер Римкорф брза храна - PDF бесплатно преземање
. Левитација, левитација! Земете ги земните озборувања за момент и две лица: старосната граница, времето на затворање, реченицата за противречност и сè што оди со тоа, вие таму - јас овде - тоа е, од алкохолна гледна точка, еден вид утопија каде умот има десет проценти шанса има повеќе и е желен за убавината на мудроста. Питер Римкорф: Брза храна 2
Фотографии (во насока на стрелките на часовникот): Бурк = срцев удар, Перколуп -Jонс = опти-арт, onesонс = нула.eu 5
L I C H T - U N G (Леверкузен) Дури и ако глетката на есенските лисја и романескните лакови може да сугерира поинаку, Масами Акита останува со мртвите лисја (Digi-cd) МЕРЦБОВ. Неговиот груб шум одамна стана урбан блуз за ноизофилите кои можат живи да ги избијат пердувите без да треперат. Јас сум на
ASЕСОН КАН Вашинг Поинт (23, пет, инкорпориран 015): Површински микротонален татнеж, беспилотно минималистичко три четвртини од час по ред, звучен вител направен од огромен број честички. Но, под земја, сè уште чуените терени на кимбар се затемнуваат од тежок бас и татнеж на роторот. И има уште потемен филм кој работи зад сцената. Кан пишува дека кога работел на ова парче, тој бил во целост во мислата на неговата покојна ќерка Луиз. Исчезнувањето, точката Омега, против која овој звук се завртува, е многу лична и болна. Не толку јасни како во Без наслов 1916 година, песните за смртта на децата без зборови, кои Енрико Вутке, ака Флим, ги посвети на својата почината ќерка Фани. Но, развеселувањето над тоа каде и по што лежи две години подоцна како сенка на овој превез на ситни звуци, кои сè повеќе се намалуваат во волуменот, сега само скокоткаат како електричен пропуст и постепено тонат под прагот на слухот. СТЕФАН МАТИЕ + ТЕЈЛОР ДЕПУРИ Транскрипции (Спекк, KK019): Два слоја на време, два слоја на отпечатоци од прсти. Матје свири со реликвии од минато време на медиуми, плочи од 78 вртежи во минута и цилиндри за восок, повремено и пијано, Деупри додава звуци на гитара и синтисајзер, и двајцата ја кондензираат пијалакот на таков начин што состојките и зачините може да се вкусат, но тешко да се идентификуваат. Во динамичниот минималистички шум, треперење, рикање, свиркање, органи, во крцкањето на „Остани“, во бавното мелење и темно или кликнување на Анданте, одекнуваат расположенија и извесна аура, генијалецот на Едисон и Берлинер, патина што доаѓа само во лаптопите сто години. Според Дерида, тоа е само преку траги на разлики, траги од траги, траги и лузни на нешто отсутно, на кое се повикува, тој текст, ткиво на значење, приказни, историја, пред сè, постојат. Шелак е ткиво со лузни. Старомодни и поетски наслови како Ноктурн, Ларго, Самотија, Бело небо ве примамуваат да слушнете повеќе отколку што слушате. Зошто одредени звуци се повесели од другите? Зошто некои работи се сиви, а некои работи бели? Осаменоста на сферите налета на небулозниот со прашања и можни одговори и остава неколку тонови на гитара како трага. ANDREA NEUMANN Pappelallee 5 (Absinth Records 016): Тишината што не постои. Особено не во стан во Берлин. И не тука, ниту во Франц-Лудвиг 11. Нојман се врти и шета и трепери во внатрешното пијано и ги модифицира нотите на миксерот. Човек ја слуша одекта над статичкиот шум на позадината и скокоткањето, висок вител, мрморечки татнеж што се врти наоколу во стерео просторијата и се држи долго време. Несакајќи, уредите за снимање станаа и прислушувачи на идот, зад кои, скоро невозможно да се замисли, Анџела Балхорн вежба пијано, Тони Бак гитара и Аксел Дернер труба. Недостасуваат само паранормални гласови на духови. Исто како што желбата за син еднаш го зголеми бројот на ќерки, потрагата по дигитална тишина и голема верност ги зголемуваат звуците во позадината. Исто како што нема тишина без оваа сенка. Само доследно, тие се добредојдени овде и изнесени до израз. Колку и да ги исплакнувам ушите со света вода и колку свеќи запалам, просветлувањето, што е смешно со тоа, не сака да дојде. СТЕФЕН СПЕРА 4 ([Парвоарт], парво 005, 3 мкд): Спера е уметник од Yorkујорк, кој е активен и како Дводневен сон и не го цени секојдневното читање (Рејмонд Русел, Блејз Цендрарс, Бруно Шулц, Роберт Валсер се таму дури и попознатите имиња) и се претставува на Мајспејс како 101-годишен Јарец. Тој и нуди на фантазијата мали, амбиентални сценографии поврзани со вода - море од креда, океан, момче, небо. Можеби ова се спомени од детството, или само мечтаење. Babвонење од гласови, звук на звук на ветер, бавни бранови што цветаат, клокоти или ривал. Многу нејасна песна, разнесена од ветер и дожд, со крцкање, небаре Филип ecек го играше како стар запис. Дури и додека спинуваме додава примероци од жици, попрскани обрасци, звуци на ellвонче и уште повеќе пукнатини на носталгичното вртење. Сон за убавина, но не и без облак. Четвртото и последното парче меша благо треперење, исчезнувачки ноти на пијано и уште еден прскање вода. 84