ПРАВИЛА ЗА ВКЛУЧУВАЕ
Актери: Томи Ли onesонс, Семјуел Л. acksексон, Гај Пирс, Блер Андервуд, Брус Гринвуд, Бен Кингсли и други.
Режисер: Вилијам Фридкин; Сценарио: Стивен Гаган; Камера: Никола Пекорини, Вилијам Фракер; Музика: Марк Ишам; Монтажа на филм: Ауги Хес;
САД/2000 година; околу 128 минути
Содржина во вториот и третиот пасус!
Нема сомнение дека нападните реклами го сугерираа новиот „Неколку добри луѓе“, или можеби дури и „aughtерка на генералите“. сака да предложи. Всушност, правилата. ? мешавина од обете, со цртичка на „храброст кон вистината“. И, всушност, може правила. ? веќе не може да излезе од својата тематика, дури и режисерот се вика Вилијам Фридкин.
Во детален пролог во Виетнам, се објаснети односите меѓу полковникот Тери Чилдерс (acksексон) и полковникот Хејс Хоџис (onesонс) за да може бандата да се оствари во драматичен судски случај 28 години подоцна. За време на операцијата за спасување во денешен Јемен, Чајлдерс е фатен во меѓусебниот оган од снајперисти и демонстрирајќи локални жители, вклучително и жени и деца, кога треба да ги спаси загрозениот американски амбасадор Кингсли и неговото семејство од оваа ситуација. Кога мажи од редот на Чајлдер станале жртви на лутата толпа, полковникот им дал наредба на цивилите да пукаат. Со 83 мртви и над 100 повредени, водачите на Американците не се подготвени да преземат одговорност, на крајот на краиштата, не беше пронајдено оружје меѓу масакрираните цивили. Theртвеното јагне се вика Чилдерс и е повикано на воен суд. За себе и за својата добра одбрана, на Чајлдерс му треба адвокат кој и самиот веќе бил во борба, со други зборови, во гомна. Па така, полковникот Хоџис се враќа на сцената, веќе не е на активна служба од прологот поради повреда и неколку семестри на право.
Скоро се чини природно дека сценариото може да го предизвика борбениот дух и чувството за правда на американскиот војник. Но, режисерот премногу набрзина посегнува во кутијата на филмската одбрана и го покажува шефот на „Националната безбедност“? во уништувањето на единствената видеокасета од зградата на амбасадата во Јемен. На крајот, филмот се лишува од единствената вистинска напнатост, бидејќи освен уништената лента нема сведоци и докази дека цивилите навистина поседувале оружје. Покрај тоа, на некои места самиот обвинет веќе не изгледа толку сигурен во неговиот случај. Вистинскиот линч на приказната, „борбените стандарди“, се издвојува само по себе.
На крајот, краткото карактеризирање на двете водечки фигури не е доволно за да се пренесе психолошката игра во судницата на публиката. Томи Ли onesонс сè уште ја грицка раната од пред 28 години, но тој дури и не добива многу позадина, освен мал проблем со пиењето, а Сем acksексон е војник низ и без семејство. Двајцата дефинитивно можат да извлечат многу од своите улоги, особено во споделените сцени, но на крајот треба да се пополнат 128 минути и објаснувачкото очекување во сценариото го задржува вниманието само на ликовите, а не на симбиозата на ликовите и приказната.
Фридкин ги подготвува сцените на својата борба, кои доминираат во првото полувреме, со луто бравадо. Гледачот е презаситен од насилството и суровоста на вооружениот конфликт, па дури и централната акција против цивилите станува веродостојна. Ако нема што да се почувствува во првата половина на лажното херојство и патос, сцената се менува од воен филм во дворска драма со горчлив вкус на прославена војска. Нема сомнение дека Правилата за ангажман мора да бидат вистински хит за американската публика. Но, со здрава, европска дистанца, наместо забавна вредност, повторно се поставува политичкото прашање за легитимноста на американската светска полиција. Филмот се фокусира на напнатоста и заборава критички да ги доведе во прашање одредени гледишта на своја штета.
Улоги: asonејсон Шарцман, Бил Мареј, Оливија Вилијамс, Сејмур Касел, Брајан Кокс, Мејсон Гембл, Сара Танака и други.
Режисер: Вес Андерсон; Сценарио: Вес Андерсон, Овен Вилсон; Камера: Роберт Јеоман; Музика: Марк Маерсбау; Монтажа на филм: Дејвид Мориц
САД/1998; околу 89 минути
Секој што всушност се осмелува да гледа филм за кој не чул и кој е веќе стар 2 години, може да смета дека е среќен што го презел овој ризик. Зошто Буена Виста Рашмор конечно ја објавува во Германија се чини исто толку мистерија колку што не беше позајмувано пред две години. Ретко критичарите и гледачите во еднаква мерка се пресреќни од филмот. И одеднаш го немаше, едвај играше и го гледаше уште поретко. Останува мистерија, или можеби може да има некаква врска со побарувањата на публиката, но тоа би било прилично гадно бидејќи Рашмор е одлучно интелигентна комедија која работи исто толку совршено како драма.
Во своето филмско деби, asonејсон Шарцман стои како збунетата глава Макс Фишер во централниот виор на настаните. Според реакциите во тоа време и реалниот квалитет на презентацијата, името и лицето на Шварцман треба да бидат на усните и очите на сите. Но, начините на Холивуд се неостварливи. Вес Андерсон испраќа четка на мисла, претседател на најмалку 25 работилници во кампусот на приватното училиште „Рашмор“, што самиот го основал, но не успева бедно во задолжителните предмети. Без разлика дали станува збор за работилница за градење ракети или театарска претстава заснована на сценарио на Дејвид Мамет, од кое родителите бегаат во шок, Макс Фишер може да стори сé, да направи се и да биде најпопуларен од сите момчиња. Далеку од тоа, Макс е далеку пред својата возраст и парадоксално, тој реагира на тоа на детски начин. Тој се в loveубува во неговиот учител по англиски јазик Крос (Вилијамс) и се впушта во неговиот најдобар пријател, индустријалецот Блуме (Мареј). Блум исто така ја препозна привлечноста на Розмари Крос.
Вес Андерсон не дозволува брутален хумор на која било средношколна комедија да се слева во режисерот или во неговото сценарио. Во позадина, честопати значи и секогаш два сантиметри над земјата, режисерот и авторот докажуваат колку се важни неговите ликови и приказната. И без оглед на ситуациите или реакциите во кои ги испраќа првокласните актери, Андерсон воопшто не е подготвен да им даде смеа. Без разлика дали се Шварцтман, Мареј или Вилијамс, тие reveal се откриваат на публиката со леснотија, дека тие секогаш остануваат луѓе, без разлика колку луда се развива приказната навистина настрана. Но, далеку од тоа, ако сакате да го мешате оддалеченоста од над-врвот.
Академијата „Рашмор“ вреди да се патува и нема да разочара никого, особено американската публика фиксирана за пити, но и Рашмор може да се справи со тоа. Треба едноставно да се научи да се разбере како Макс Фишер сака да изгради аквариум на светото фудбалско игралиште во училиштето.