Посети на села
На пат со својот фотомобил, легендата на Нувел Вага, Агнес Варда и фотографот и уличен уметник Ј.Р. ја откриваат Франција од Прованса до Нормандија, оставајќи зад себе интересни уметнички и трогателни човечки траги. Запознавате широк спектар на луѓе кои таа ги портретира: поштар, келнерка во селска паб, работник во фабрика, последен жител на улица во поранешната рударска област, три жени на пристанишни работници во Ле Авр, земјоделец на козите им е дозволено да ги чуваат роговите и вие на личен начин. Тие ја посветуваат својата уметност на овие луѓе од улица. Тие снимаат погледи и лица на фотографии поголеми од животот и ги интегрираат во нивната околина на оригинален начин. Резултатот е поетски документарец полн со срдечност, фантазија и хумор. „Посети села“ ја спојува страста на двајца извонредни таленти со авантуристичките елементи на филмскиот пат за да се создаде нежен филмски колаж што може да го прошири умот.
Оливие Пере, генерален директор на „Арте Франс кинема“, имаше разговор со Ањес Верда и R.Р. на 31 јануари 2017 г.
Погледнете и на оваа веб-страница прегледот на последниот филм на Варда, «Les plages d'Agnès» .
Кинематографот ќе го прослави 90-тиот роденден на 30-ти мај, по повод Филмподиум Цирих ќе прикаже ретроспектива на Варда од 19-ти до 30-ти јуни.
Агнес Варда и R.Р. за нивниот проект „Посети на села“
Како настана овој филм? Зошто сакаше да го направиме тоа заедно?
ЈР: Да почнеме од почеток.
Ањес Варда: Мојата ќерка Розали сметаше дека е добро ако можеме да се сретнеме. Идејата веднаш ни се допадна.
ЈР: Го направив првиот чекор и ја посетив Ањес на улицата Дагере. Ја фотографирав легендарната фасада на нејзината куќа во која живее 100 години. И ја сликав со мачка.
АВ: Баба ти е 100, не јас. Не сеуште. Следниот ден го посетив во неговото студио за да направам портрети од него. Брзо сфатив дека тој нема да ги соблече очилата за сонце.
ЈР: Следниот ден и следниот ден се сретнавме на чај.
АВ: Веднаш имав чувство дека ќе направиме нешто заедно.
ЈР: Прво разговаравме за краток филм .
AV:. документарец. Се чинеше јасно дека вашата страст да закачите огромни портрети на луѓе на wallsидовите за да ги цените, како и мојот начин на внимателно слушање и изнесување на нивните наративи до израз, водат кон нешто.
ЈР: И ние сакавме да одиме на ова патување заедно. Ниту Ањес, ниту јас, никогаш порано не сме режирале со некој друг.
Зошто се фокусиравте првенствено на луѓето во покраината?
ЈР: Ањес сакаше да ме извади од градовите.
АВ: Така е, затоа што навистина си урбан уметник. И ја сакам земјата. Брзо се возбудивме од идејата за снимање во селата. Сакавме да запознаеме луѓе таму и така се случи. Отидовме на патување во вашиот неверојатен камион со фотографии. Камионот е актер во нашиот филм, тој е секогаш во центарот на вниманието.
ЈР: Со години работам со овој камион со фотографии, го користев за многу проекти.
АВ: Точно, но ова беше наш проект и продолживме заедно. Во секој случај, многу се забавувавме патувајќи низ руралната Франција во камионот. Некогаш тука, некогаш таму.
Имаше план или барем маршрута? Како развивте филм кој во суштина се заснова на случајности, средби и откритија?
АВ: Понекогаш некој од нас познаваше некого во селото или имаше посебна идеја на ум. Потоа, за прв пат ја разгледавме работата. Како и секогаш со документарните филмови - и јас направив многу од нив - имате идеја, но по кратко време се појавува шанса за кого знаете и со кого се среќавате и одеднаш работите почнуваат да се фокусираат на одредена личност или на одредена Место за фокусирање. Всушност, ние ја сакаме шансата, таа е наведена како асистент кај нас.
