Преглед на убиец на фикција и Модилјани - фантастика - ФАЗ
Детективскиот роман, конвенционално класифициран како жанр на забавна литература, секогаш се обидувал да избега од оковите на тривијалните и - на пример, кај Дороти И. Сајерс, Дашиел Хамет, Рејмонд Чендлер или orорж Сименон - да се збогати со психоаналитички, социјално критички или уметнички-историски мотиви. Ова е секако една од причините зошто детективскиот роман повеќепати достигнуваше необична публика и доволно често стануваше бестселер во долгите серии романи, како што се романите на Дона Леон во моментот. Од друга страна, успесите на крими-романите имале влијание и врз авторите чија главна грижа не била забавата. Роб-Грилет, Бутор и Диренмат понекогаш користеле „криминалистички“ структурни елементи за различни намени. Извонреден е примерот на Гада, кој во својот голем роман со структурни елементи на „гиало“ дизајнираше целосна слика за лавиринтскиот проткаен живот.
Дали сакам да се забавувам, или надвор од забава, и ако е така, до каде ќе одам? Тоа е централното прашање на кое секој автор треба да одговори за себе во ова поле на флуидни транзиции. Нино Филасто, роден 1938 година, кој, по „Der Errtum des Dottore Gambassi“ (1997) и „Alptraum mit Signora“ (1998), и се претставува на германската публика со трет роман, го реши ова прашање пред себе со години. Тој создаде централна фигура погодна за сериско производство, адвокатот од Фиренца, Корадо Скалзи, подоцна потомок на Шерлок Холмс, Херкул Поаро, Лорд Питер Вимзи, lesил Мејгрет и во тој момент прогласен конкурент на венецијанскиот комесар Брунети. За разлика од огромното мнозинство на добро познати херои на криминалот, серискиот херој на Филасто не работи како детектив или комесар, туку работи како познато „аввокато“. Филасто е адвокат во Фиренца, тој е многу запознаен со италијанското право и неговата практика, тој ја познава Тоскана и особено добро Фиренца и Ливорно, тој очигледно ја сака тосканската кујна и има интереси во историјата на уметноста.
Овие вештини се истовремено и оние на Аввокато Скалци, кој е вовлечен во мрачен случај во „Ноќта на црните рози“. Телото на младиот американски историчар на уметност, по име Вејн Jamesејмс, се наоѓа во сливот на пристаништето Ливорно. Керол Елрој, вереницата на Jamesејмс, го ангажира „Аввокато“ да го испита случајот. Убедена е дека нејзиниот свршеник е убиен, а не, како што претпоставуваат карабинерите, случајно или самоубиство. Скалци од неа дознава дека Jamesејмс бил на трагата на некои мистериозни скулптури на Модилјани, кои биле пронајдени по војната во Ливорно, родното место на уметникот, и оттогаш се изгубени. Зачуден од темни заканувачки писма од извесен Карци, Каруба, нетранспарентно постоење вклучено во многу махинации, го замолува Аввокато да го застапува и заштити. Каруба го информира Скалци дека трговец со отпадоци од Ливорензе, по име Гранели, поседувал три автентични скулптури од Модилјани - последниве не смеат да се мешаат со несмасните фалсификати што ги правеле студентски студенти во Ливорно во 1984 година, со цел да ги измамат уметничките експерти и дилерите на уметност.
Кога Скалци истражуваше во Гранели, дозна дека Гранели го претставува неговиот крајно идиосинкратичен и авантуристички колега и пријател Америго Гуерачи. Каруба, Карци и Гранели во секој случај, наскоро стана јасно, биле вклучени во фалсификати на темна уметност и трговија со дрога. Тоа е паметната, одлучна Олимпија, секретарка, придружничка и фактумот Скалзис, кој прво се сомнева во поврзаност помеѓу убиството на Jamesејмс и деловните интереси на овие сомнителни постоења. Но, кои се вистинските клиенти и поддржувачи?
