Производител на театар под Гинсбург

Хилченбах. Тие го смислија тоа многу убаво: Гинсбург, кој беше скеле за реновирање, како позадина за градежните работи пред 441 година, кога се огласи принцот Вилхелм. Значи, нема градилиште за тефтерот на Хилченбахер. И онака. „Вчера беше многу потопло“, рече режисерот Хартмут Кримс, „кога е ладно, не можете да вежбате“.

Но, напиши: Зимските вечери се кога 56-годишната авторска двојка си ги фрла клучните зборови, ги диктира дијалозите во блокот по интензивно проучување на литературата и историјата - без разлика дали станува збор за „вистинската приказна“ на Фауст или за лисистрати или оваа година околу предвечерјето на големиот камп на Гинсбург.

Тој: Хартмут Кримс, управител на кругот на браќата Буш од 1984 година, театарски научник. „Почнав да работам нешто во основно училиште. Со куклен театар донесен на час. Вие: Др. Карин Кепел-Кримс, наставничка во опатијата Кепел, докторира со Гете, Вилхелм Мејстер, автор веќе на 13-годишна возраст. На 28 години, таа го даде своето прво дете полно со женски соништа („Johnон Ленон ми забрани да пушам“) на нејзиниот сегашен сопруг. Тие се запознаа додека студираа во Марбург. Таму играа театар, во две различни групи.

На падината под Гинсбург, сцената на пристојната свадба, во која шпански амбасадор влегува во просториите на принцот, