По смртта на правосмукалката; 7 смртни случаи на Марија Калас
Ова конечно разјаснува што доаѓа по смртта: Екипа за чистење со правосмукалка, метла, спреј за дезинфекција и многу црна тафта за покривање на мебелот. А, она што останува од личноста е во најдобар случај гласот од звучникот на плеерот, кој раскажува за длабоката болка низ која требаше да помине овој живот. Работилниците на Баварската државна опера прецизно ја пресоздадоа спалната соба на Марија Калас на 36-та авенија orорж-Мандел во Париз, со mirrorидно огледало, слики, седење и цветна вазна.
Калас официјално почина од срцев удар
Тука лежи познатата сопранка, можеби најголемата и најверодостојната оперска хероина на сите времиња, мртва во кревет на 16 септември 1977 година, починала од скршено срце, односно од неконтролирана, бурна loveубов, како што смета светски познатата и славна српска изведувачка уметница Марина Абрамовиќ . Официјално станува збор за срцев удар, но она што е сигурно е дека Калас не можела да ја преболи смртта на нејзиниот долгогодишен lубовник Аристотел Оназис, кој, како што е познато, никогаш не се оженил со неа. Таа се закопа во тага, страв и очај.
Калас умре осум пати во овие 90 минути на сцената на Баварската државна опера, првично седум пати во нејзините брилијантни улоги од опери од Доницети до Пучини, како Виолета („Травијата“), Тоска, Дездемона („Отело“) ), Сио-Сио-Сан („Мадама Батерфлај“), Кармен, Лусија ди Ламермур и Норма. Ја носи туберкулозата, задавена од змија, избодена од theубовникот, гори и паѓа од облакодерот, станува жртва на епидемијата и пропаѓа од лудило.
Операта е крвава деловна активност
За операта е познато дека е крвава деловна активност: на крајот сите обично се мртви, особено жените, а со Калас и реалниот живот беше опера, можеби дури и најчувствителната во која некогаш се појавила. Дури и како тинејџерка, Марина Абрамовиќ рече дека е длабоко трогната од овој глас и оваа судбина - се претвори во животна страст, не само затоа што подоцна мораше самата да се справи со тешката разделба и смртта на својот сакан. Значи, таа ги знае раните што ги нанесува животот и со оваа вечер сакаше да извести за болката што на крајот се крие кај сите - секој треба да се справи со неговата конечност, смртност и страдање.
Во програмската брошура на Баварската државна опера, Марина Абрамовиќ е цитирана изјава: „Секој пат кога ќе се плашам од нешто, знам дека тоа е нешто важно“. Не секој ќе ја најде оваа утеха. И така, Абрамовиќ почина осми смрт во улогата на Марија Калас, се издига како еден вид астрално тело од креветот на смртта, лута уште еднаш наутро и поминува низ вратата од бањата во никаде, пред да се наметнат споменатите чистачки, кои претходно ја притискаа една по друга пееше познати арии на Калас. За таа цел, Државната опера обезбеди седум сопрани кои ги толкуваа своите улоги во многу различни гласови и тешко дека некогаш имаа можност да донесат студија за карактер, бидејќи тие мораа да се појават незабележително зад завеса од газа во нејасно сиво, додека филмските сцени со Абрамовиќ над нив го привлекоа целото внимание привлечени.
Ниски кикоти во публиката
Она што ја направи оваа вечер малку чудна, и покрај чудесната харизма на изведувачот, беше малку бизарниот визуелен јазик (филмски режисер: Набил Елдеркин) помеѓу оперската сатира и холивудската сага. Се вртат облаци како во фантастична епопеја, и повторно и повторно неволно смешни моменти што ја натераа публиката да се кикоти тука и таму, на пример кога Абрамовиќ скока од облакодерот на покривот на автомобил и кога ќе падне, обетките ratвекаат на ветрот или кога ќе падне кога Кармен се појавува во прилично буксом тореро изглед и е исто така декоративно врзана од нејзиниот Дон Хозе. Патем, машките улоги во филмот ги презеде никој друг, освен холивудската starвезда Вилем Дафо.
Овој исправен изглед не сакаше да предизвика никаков шок, бидејќи неверојатниот фустан од златен ламе што Абрамовиќ го носеше на финалето не можеше да искине ништо. Аплаузите останаа polубезни до пријателски, но имаше и многу збунети изрази во публиката. Можеби ова се должи и на музиката на српскиот композитор Марко Никодијевиќ, кој го коментираше овој Калас Реквием со епска ширина, како бомбастична мешавина од „Кво Вадис“, „Парсифал“ и „Господар на прстените“.
„Болката е врата кон тајните“
Израелско-американскиот диригент Јоел Гамзу дозволи да биде заведен од раскошната инструментација со релативно грубо темпо со другите композитори како Доницети и Верди. Ретко постоеше блискост. Како и да е, извонредна вечер во Баварската државна опера, која прими 500 посетители за прв пат во пандемијата, пилот-тест што треба да се процени до крајот на септември. Маските можеа да се отстранат за време на изведбата, но не секој од гледачите се осмелуваше. Абрамовиќ би рекол: болката е врата кон тајните - понекогаш и вратата од бањата.
Повторно на 3, 5 и 6 септември во Баварската државна опера во Минхен.
Тековни дебати, нови филмови и изложби, возбудлива музика и проекции. На нашиот подкаст kulturWelt секој ден зборуваме за тоа што го придвижува светот на културата. Претплатете се овде!
BR KulturBühne - место за концерти, настани, дебати и исто така одлична забава. Така е!