Погрешниот човек - Филмот започнува критики
Филмот на Хичкок „Погрешниот човек“ од 1956 година испаѓа од редот во работата на режисерот на повеќе начини. Филмот се базира на вистинска приказна - за разлика од кој било друг филм на Хичкок. Хичкок целосно се ослободи од смешните интердули што инаку се користат во неговите филмови. Темата беше очигледно премногу сериозна за Хичкок и се вели дека ова главно се должеше на фактот дека тој самиот - поради настан во неговото детство - имаше извонреден страв да не биде затворен.
Ова е токму темата на „Погрешниот човек“. Еден семеен човек што се придржува кон законите и добро се однесува, кој може да го одржи своето семејство - г-ѓа Роуз (Вера Мајлс) и двајца мали синови - над неговата работа како музичар, еден ден ќе мора да се справи со опасностите на законот. Кристофер Емануел Балестреро (Хенри Фонда), кого сите го нарекуваат Мани, е уапсен за грабеж на неколку продавници за сувомесни производи и осигурителна компанија. Двајца вработени во осигурителната компанија Мани се обиделе да позајмат на животно осигурување на неговата сопруга дека го препознале како човекот кој неодамна ја нападнал.
Мани е уапсен, отпечатен од прст и заклучен во ќелија сè додека следниот ден не биде прикажан пред судницата. Бидејќи тој нема криминално досие, судијата одреди кауција: 7.500 УСД. Неговиот зет Geneин Конфорти (Неемија Персоф) може да ги собере парите. А адвокатот по име Френк О'Конор (Ентони Кејл) се обидува да го брани Мани на суд. Му објасни на Мани дека тој и Роуз треба да докажат каде се наоѓал на денот кога била ограбена осигурителната компанија. Двајцата беа на одмор тој ден, а Мани играше карти со тројца мажи. Но, двајца од тројцата мажи починале, а третиот не може да се најде.
Најлошото допрва доаѓа. Роуз Балестреро повеќе не може да се носи со настаните. Таа станува болна и мора да биде примена во ментална институција.
Оние кои не се вооружени против овој систем мора да изгубат. Право да одбие да сведочи, да ангажира адвокат, да го разгледа исходот од истрагата итн. - ништо од ова не е дадено со оглед на неискуството на Мани и хоророт што го парализира.
Хенри Фонда, добро упатен во портретирање на буквално исправена американска просечна личност (сè додека не го отелотвори токму спротивното од овој тип во „Играј ми песна на смртта“ на Серхио Леоне во 1968 година) беше идеална екипа за улогата на Мани Балестреро. Фонда убедува со своето однесување, неговиот изглед, кој постојано ги рефлектира чистиот ужас, беспомошноста и стравот за неговото семејство. Тој не игра само човек кој и покрај неговата тешка финансиска состојба, никогаш не би прибегнал кон нелегални средства за да ги отплати своите долгови. Напротив: тој сака легално да и помогне на сопругата, на која и требаат 300 УСД за итно лекување во забите, и да и позајми животно осигурување. Токму ваквото однесување што го почитува законот станува негово поништување затоа што двајца вработени веруваат дека го препознаваат како оној што го ограбил осигурувањето. Фонда, исто така, го игра Мани како некој што научил да биде пријателски расположен и собран. Тој никогаш не излегува од овој образец на однесување.
Вера Мајлс како сопруга Роуз живее во свет како нејзиниот сопруг, каде сè е во ред за неа, Мани и нивните два сина Роберт и Грегори, и покрај долговите од неплатени сметки од само 45 американски долари, бидејќи семејниот систем изгледа дека работи. Тие се сакаат себе си и своите синови. Упадот на сомневање, обвинување и потенцијално убедување го вознемирува овој систем на таков начин што Роуз се разболува. Таа веќе не може реално да ги проценува работите што го напаѓаат семејството и се вбројува во она што е толку грдо и сигурно диференцирано, како што се нарекува „ментално нарушување“. Таа гради емотивен и духовен заштитен wallид околу себе, дури и против нејзиниот сопруг, кого исто така му го доделува на „другиот“ свет. Да се биде заклучен во институцијата одговара на нивните внатрешни чувства.
„Погрешниот човек“ е „поинаков“ Хичкок, барем во смисла опишана на почетокот. Како и да е, филмот е само типичен Хичкок. Зголемувањето на напнатоста може да не одговара на вообичаената неизвесност. Сепак, тоа произлегува од навидум безизлезна ситуација, на крајот на која може да се застане само предавањето на системот по мерка на полицијата и правдата.