Понижувањето на поштарина на Филип Рот платено при нарачка

Превод: Гунстерен, Дирк ван

Работите одат надолу за Симон Аклер. На шеесет години тој, еден од најдобрите театарски актери, ја изгуби сета самодоверба. Кога сопругата го остави, тој конечно го сврте грбот на сцената и започна навидум невозможна врска со лезбејската ќерка на пријател од детството. Но, она што на почетокот изгледа како заживувачка утеха, се покажува како бегство од реалноста. Во својот роман, Филип Рот со непогрешлива итност и иронија ја раскажува судбината на еден актер што старее. На патувањето на Симон до крајот на ноќта, оној во САД голи ... повеќе

Детали за производот
Објавено од Хансер
Оригинален наслов: Хембингот
Член бр. на издавачот: 505/23493
Број на страници: 137
Датум на издавање: 8 март 2010 година
Германски
Димензии: 220мм х 150мм х 18мм
Тежина: 310гр
ISBN-13: 9783446234932
ISBN-10: 3446234934
Број на предмет: 27976317

Носевицата на галебот

„Понижувањето“, новиот роман на Филип Рот, се чита во делови како да е спонзориран од Виагра. Но, тогаш делото се покажа како трагедија на античка сила.

Од Алберт Остермаер

И, ако останев тука уште дваесет години: секогаш ќе бев туѓо тело во земјата; ништо нема да го промени тоа. . . Што можам да направам, освен да го издржам. Сакале или не. . . Јас сум трагично постоење. "Не, тоа не го зборува Симон Аклер, главниот јунак од новиот роман на Филип Рот" Понижувањето ", но Соринс, менаџерот од" Галеб "на Чехов. Тоа ќе биде улога скроена за Аклер, стареењето на главниот актер и филмска starвезда. Но, Аклер играше, тој веќе не може да управува со својот имот. Стои на штиците што му значат светот, но светот повеќе не му значи, бидејќи тој има мамурлак, мамурлак Тој сака да се обеси, да се самоубие, да ја стави во устата цевката од неговата пушка од која повеќе не излегуваат повторените зборови како што треба, туку само „тенок воздух“, задушени слогови, пропуштени врски во живот: „Човек кој сакаше да живее играше човек кој сакаше да умре“.

Некогаш играше сите покрај theидот, сега тој е свртен со грбот кон неа и не може да го најде излезот, а не и следниот изглед. Светлосниот сигнал не му дава светлина, фаровите на неговото сценско небо се оптеретуваат, тој паѓа во темница, нема краток спој, нема последен удар, нема срцева слабост на отворена сцена, не, тоа е згаснат, еден до бездната и во него Играј темнина. Аклер не се грижи за староста, туку за трагичната идеја да не може да игра повеќе настапи затоа што заборави: „Неговиот талент беше мртов“.

Со писател, ова е познато како писателски блок, со Аклер, слободните блокади на ногата, и така неговата нога што стои, исто така, се треснува, и тој повеќе не е личност затоа што не може повеќе да игра, бидејќи го изгуби својот инстинкт и со тоа ги ограби своите сетила, за него веќе нема ништо логично, тој само талкаше без глава низ сцената, како после во животот. Затоа, тој одлучи: тој сака да ја избрише својата улога од книгата на животот. Напуштен од сите, Аклер ја гледа „пушката како продолжение на неговата сопруга“, седи на штиците на таванот и не може да го повлече чкрапалото. Дури ни тоа. Што треба да направи, толку фатен помеѓу зависноста од живот и смртта? Тој се пријавил на психијатриска клиника. Станува подобро, тој спие повторно, оди во група за сликање. Сликањето помага. Тој таму запознава жена, Сибел. Таа му ја раскажува својата приказна - и вистинската приказна почнува да добива наративна моќ.