Во потрага по многу траги и хипотези, Скалци и неговата остроумна Олимпија, чекор по чекор, честопати изложени на голем ризик, ја откриваат мистеријата на злосторството и неговата околина, чие појаснување на крајот на романот во друго злосторство, имено елиминацијата на убиецот Пакард, неговото последно Климакс наоѓа. Романот е јасно структуриран и го расплетува својот убав и пријатно читлив материјал во три дела. Филасто држи светло, на моменти и елегантно пенкало; тој е натпросечен раскажувач со сигурни инстинкти за очекувањата на читателот. Тој секогаш знае малку повеќе од вклучените ликови и затоа останува curубопитен до крај, дури и по последната страница на читателот му се отвораат многу прашања - каков е ефектот на детективскиот роман, како Гада, особено со отворениот крај на неговото дело на пример, може да се зголеми.
Како и во неговите претходни романи, Филасто може да убеди пред се преку дизајнирањето на неговите протагонисти: корпулентниот, пргав добродушен, но исто така лесно возбудлив, секогаш технички компетентен Скалци може да убеди во скоро секоја сцена; покрај него, балансирајќи ги емоциите и слабостите на шефот, секогаш остроумна и рационална оперативна, неподвижна Олимпија. Нестабилниот карактер на Карубас е исто така многу жив во неговата дебелина, занемарување и постојан страв од гонење; да, дури и меѓу помалку важните луѓе може да се најдат препознатливи, непогрешливи фигури како што е декадентната, матна Дотореса Труду или грдата, бизарна искривена фигура на Сарци.
Обоени и живописни описи на пејзажи и ентериери, особено на градот Ливорно и неговото пристаниште наспроти позадината на снежните покриви на Апулијанските Алпи, се исто така меѓу релативните јаки страни на романот. Табели од овој вид го прекинуваат понекогаш збунувачкиот редослед на криминални настани и добро дозирани места за одмор; не е невообичаено тие да бидат затемнети со лирски ефекти на препреки начин. Во јасна паралела со lesил Мејгрет, Аввокато Скалци е исто така aубител на убавата кујна. Квалитетот на конзумираната храна има одлучувачко влијание врз неговото расположение и така кулинарството се развива во друг пријатен лајт-мотив на романот. Повеќето сакаат да читаат такво нешто; и повеќето од нив се важни.
Филасто исто така мисли на повеќето од нив кога ќе попрска некои воспитни елементи во неговиот роман, повторно внимателно и без обврски. Се зборува за Сократ, за поезијата на ovanовани Пасколи, за будизмот и Херман Хесе или за мистичноста на броевите во кабалата. Сликарот Умберто Бочиони има чест да се спомене заедно со футуристички манифест.Лудвиг Витгенштајн еднаш е цитиран со неговата најпозната реченица: „Она за што не може да се зборува, мора да се молчи за тоа“ - реченица што е извонредна и за нараторите. Чарлс Сандерс Пирс мора да го даде своето славно име за прилично неуспешна игра на зборови. Сите овие цитати и препораки, дури и споменувањето на Модилјани, нема да се следат. Тие остануваат украсна и лесна за консумирање јаготка која има за задача да го демонстрира разноврсното образование на авторот и, пред сè, културната компетентност на неговите читатели.
И покрај некои клишеа, и покрај повторувањата и некои вознемирувачки истегнувања, авторот управува со разновиден редослед на сцени што на многу начини потсетува на филмот. Сепак, пред сè, Филасто успева да ни даде автентична слика за регионот Тоскана заснована на конкретни познавања за земјата и народот. Ова во никој случај не е занемарлив квалитет и во овој поглед барем романите „Аввокато Скалци“ треба да бидат на исто ниво со романите од Венеција од Дона Леон. Слики од Италија полни со автентична „италијаница“: Филасто ни дава пријатно читлив, надпросечен детективски роман.
Нино Филасто: „Ноќта на црните рози“. Роман „Аввокато Скалци“. Превод од италијански јазик од Барбара Ниб. Ауфбау-Верлаг Берлин 1999 година. 352 стр., Тврда тврда обвивка, 46 ДМ.