Политехничарски журнал - За чистење и реставрација на слики во масло; од Г.
| Наслов: | За чистење и враќање на слики во масло; од Г.Филд. |
| Автор: | Анонимен |
| Референца: | 1854 година, Том 134/Мизел 8 (стр. 317–319) |
| Урл: | http://dingler.culture.hu-berlin.de/article/pj134/mi134mi04_8 |
За чистење и враќање на слики во масло; од Г.Филд .
Сликите во масло се изложени на влошување и изобличување: преку валкање, преку расипување на земјата, преку затемнување и промена на бојата на врзувачкиот агенс и лакот, избледување и други промени во боите, преку пукање на телото и површината, преку влага, мувла, механичко насилство, несоодветно чистење и ретуширање или бојадисување и расипување поради многу други природни или случајни причини.
Првото нешто што е потребно за чистење и обновување е да му се даде на сликата оригиналната рамна површина, што се прави со нејзино истегнување или, ако сликата е сериозно оштетена, со повлекување отворено, врз кое може, како и пренесување на сликите на неа ново платно во Лондон сега многу добро разбрано. Во случај на само валкање, доволно е миење со сунѓер или мека кожа и вода, а подоцна и триење со свилена ткаенина. Ова триење е исто така средство што треба да се користи повремено, што придонесува многу за зачувување на сликите.
Откако површината ќе се постави рамно и ќе се измие сликата, првото нешто што треба да се направи за чистење е да се отстрани лакот со кој се покрива и затемнува сликата, а ако лакот е од едноставна природа, тоа обично се прави со триење или растворање или комбиниран со хемиски или механички средства кога, како што обично се случува, лакот се комбинира со масла и разни нечистотии.
Кога отстранувате лак со триење, ако е мек, на пример, обичен лак од мастика, може да биде доволно едноставно да го искористите со врвовите на прстите, користејќи вода или не. Дел од смолата виси на прстите и го отстранува лакот со продолжено триење. Ако ова е тврд тип, на пример, копалин, тој се нанесува со многу ситен песок, чии честички се кружни и затоа не предизвикуваат гребнатини на сликата со остри рабови. Понекогаш се користат помоќни средства, но не смеат да се користат без опасност и штета.
Растворувачите кои најчесто се користат во вакви случаи се различни алкали, алкохол и есенцијални масла, во едноставна или мешана состојба. Од алкалите, амонијакот од јаглеродна киселина е единствениот што може да се користи со сигурност и со голема ефикасност за отстранување на нечистотија, масло и лак од сликата. Сепак, поради својата моќ, мора да се напои многу и да се користи со претпазливост; исто така, мора да се запре влијанието на сликата на моменти со бришење со сунѓер натопен во чиста вода. Овие мерки на претпазливост се двојно неопходни во случај на таканаречените фиксни алкалии, поташа и сода, и тие треба да се користат само за отстранување на оние дамки кои не се подготвени да им отстапат место на поблаги средства. Алкохолот и етерот дејствуваат на ист начин, а нивната моќ исто така може да се умери и неутрализира со разредување со вода. Сепак, сите овие средства имаат недостаток што ја затемнуваат сликата, така што честопати не се знае, сè додека сликата не е свежо лакирана или премачкана со масло, до кој степен некој ја користел или оштетил.
Сепак, овој недостаток може да се избегне со помалку опасниот и подобар метод дека сликата лесно се чисти и лакира со повеќе или помалку алкохол измешан со масло од терпентин. Во овој случај, духот на виното се нанесува на површината на сликата со четка или многу нежен памук, и кога, по продолженото триење, течноста ја заврши својата работа, нејзиниот понатамошен и штетен ефект врз сликата мора да се запре со запирање трчајте преку самото место со четка или памук потопено во ленено масло и држено во другата рака; работата продолжува сè додека не се отстрани лакот од целата слика. Четката е подобра од памучната топка, имајќи го во предвид нејзиниот ефект при возење над неа, само памукот ја впива нечистотијата и нечистата течност и лесно може да се замени за нови. Големата предност на овој метод е тоа што се гледа бојата и цртежот и се забележува напредокот на работата.
Кога е потребна поголема сила. отколку што може да обезбеди духовната мешавина, можат да се користат помоќните есенцијални масла или чистиот алкохол, во екстремни случаи, исто така измешани со етер, и ако тие работат премногу силно, може да се користи терпентин масло за себе, или исто со Додадете ленено масло.
Меѓу другите генијални методи за чистење, ние исто така би сакале да ги цитираме оние на еден пријател кој ја навлажнил површината на сликата пред ветувачката мраз ноќ, нека замрзне во текот на ноќта и наутро лесно ги изми сите нечистотии со влажен сунѓер.
При чистење на секоја слика, боите на глазурата и боењето воопшто страдаат лесно, додека за нејзино обновување е потребна голема вештина и проценка. За да се пополнат пукнатини и да се заменат делови од земјата, мора да се користи кит направен од креда, лак и масло за сушење, што е малку поблед во боја отколку што бараат локалните бои, а во некои случаи и гипс. При враќање на случајно одвоените бои, се користи врзувачко средство од голи лакови, бидејќи ако се користи масло, подоцна се менува бојата. Ова е потребно. но никогаш не е дозволено понатамошно обојување на која било заслужна оригинална слика.
Секоја слика страда од старост, така да се каже, со тоа што маслото што ги покрива боите добива полу-матна кожа, која, доколку е потребно, треба да се отстрани со пополнување на сликата, при што последната е свежо лакирана и со тоа се подмладува без да му ја одземе зрелоста што може да се добие само со текот на времето. Оваа постапка треба да се користи за која било слика што вреди да се вложи.
Иако ние веќе опишавме во претходните различни методи и случаи во кои тие се применливи, не смееме итно да предупредиме дека ако некој не е доволно за деловна активност, може да се направи некоја слика со вредност со помоќно средство третирајте како сунѓер навлажнет со чиста вода. (Политехника на Бјетгер. Лист за белешки)