Поророка и распаѓање на страдањата
Филмот „Поророка“ раскажува за семејство со две деца, Марија и Или, кои живеат мирен живот. Едно неделно утро, таткото излегува со малите во паркот и во моментот кога ќе ги изгуби од вид затоа што е на два чекори од купување кафе, малото девојче исчезнува. Лудите претреси на таткото и луѓето во паркот не вродија со плод, полициската истрага останува без резултат, а драмата на родителите станува тешко да се замисли. Во овој филм режисерот Константин Попеску предлага еден вид педантно истражување на очајот.
„Поророка“ премиерно беше прикажана во романските кина на 19 јануари 2018 година. На 19 март 2019 година, на гала наградите „Гопо“, Константин Попеску беше прогласен за најдобар режисер. Богдан Думитраче беше награден со награда за најдобар актер во главна улога, а Јулија Луманаре ја доби наградата за најдобра актерка во споредна улога.
(интервјуто беше спроведено во јануари 2018 година)
Г-дин Константин Попеску, зошто „Поророка“? Тоа е комплициран збор, малку познат. Што сакаше со овој наслов?
Константин Попеску: Во времето кога помислив да го искористам, се чинеше соодветно и интересно како метафора. Не знам дали би го користел истиот наслов денес, но сепак мислам дека одговара на она што се случува во мојот филм. Поророка е прилив на бран во Јужна Америка, кој влегува во внатрешноста на континентот на реката Амазон, околу 500-800 километри понекогаш, обратно, од излевање до изворот и уништува доста на својот пат.
Значи, тоа е природен феномен. Визуелно кажано, тоа е проток наназад, обратно
Константин Попеску: … Да, некако против законите на природата. Неприроден и чуден проток. Дел од ова патување го наоѓам на патот на мојот лик во филмот, Тудор.
Во Поророка имаме приказна која започнува навидум природно, нормално, така што подоцна, од одредена точка на дејствување, сè ќе се сврти наопаку, наопаку. Тоа е драмата на едно семејство што се чини дека води безгрижен живот, кога одеднаш нешто ќе се случи со некое од децата.
Константин Попеску: Вистина е, филмот е драма и не знам дали може да се гледа со торба пуканки во рацете. Тоа е многу непријатен и вознемирувачки филм. Не сакаме да гледаме како страдаат луѓето, генерално избегнуваме да бидеме сведоци на вакво распаѓање. Говорејќи за опуштање на гледачот, мислам дека нема да биде опуштен. Би сакал да кажам дека крајот лесно се погодува, но не, воопшто не е така. Знам дека филмот е тежок за гледање, но така се чувствувам, така гледам, така слушам. Да е далеку од мене да сметам дека мојот филм е совршен, но ова е предлогот што и го давам на јавноста, па мислам дека требаше да го сторам тоа. Знам дека филмот има недостатоци, знам дека има должини.
Тоа е филм од два и пол часа. Направивте многу кратки филмови и телевизиски серии, затоа имате вежба на краткост и компресија; ова беше твојата желба во Поророка, да ја дисецира болката на поголеми простори?
фото кредит: МОНТСЕ КАСТИЛО
Константин Попеску: Убаво е да се работи на игран филм без ограничувања. Предност беше што бев пријател со Ливиу Мергидан, кој е продуцент и кинематографер на филмот, и кој ме поддржуваше повеќе отколку што би сакал брат. Многу е убаво да можете да управувате со времетраењето без стрес. Од друга страна, мислам и на јавноста. Иако верувам дека страдањето треба да се „насочи“ на одредени начини, не можам да ги задржувам луѓето во кино, знам дека доаѓаат од работа и одат на работа следниот ден. Признавам дека го имам предвид и овој аспект. Но, не тргнувам од идејата дека во салата ќе има само пискави или нетрпеливи гледачи. Мислам дека романската публика не е составена од идиоти, луѓето знаат зошто доаѓаат на филм. Се надевам дека што е можно повеќе луѓе ќе ја прифатат лиценцата што ја предлагам, да ги разгледаат страдањата од овие агли и во овие времиња.
Многу зборувавте за страдањето. Мора да ја следиме и вината на главниот лик, Тудор, кој во момент на невнимание, изгуби едно од двете деца во паркот, ја загуби Марија?