R.Р: Ние исто така се вклучивме во животот, бидејќи филмот е исто така приказна за нашата средба. Се запознавме на патувањето за време на нашиот проект и преку забавното искуство на работа како дуо. Почнувам подобро да ја разбирам Ањес, што гледа и како гледа, и исто така се обидува да го разбере мојот уметнички процес. Разговаравме многу и испробавме идеи. Тогаш замисливме целовечерен филм.
АВ: Тоа беше кога Розали го презеде производството.
ЈР: Вие рековте: „Ајде да го направиме ова“.
Филмот е патување низ Франција, но исто така и патување низ сеќавањата, и лични и колективни, на работници, земјоделци и селани.
R.Р: Каде и да сме, прилично брзо забележуваме дали можеме да воспоставиме врска.
АВ: Едно нешто што ми се допаѓа кај вас е колку брзо работите. Веднаш штом ќе се сретнеме со некој, веќе имате идеја за тоа што можеме да сториме со нив. На пример поштарот што го познавав. Сакав да го запознаеш. Сакам букви и поштенски марки. Вие комуницирате главно преку Интернет и добивате 20.000 лајкови кога објавувате слика, и тука се согласивте да го претворите овој поштар во селски херој, во гигантски формат.
АВ: Тој беше горд што беше толку висок. Оттаму се возевме до Алпите-де-От-Прованса.
R.Р: И некој ни раскажа за фабриката во близина на Шато-Арно.
АВ: Тоа беше myими, кого го познавав преку локалното кино. Таму го претставив мојот филм „Sans toit ni loi“. Ни ја покажа фабриката.
ЈР: Бевме iousубопитни и отидовме таму. Се запознавме со луѓето таму и развивме неколку идеи.
АВ: Индустриските локалитети се убави. И луѓето што работат таму имаат добри срца.
ЈР: Со доброволно располагање се ставивте за нашата групна фотографија. Се покажа дека некои од местата за кои мислев дека ќе ве запознаам биле пред повеќе години. Затоа што ме инспирираа фотографиите што ги направивте одамна. И колажите во филмот се плодови на нашата соработка.
АВ: Честопати моите фотографии ги ставате на фасадите.
АВ: На пример, големата коза со рогови. Фотографијата ја направив кога баравме локација.
R.Р: Поминавме многу време со Патриша, жената на чии кози им е дозволено да ги чуваат роговите, додека другите ги оставаат да изгорат веднаш по породувањето.
АВ: Оваа жена има голема страст кон својата работа, своите кози и нивните рогови. Нејзиното убедување беше импресивно.
R.Р: И на север, доживеавме и неколку импресивни работи.
АВ: Рудниците ги нема веќе денес, но се сретнавме со една жена, nанин. Таа е последната жителка на улица каде порано живееле рудари. Ни зборуваше за нејзиниот татко кој работел во рудниците. Други поранешни рудари исто така ни раскажаа убави приказни за светот за кој многу малку знаевме. Беше возбудливо да ги слушам како зборуваат со таква страст. Nанин и нејзините приказни многу нè трогнаа.
ЈР: Навистина одиш во длабочина кога интервјуираш луѓе. Ме заинтригираше начинот на кој ги водевте овие разговори.
АВ: Многу разговаравте и со нив.
R.Р: Секако. Отсекогаш го сакав тоа во моите проекти, како што секогаш го гледав тоа со тебе во твоите филмови, на свој посебен начин, кој е толку фин и нежен, а исто така феминистички.
АВ: Ах, јас сум навистина феминистка!
Womenените се навистина многу присутни во филмот.
АВ: Да, и јас и Ј.Р се согласивме дека е важно да им дозволиме на жените да го кажат своето мислење.