Дотогаш, портретот на Рот за актерот кој испаѓа од улогата изгледа необично прочитан. Цитатите и препораките се избираат толку внимателно што се забележува. За разлика од другите професии во романскиот космос на Рот, за разлика од производителите на нараквици и касапите на кошер, се чини како да е речено, лошо фрлен. Меѓутоа, за среќа, тоа наскоро веќе не е важно кога Рот го остава описот на својата работа зад себе и ги обезличува своите ликови како пеперутки со вообичаена немилосрдност кои сè уште треперат низ небото во нивните мисли, додека тие се веќе заковани за нивната судбина, а вие сте зад Глас гледа во цртежите на нејзината душа, убавината пред цврстината, сеќавањето на можноста за среќа што само доаѓа, а потоа исчезнува уште побрутално. Со овие бројки е исто како и со некои смртно болни луѓе кои, пред да умрат, за момент ја собираат целата своја сила.

Аклер исто така се бори назад. Можеби затоа што во клиниката е како чудна претстава што ги става сите самоубиства во книжевната историја во круг: „Секој од нив беше прифатен од големината на неговиот обид за самоубиство и срамот што го преживеа. Тоа навистина можеше да го сториш Тоа беше фасцинантно за сите нив, тоа беше нивната омилена тема, тие беа како момчиња кои зборуваат за спорт “. Барем Аклер не е сам во својата мизерија, не е изолиран во неговиот страв. Секој околу него сакаше да се убие, секој не успеа, како и неговите последни настапи: „Самоубиството е улогата што ја пишуваш за себе“, изјави Аклер пред својата нова публика. Додека седат таму во нивниот круг на пекол, тие се не мртви: не се мртви, но ниту пак живи. Тие имаа свој изглед, посветеност, но го зезнаа, како што би рекол Аклер. Аклер ги слуша нивните приказни и е особено трогнат од една, тажната, трауматска приказна за Сибелс ван Бурен.

Сибел е сопруга на богат, моќен човек кој живее класично американско приградско постоење. Еден ден таа се врати од својот пат кон супермаркетот затоа што го заборави паричникот и го наоѓа сопругот пред нејзината ќерка без гаќи: „Мојот богат и моќен сопруг клечеше на подот со главата меѓу нозете“. Нејзиниот ненадеен изглед не го иритира: „Тој стоеше мирно и рече дека се жали на чешање ... И тој ме увери дека сè е во ред. Ништо немаше да се види, нема гребнатини, нема црвенило, нема иритација. . Таа е добро. 'Одлично', реков, 'го заборавив паричникот.' И наместо да ја донесам ловџиската пушка од подрумот и да ја испумпам полна со олово, го зедов паричникот што беше во кујната и реков: „Се гледаме наскоро“ и се упатив кон супермаркетот “.

Ретко кој писател како Рот успева да ги набудува и опишува таквите судбини како под запалено огледало, дестилирајќи ја трагедијата и трагедијата од најбаналното секојдневие, откривајќи го најлошото како најобично и најврзаното како најлошото. Тој е наратив Еврипид. Тој има седмо чувство на немоќ, на висините на површината. Под неговиот рендгенски вид, таа открива бездна на бездни. Тој е немилосрден, но не и горчлив, а уште помалку горчлив. Не држи, забележува, не попушта, но пушта. Тој и Чехов би направиле прекрасна двојка добро-полицаец-лош-полицаец. И двајцата имаат уво за нечуено и око за слепите точки во биографиите.

Аклер конечно успеа да излезе од клиниката и новата приказна започнува со неочекуван настан: го посетува Пегин, ќерка на двајца сега неуспешни актерски пријатели од старите денови. Првиот пат Аклер ја видел Пегин „како мало бебе во болницата на градите на нејзината мајка“. После тоа, години подоцна тој повторно ја виде како „насмеана, срамежлива, десетгодишно девојче со слатко лице, кое се искачило по дрвјата и брзо пливало во езерцето“. И сега таа го посетува, а пред него стои „лесна, полно гради 40-годишна жена“, која штотуку доживеа трауматично раскинување: нејзината пријателка Присила, која се повеќе се повлекуваше од неа, и објави дека „таа започна третман со хормони што ќе предизвика раст на брада и ќе го направи нејзиниот глас подлабок. Таа сакаше да ги отстрани градите и да ги направи маж ".

