Преглед на филмот; засилувач; quot; Менди; засилувач; quot; Паноза Косматос Оној кој беше во осумдесеттите години
„Она што не го покажувате е исто толку важно како и она што го покажувате“ - некаде ја прочита оваа реченица режисерот Панос Косматос. И тоа стана основа за неговата прониклива филмографија. Во 2010 година го издаде своето апстрактно деби за хорор со додатоците на Саи-Фаи „Надвор од црното виножито“, за што корисниците на Интернет започнаа активно да дискутираат. Имаше само неколку филмови за споредба, но немаше јасен израз на оригиналност. „Надвор од црната виножито“ на Козматос повеќе му се чинеше како „што не покажуваш“, а следниот том излезе само осум години подоцна, но веднаш на Канскиот филмски фестивал. Не беше без аплауз, но ова повеќе се објаснува со фактот дека публиката на фестивалот се измори од тешкото кино и го доби посакуваното задоволство од вина. Но, „Менди“ не е толку едноставна како што изгледа на прв поглед. Срамота е што главната улога ја игра Николас Кејџ, кој лошо ја расипа својата репутација со последните ленти. Менди е стилски филм за одмазда.
Кога го гледаме вториот том, Косматос нема да пропушти да се сети од каде потекнува овој режисер. Можеби ви е познато неговото шарено семејство, благодарение на неговиот славен татко Georgeорџ Мистер Козматос, кој ја започна својата кариера со филмовите „Возovedубен“ и „Убиство во Рим“. Вториот ги играше Марчело Мастројани и Ричард Бартон, што ја зголеми угледот на режисерот во очите на Холивуд. На крајот, публиката го запамети Georgeорџ Косматос по Рамбо 2: Прва крв и Кобра - филмовите што го направија Силвестер Сталоне херој на 80-тите години на минатиот век. Малиот Панос Косматос постојано патувал со својот татко на различни агли на планетата. Папа го возеше до лентите од студиото Дизни. Од една страна прекрасна околина, од друга страна Папа зема ленти за хероите на Виетнам. Lifeивотот влијаеше на светогледот на Панос. Тој го препознава влијанието на филмографијата на неговиот татко врз неговиот филм, бидејќи со голо око може да се види дека музиката и изгледот на неговите филмови се многу во согласност со работата на режисерите од 80-тите години на минатиот век. Според Косматос, Менди треба да се поврзе со албумот со корицата на жанрот хеви метал од 1970-тите.
Погледот на режисерот кон касетите како нешто интегрално (и не мора да е кино) создава врска не само со уметноста, туку и со поп културата особено. Пример за ова е учеството на Николас Кејџ во проектот, кој иако стана мем-херој, не го губи обидот да даде се од себе во „Менди“. Во приказната, неговата девојка Менди, со која живее во густа шума, носи со себе глутница секташи. Тие се обидуваат да ја убедат да се приклучи на нивната група, но жена со исклучителна харизма ја одбива понудата. Секако, според законите на жанрот, таа ќе биде казнета за одбивање, а на нејзиното момче нема друг избор освен да ги изостри сечилата и да тргне на лов.
Косматос го нарекува филмот „Меч и волшебник“ како главна референца за филмот, бидејќи главните ликови на финалето се натпреваруваат на моторни пили како мечеви и вкусот на нивната борба изгледа малку варварски. Крвавиот Николас Кејџ и избезумениот Лаинас Роуч ја играат оваа сцена, па потсвесно се враќате во осумдесеттите години со горчлив вкус на видео-емисии кога гледањето на таков филм беше полулегално. Самиот „Менди“ може да изгледа полулегално: Со тривијално предизвикување одмазда и успешен актер во минатото, Козматос ризикува да падне во просечен филм, ако не и во сурова експлоатација. И тогаш музиката доаѓа на помош.
Вториот филм на Панос Косматос беше последното дело на Јохан Јохансон, познат по неговата работа на „Пристигнување“ и „Заробеник“ на Денис Вилнев. Композиторот прво го гледал филмот, а потоа работел на саундтракот според упатствата на Косматос. Резултатот беше болно убав и всушност саундтракот може да се слушне одделно од филмот. Музиката ја подвлекува веќе крвавата боја на Менди. Тешко е да се поверува дека со воведувањето на виоли и бас гитари во 2018 година, лицето на Николас Кејџ може толку силно да ги рефлектира сопствените чувства на тага.