Почетоци на уметник во Виена (архива)
Гинтер Брус стана меѓународно познат во 60-тите години на минатиот век како еден од главните претставници на „виенскиот акционизам“, но во 1970 година се сврте кон цртежот и книжевната работа. Оттогаш, зборот и сликата влегоа во симбиоза во неговиот „Билд-Дихтунген“. „Старата добра Виена“ е втора автобиографска книга на Гинтер Брус по „Старото добро време“ - не хронолошка животна приказна во мемоарски стил, туку асоцијативна и колажлива.
Од Кристел Вестер
- е-пошта
- подели
- Чуруликам
- Џеб
- Да се притисне
- Подкаст
Кога ќе се свртите на првата страница од книгата, знаете дека не можете да верувате во безопасниот, старомоден наслов „Стара добра Виена“: во скициран цртеж е прикажана карикатурата на виенскиот фијакер. Господинот што седи во кабината е добро нахранет, но меѓу неговите раменици е заглавен череп без врат. „Тоа беше време кога шетав низ Виена, во овој чуден град, никој не заминува сè додека не биде привлечен од него“, е првата реченица во мемоарите на уметникот Гинтер Брус.
"Започнува со почетокот на" Гладта "на Кнут Хамсун. Општо земено, многу познат почеток на книгата, јас само што ја заменив Кристијанија за Виена. И станува забележливо за да не стане плагијаторство што се пренесува во следната реченица:" Кнут Хамсунс 'Глад' во џебот "."
Ако Хамсун раскаже за мачниот уметнички процес на самооткривање на еден писател во неговиот автобиографски роман „Глад“ на крајот на 19 век, Брус раскажува за не помалку мачните почетоци на еден уметник во Виена кон крајот на 1950-тите и 1960-тите. Но, не само со цитат на Хамсун на почетокот, Гинтер Брус јасно става до знаење дека практикува само-стилизирање во значителна мера во своите мемоари. Отуѓувањето и ироничното претерување генерално се дел од неговите стилски справи. Гинтер Брус има специфична смисла за хумор што може да се нарече „чукање на бутот“. Бидејќи игра на зборови, се чини, му го стори тоа.
„Што се однесува до шегата: Како прво, постои голема традиција во австриската литература во смисла на шега. Не треба прво да го спомнувам Нестрој, тоа се протега повеќе или помалку низ целото, не целото, но низ многу книги и драми од австриски автори И сакав да ги победам удирањата без двоумење и без скрупули, сакав да ги канибализирам, така што тие отидоа на неподносливо “.
"Сите Виенети се невработени филхармониски оркестар. Само неколкумина се гејгер-шалтери" е таков пример, "Јас сум, така Декарт беше" друг, градоначалникот станува "градоначалник", а исто така и пред неговите колеги и придружници, на кои им дава на сите измислени имиња., неговото задоволство не застанува на овој вид игра на зборови.
"Како што веќе споменав, ги користев најлошите зборови. Но, исто така, со псевдонимите најнискиот праг, така веднаш препознатлив. На пример, Освалд Винер како Освалд Виенервалд или Герхард Рим како Герхард Риман. Колку што е можно рамно. Ги криев другите силно Таму играв игра “.
Ото Муел станува Ото Сперрмил, Рудолф Шварцкоглер, Ролдолфо Црна Гора и Херман Нич не се идентификуваат толку лесно како Херман Шлахт, за да бидат именувани само најпознатите претставници на виенскиот акционизам. Со толку многу карикатура и маскарада не може да се прашувам како може да се нарече безимениот раскажувач од прво лице. Само Гинтер Брус?
"Тоа е тешко прашање. Како треба да ме сфаќаат сериозно како лик? (Се смее.) Знаете, додека работев на оваа книга, морав да донесам одлука да ги именувам сите по име? Со нивното вистинско име. Ако јас Да беше направено тоа, ќе напишав вистински мемоари. И тоа немаше да ми остави повеќе слобода за измислени настани или фантазија “.
"Вие не знаете многу за моето уметничко дело и затоа мојата фигура е малку бизарна. Не сакав да ги снимам моите активности, особено затоа што сето ова одамна е обработено во книги, до последниот детал, скоро подобро отколку што бев би можел да опише “.
„Стара добра Виена“ има, особено во првото полувреме, карактеристики на пикарескиот роман. Нараторот од прво лице е нов во градот, многу сиромашен, се чини дезориентиран и влегува во секакви луди ситуации. Но, во оваа претстава слична на карикатура дефинитивно можете да ја видите кариерата на уметникот Гинтер Брус. Брус ја започна својата уметничка кариера како сликар. Тој беше претставник на апстрактниот експресионизам. Американскиот сликар acksексон Полок беше пионер во оваа уметничка насока со своето акционо сликарство, кое го донесе креативниот процес, а со тоа и физичката активност при сликањето во центарот на вниманието. Гинтер Брус започнал да се одвојува од традиционалниот носач на слики - платното - во раните 1960-ти. Тој ја прошири својата слика за да опфати простор и конечно го искористи телото како медиум.