Константин Попеску: Да, меѓу другото, зборувам за тивката моќ на вина. Ми се чини дека вината произлегува од многу чувства и повлекува и други чувства. Вината не притиска на начини што многу силно мелеат. Тудор Јонеску е лик дефиниран со страдање, многу е тешко тоа што го презентирам во филмот. Не се согласувам со мислењето што го прочитав во хроника, според кое би го напуштил женскиот лик Поророка. Јас генерално ги сфаќам своите критики, но тука мислам дека тоа е погрешно толкување. Фактот дека во одреден момент има еден вид раскинување во парот, не значи дека женскиот лик се откажува или дека јас го напуштив. Не, тој постои таму и, според мое мислење, тој е посилен во отсуство. Ги замолувам гледачите да обрнат внимание на визуелните и аудитивните детали на овој филм, бидејќи сепак нудам одговор на прашањето што мислам дека многумина ќе си го постават на крајот од филмот.
Вие не сте на прва соработка ниту со Јулија Луманаре ниту со Богдан Думитраче. Вие бевте задоволни од начинот на однесување на двајцата актери?
Константин Попеску: И навистина ги познавав и двајцата. Се сложувавме многу добро, но имаше и потешки моменти. Тешко е да се снима, особено со толку силни карактери. Актерите се „територијални“, кога ќе почувствуваат дека нашле пристојна, интересна напишана улога, цртаат лик најдобро што можат. Би сакал да има што повеќе приказни што ќе ги стават актерите на работа, да им понудам „месни“ ликови. Кога наоѓам такви ликови, моите режисерски насоки стануваат извор на напнатост за актерите кога она што ќе им го кажам не одговара на нивната „територија“ и ги принудува да изберат друг пат. Во тие ситуации тие ставаат штит и прашуваат „зошто?“. Тука доаѓа комуникацијата помеѓу режисерот и актерите, режисерот мора да знае како да одговори на нив.
Богдан Думитраче помина низ одредени обиди: изгуби многу тежина за оваа улога, прибегна и кон советите од психолог за улогата да биде подобра.
Константин Попеску: Сите тројца актери од Поророка, Јулија Луманаре (која ја игра Кристина Јонеску, мајката во филмот), Богдан Думитраче (Тудор Јонеску, таткото) и Константин Догиоиу (полициски инспектор Прископ) поминаа низ физички трансформации. Филмот опфаќа период од неколку недели од моментот на исчезнување на девојчето. Бидејќи повеќе се фокусирав на приказната за машкиот лик, особено Богдан е тој што минува низ важни промени. Заедно се согласивме дека би било интересно да се обидеме да му пристапиме на овој лик од најконкретни перспективи. Тоа значеше и физичка трансформација.
Сигурно и порано ви било поставувано ова прашање, но ве прашувам и вас: зошто сакавте да ја раскажете оваа приказна, која беше почетната точка што ве одреди да го снимите овој филм? Дали знаевте за сличен случај на исчезнување на дете или сами поминавте низ слична ситуација?
Константин Попеску: Идејата започна од лична загуба. Секако, различен од оној во филмот. Се обидов да го пренесам на сликата, преку овој филм, очајот и страдањето од таа загуба. Подоцна, стануваше збор за разни случаи, настани од животот на моите пријатели, парови со деца. Зборувајќи со нив, сите ми раскажаа за истиот страв и чувството на паника што го има секој родител кога детето за момент ќе излезе од вид. Интересно, кога другиот родител не беше присутен, сите ми рекоа дека тој го изгубил видот на детето за кратко време и мислеше дека умира затоа што не можеше да го најде ниту една минута. Но, тој ме молеше да не го давам, да не му кажам на другиот родител. Ако мајка ми беше таа што ми раскажуваше ваква приказна, мојот сопруг не требаше да знае. Потоа дојде татко ми и ми призна дека му се случило истото. И повторно, не морав да и кажам на сопругата. Ми се виде смешно.
Од друга страна, не е толку смешно. Овој вид тајна крие страшно чувство на вина.
Константин Попеску: Така е. Чувство на вина и страшен страв. Не познавам нормална личност - без оглед на тоа што значи - кој сака да размисли за таква можност. Мислам дека сите се обидуваме да ги затвориме овие видови на можности во просторија што повеќе не би ја отвориле.