Кога Аклер го води Пегин во неговата куќа и неговиот живот, тој паѓа. Неговата болна болка во грбот ги меша неговите движења. Тој се сопнува, а неговиот живот се сопнува, започнува длабок пад, дури и ако првично мисли дека конечно ќе биде фатен. Она што се случува сега се чита, гледано од далеку, како сценарио на дрворез на порно филм или фантазија на маж: стара филмска starвезда во криза превртува лезбејка во неговата селска куќа, ја влече во својот кревет, го прави интелектуалецот негово либидолулу, купува нејзината скапа облека, која потоа повторно ја соблекува затоа што минуваат денови во кревет и во нај авантуристички пози и покрај болките во грбот. Ништо што не се обидуваат сè додека конечно не се дезориентираат сите сексуални ориентации, сите улоги на полот се ротираат и се менуваат. Аклер игра повторно, па дури и ја интензивира играта со друг учесник. И, тука е морбидниот, jeубоморен бивш од Пегин, кој ја следи, и се заканува, ги повикува родителите, се прикрадува низ куќата и конечно верува дека и Аклер сака да спие со неа и да ја сврти.

Всушност, тоа би било неподносливо, наративен подвижен појас на клишеа женски фигури кои, колку и да се скапи, облечени и облечени со зборови, наликуваат на надуени кукли, отколку на диференцирани ликови, како некој старец да сонува дека сè е можно, бидејќи веќе ништо не работи, како целата работа да е спонзорирана од Виагра. Но, сè е многу поразлично отколку на прв поглед или како мора да се појави кога ќе го резимирате нематеријалното. Зашто, од една страна, „Понижувањето“ е тажна приказна за заблудите и заблудите на loveубовта, сон на стариот Лир додека тој шета гол низ шумата. Од друга страна, Рот не само што го покажува нееднаквиот пар loversубовници гол, туку и лажниот морал. Особено во реакцијата на родителите Пегинс, за кои оваа нова loveубовна врска со нивната ќерка е уште поголем шок од нивното излегување пред тоа. И, тие прават сè за да го одвратат своето дете, кое сè уште е психички зависно од нив, од Аклер, кој постигна сè што тие не постигнаа. И, како управувате со сето ова? Кога купувате, се разбира. Сексот продава, да, но моралот треба и кредитна картичка. Романите на Рот се сонар на Америка.

Но, она што е одлучувачко за оваа приказна, чии нишки се повеќе се вртат во јаже доволно силно за врат, е наративниот став на Рот. Затоа што она што се појавува во оваа книга, која на моменти изгледа како поетски исполирана порно, е нешто длабоко иритирачко: неискажлива тага од која се раскажува приказната, тинитусен тон на очај, лајтмотив за неизбежноста на несреќата пред среќата во рацете, на кожата и на усните. Како резултат, Рот никогаш не е порнографски. Не, апсолутно е од античка сила колку тој неизбежно ја сака и се надева на неговата пропаст. Откако ќе ја погоди земјата, таа се крева сè повисоко, за конечно да падне уште пониско. Тој размислува за враќање на сцената, дури се надева дека Пегин сака дете од него. Аклер може да се испита со цел да се разјаснат ризиците поврзани со неговата возраст и целосно го заборава неговиот вистински ризик за животот: да биде напуштен од сино. Тој се сомневаше во тоа, но исто како што го изгуби инстинктот како актер, така и тој како asубовник.

Најважното нешто кај производството е тоа да заврши добро. Кога Чехов го предвиде крајот, тој рече кратко: „Јас умирам“ и побара чаша шампањ, „не пиел шампањ долго време“. Само толку многу може да се открие: Заклучокот е точен и овде. Процесот може и ќе биде исполнет со аплауз.

Поетот, драматург и писател Алберт Остермаер, роден 1967 година, живее во Минхен. Неодамна го објави романот „Зефир“ и обемот на песни „Кој сака да види“.

Филип Рот: „Понижувањето“. Роман Од американскиот од Дирк ван Гунстерен. Хансер Верлаг, Минхен 2010 година. 137 стр., Тврда на облога, 15,90 [Евра].