„Уште кога влегов во експресивна апстракција, ако може така да се изразите, стимулирани од американски експресионисти како Полок, бидејќи ја достигнав и разбрав оваа точка и ја видов на мојата личност или на мојата личност како платно, а подоцна ја тргна облеката, костумот на сликарот, така да се каже, и работеше директно на голото тело, вклучително и самоповредување, целата работа се случи на таков начин што бев многу, многу свесен за тоа што мислам, и со поддршка од моите колеги, многу свесно се случи “.
Првите настапи или дејствија се случија во приватни апартмани и студија. Во 1965 година, Гинтер Брус излезе во јавноста за прв пат како активист со својата „Виенска прошетка“: Обоен бело по целото тело и поделен на две половини со вертикална црна линија, тој талкаше низ центарот на градот од Хелденплац до катедралата Свети Стефан - па затоа го носеше сопственото тело како жива слика низ Виена. Тој веднаш влегува во судир со полицијата и судството. Тој е осуден на парична казна за предизвикување непријатности во јавноста - што е сосема несфатливо од денешна гледна точка, бидејќи Брус не беше гол, но правилно облечен под неговата слика.
„Покрај тоа, треба да се каже дека во тоа време Виена едноставно ја сметаше секоја личност која на некој начин беше различно облечена како неразумна. Освен бришачите на оџаци, кои можеби сè уште постоеја, или мајсторите пекари кои дојдоа зад аголот во бело, или Кох. Но, сè што се однесуваше на овој тип на конвенционален костум беше сомнително. Сакам да кажам дека фотографот Лудвиг Хофенрајх, кој ме придружуваше за да се сликам, ми рече дека го слика станот Берлинер, тој рече: Гинтер, Гинтер, ќе завршиш во лудница “.
За разлика од подоцнежните активности во јавноста, „Виена прошетка“ не беше првенствено насочена кон провокација.
„Имав амбиција да бидам меѓу првите во уметничката сцена што ќе изведе уметност на улица. Немав ништо од студиото, но ајде да го кажеме вака, надвор од работилницата на улица и дел од тоа беше провокација затоа што знаеше дека тоа треба да биде провокација. Но, провокацијата остана зад себе “.
На крајот на краиштата, она што Гинтер Брус го очекуваше од јавноста како уметничка акција беше безопасно во споредба со „експериментите по тело“ што ги изврши врз себе. Од средината на 60-тите години наваму, тој ги радикализира своите постапки на телото и се осврна на табу областите како што се процесите на екскреција и телесните течности. Сечилото за бричење ја замени четката, изметот и крвта ја заменија бојата, „само-сликањето“ беше заменето со „самоповредувањето“.
„Тоа секако значеше дека мора да има крај во одреден момент. И тоа беше дадено на„ крајниот тест “во Минхен, каде што веќе ја достигнав границата на самоуништување“.
Спектакуларната кампања „Зерајшпроп“ се одржа во 1970 година. Гинтер Брус за малку ќе се повредише опасно по животот. За него тоа беше крајот на акционизмот. И дотогаш тој веќе ја остави „старата добра Виена“ зад себе и живееше во Берлин - така да се каже како емигрант. Бидејќи во 1969 година избега од Австрија со сопругата Ана и нивната двегодишна ќерка пред да му се закани затворска казна. Причината за затворската казна беше легендарната групна акција „Уметност и револуција“ во 1968 година на Универзитетот во Виена, на која, меѓу другите, Вклучени беа и Ото Муел и Освалд Винер. Во салата за предавања 1, Гинтер Брус ги исече градите и бутот со жилети, уринираше, се намачкаше со измет и ја пееше австриската химна додека се самозадоволуваше. Оваа акција остана најголемиот уметнички скандал во Австрија до денес. И таа беше јасно дизајнирана да провоцира.
"Апсолутно. Дури и ќе одам дотаму да кажам дека всушност не сакав ништо од уметноста со мене, сакав да го истресам и чист напад. И тоа беше резултат на многуте апсења и казни што се акумулираа".
Гинтер Брус и неговите колеги беа уапсени и ставени во притвор два месеци. Медиумите го прогласија Брус за „најомразениот Австриец“. Ана Брус, неговата сопруга, беше изложена на чиста ракавица во Виена. Добила заканувачки писма и имало дури и кампања со потписи насочена кон отстранување на старателството над малата ќерка. Судската одлука против Гинтер Брус гласеше: пет месеци „строго апсење“ со два дена пост и две ноќи напорен логор месечно. Така беше тоа кривично право во Австрија во 1969 година. Бидејќи Гинтер Брус беше на слобода поради жалбата, семејството замина во Берлин во операција за ноќ и магла. По кратко време, неговата фаза на акција завршува. Брусот не се вратил во Австрија дури во 80-тите години на минатиот век. Од 1970 година, Гинтер Брус се концентрираше на цртање и книжевно дело, кое го продолжува до денес.
Гинтер Брус: Стара добра Виена.
Јунг и Јунг Верлаг 2007 година, 163 страници, 22 евра.