Вие исто така ја потпишувате сценариото на Поророка. Претходно ја споменавте „тивката“ моќ на вина. Во филмот има и сцени каде не мора да се потпрете на дијалогот?
Константин Попеску: Сакам да користам што е можно помалку зборови, го правам тоа само колку што е потребно. Да, има многу моменти во сценариото, особено од одреден момент, каде ликот го избира патот на тишината. Не сакам да се сфати дека тоа е црна, непробојна драма. Не, тоа е филм полн со боја и звук. Вистина е дека немам музика во филмот, јас сум во фаза од мојата кариера во која претпочитам да се слуша во моите филмови на уреди, на радија, на телевизија. Не сакам да го користам како емотивна уцена, на пример, ситуацијата кога ликот е тажен на улица и одеднаш слушате виолини и саксофони. Гледачот разбира и без оваа артефација. Јас, сепак, посветив големо внимание на звукот во Поророка. Дизајнер на звук на филмот е Михаи Богоз, со кого соработувам подолго време. Исто така, работевме заедно за делот за мешање со добро познат миксер за звук од Франција, Винсент Арнарди, и велам дека излезе посебен звук. Силно се потпирав на саундтракот и интензитетот на одредени звуци, кои ликот ги толкува различно во различно време и различно влијае врз нив.
Напишете за одреден актер, имате еден или друг актер на ум кога креирате лик?
Константин Попеску: Јас обично не го правам тоа, но знам дека ми е полесно да се држам со лик, особено кога е оној што навистина ми се допаѓа, актер што го откривам или што навистина ми се допаѓа.
Ви се допаѓа ликот Тудор Јонеску?
Константин Попеску: Ми поставуваш тешко прашање. Од една страна ми се допаѓа и се согласувам со тоа, од друга страна не. Како режисер и сценарист, ми се допаѓа. Ова прашање има многу слоеви и комплицирано е да се одговори. Да сакам. Тој е многу интересен градежен лик, минува низ многу различни состојби едни од други. Имав среќа со Богдан, бидејќи тој совладува разновиден спектар на толкувања, тој има средства и процедури за глума кои се накалемени, како и секој талентиран актер, на многу интересна комбинација на агресија и деликатес. Тој, но и Јулија Луманаре и Константин Догиоиу поминаа многу добро. Тие беа во можност брзо да разберат што сакам од нив и беа во можност да прикажат некои веродостојни луѓе. На крајот на краиштата, ова е важно: да му верувате на оној на екранот.
Интернационалниот филм одлично го прими вашиот филм, а Богдан Думитраче беше награден есента 2017 година со наградата за најдобар актер на фестивалот во Сан Себастијан. Филмот Поророка тој беше избран и на фестивалот во Ротердам, кој се одржува помеѓу 24 јануари и 4 февруари. Но, како се однесувате со романската јавност?
Константин Попеску: Не сакам да ги преувеличувам пердувите, не беа сите одлични хроники надвор, имаше такви што ја критикуваа должината на филмот. Но, не сакав да започнам силен, претпочитав да дозволам да се акумулира малку мир и нормалност. Секако, не се нафатив да измамам некого. Луѓето прилично брзо се зафатија со она што сакав да го сторам, но не сите критичари го прифатија мојот предлог. Се разбира, благодарноста е ласкава, а хрониките од „Вариети“, „Екран“ или „Плејлиста“ ме радуваа. Присуството на меѓународните фестивали е важно затоа што, од една страна, се гледа филмот, а од друга страна се обезбедува видливост на актерите за агентите и продуцентите од странство. Наградите се почесни и претставуваат еден вид валидација, тие ми покажуваат дека можеби она што го работам е интересно. Сепак, важно е да се каже дека тие прават филмови за романската јавност. Ако оваа публика не постоеше или ако ми кажеа дека моите филмови не се важни, ќе ми беше многу тешко. Се надевам дека публиката оди со мене Поророка, во правецот во кој сакам да го однесам. Дозволете ми трпеливо да му покажам што сакам да му покажам. Важно е да бидете трпеливи до крајот, бидејќи на крајот на филмот нешто навистина се случува.