ЈР: Тоа беше идејата на Ањес. Кога showed ги покажав сите фотографии на пристанишните работници во Ле Авр, таа рече: „Каде се жените?“ Затоа, ги повикав пристанишните работници и прашав: „Дали твоите жени можат да дојдат во пристаништето?“ Тие рекоа: „Слушајте, никогаш порано не сте биле тука, но можеби ова е можноста“. Беше прилично лудо што тие го запознаа пристаништето преку овој проект.
АВ: Три интересни жени кои имаа што да кажат. Беше прекрасно. Бев среќен што ја видов во центарот на вниманието, „за еднаш“, како што рече еден од нив. Пристанишните работници ни помогнаа и обезбедија огромни контејнери за да можеме да ги користиме. Ние ги наредовме како лего коцки за да градиме кули, тотеми. Треба само да го видите, зборовите не можат да го опишат. Каква авантура!
ЈР: Треба да напоменеме дека пристанишните работници штрајкуваа. Сè уште сум презаситен што тие сè уште и дадоа гордост на уметноста.
АВ: Тоа е идејата дека уметноста е присутна за секого. Пристанишните работници се согласија да ни помогнат затоа што сакаа да бидат дел од уметнички проект.
R.Р .: Еден од работниците во фабриката рече: „Уметноста треба да не изненади!“ Ние им го нарушивме секојдневието, но тие не прифатија. Во тоа време имаше многу сериозни и сложени настани во Франција и ширум светот, но ние бевме тотално фокусирани на нашиот проект и луѓето што ги запознавме разбраа дека.
АВ: Скромен проект во време на широко распространет хаос. На работниците им се допадна и нашето добро расположение и начинот на кој ме воспитавте. Внимававме да бидеме самите себе и да ги вклучиме во нашиот проект.
Развивте силна врска со луѓето што ги запознавте. Тие исто така се сеќаваат на починатиот и се сеќаваат на нив на нивното патување: Натали Сарауте, Гај Бурдин, Картие-Бресон.
АВ: Да, ја познавав. Сеќавањето на нив значи да ги вратиме во сегашноста. Случајно ја поминав куќата на Натали Сарауте и тоа ме радуваше, но нè интересираше земјоделецот на крајот од улицата кој обработува огромни површини сам.
ЈР: Друго место што го снимивме беше напуштено село. Ова место имаше минато и ние го имавме нашиот камион со фотографии. Имавме забава таму со локалното население.
АВ: Таа ноќ ставивме стотици лица на идовите. Следниот ден продолживме понатаму. Дознавме дека селото оттогаш е демолирано. Се се менува. Тоа е она што секогаш го сакав во документарците. Поминувате неколку дена со некои луѓе, се спријателувате едни со други, губите контакт, исто како што ги фативме во големи краткотрајни слики кои повторно ќе исчезнат од theидовите. Знаеме дека овие моменти се магични. Моментот во кој запознавате луѓе, моментот во кој снимаме, прикачете ги сликите et voilà! го сакам тоа.
Како помина пукањето?
АВ: Направивме едно или две патувања, а потоа паузиравме затоа што веќе не сум доволно подготвен да шутирам осум недели истовремено и да бидам во движење. Пукавме два до четири дена месечно.
ЈР: Мислам дека тоа добро функционираше. Тоа ни овозможи да размислиме низ работите, да размислиме и да видиме каде ќе не однесе патувањето. Почнавме да уредуваме и со часови зборувавме каде да одиме и како. Јас сум повеќе од типот на импровизација, според мотото: „Ајде да го пробаме и да видиме дали работи“. Од друга страна, Ањес размислува за целата низа до крај. Тоа ја зајакна динамиката на нашата соработка.
АВ: Постојат неколку генерации меѓу нас, но всушност ние воопшто не размислувавме за тоа, иако може да се искачите по скалите побрзо од мене. Стоевме како модели едни на други. Така ми се чувствуваше, затоа што кога снимате како работите, како се качувате на скелето, добиваме и слика од вас и вашата работа. И, ме интересираше и мене, во моите очи што бледнеат.
ЈР: Нели, се обидовме да покажеме што се случува со твоите очи. Сакав да видам за вас, подобро од вас, кого го гледате заматен, особено во далечината. Ги фотографирав твоите очи одблизу и ги покажав од далечина. И прстите исто така!
АВ: О, да, моите прсти. Многу ме забавуваа твоите идеи: Како постојано ме задеваше, но и начинот на кој создаваше слики од нашето пријателство.
ЈР: Би сакал да споменам една работа што ми се чини важна: секој што го сретнавме на нашето патување ме научи нешто. И обратно.
АВ: Кога му рековме на автомеханичарот за кози без рогови, тој рече: „Тоа е неверојатно. Јас не знаев дека. Othersе им кажам на другите за тоа “.
ЈР: Од една до друга личност, од една до друга идеја. Всушност, овој филм е колаж.
Целиот филм е колаж. Со Ј.Р., кој ги поставува гигантските фотографии на wallsидовите и Ањес, кој го спроведува кинескиот колаж со рими и визуелни загатки.
АВ: Ми се допаѓа идејата да го гледам исекотинот како еден вид колаж што игра со зборови и слики што ве доловуваат, така што нема да мора да кажеме: «1. Поглавје, Поглавје 2 ». Понекогаш монтажата ја замислувам како серија зборови што римуваат: „визиите на селата“, „колажите на партијата“ ...
. и пукање. Кажете ни за тој бункер на плажа.
R.Р: Често одам во Нормандија да возам мотор на плажа. Таму открив место каде германска трупеза, бункер од војната, падна од карпа и сега се издига од сред плажа. Јас и го спомнав на Ањес, но таа не изгледаше особено заинтересирана. Еден ден и го кажав името на селото и кликна. Таа извика: „Чекај, го познавам Сент Обин-сур-Мер, бев таму со Гај Бурдин во педесеттите години од минатиот век“. Ја возев таму и таа ми ја покажа куќата на Гај Бурдин во близина. Таа ми ги покажа и фотографиите што ги сними тогаш. Одевме заедно по плажата и таа ми рече: „Зошто не ја ставиме неговата фотографија тука?“ Приложувањето на фотографијата беше многу исцрпувачко, бидејќи моравме да брзаме. Бункерот е огромен и плимата се приближуваше брзо.
АВ: Го сликав Гај Бурдин седен, но идеја беше да го навалите и да го претворите воениот бункер во лулка за еден млад човек. Многу ме трогна од тоа како значењето на фотографијата се смени во она што стана за кратко време. Потоа, зачуди, дојде плимата и изми сè.
За мене, оваа фотографија на ова посебно место е совршена илустрација на вашиот проект: како настанал, како се развил и како исчезнал.
R.Р: Тоа е она што го раскажува филмот, заедно со нашето пријателство што се зголеми за време на тие искуства. Она што се случи со твоите очи, ми остави впечаток. Ме вознемири и стана предмет на филмот.
АВ: Не би одел толку далеку, но вистина е дека „очите и погледот“ се важни за нашата работа и за нашиот филм. Јасно гледате што им помага на моите заматени очи и, парадоксно, твоите очи секогаш се кријат зад темните очила. Се изненадуваме едни со други.
Крајот на филмот ме изненади.
АВ: Ова е изненадување што го добивме и не сакам да го коментирам.
ЈР: Кога влеговме во возот, не знаев каде ќе ме однесе Ањес. Тоа беше играта. Потоа престанавме да играме и сето тоа стана реално, авантура. И тогаш погледнавме во Geneеневското езеро ...
АВ: ... со својата благодатна вода, тоа е вистина, и тоа е моментот кога ќе го напуштиме филмот.
Препечатена со theубезна дозвола на дистрибутерот на Filmcoopi
Режисер: Агнес Варда, производство: 2017 година, должина: 89 мин., Дистрибутер: Филмкопи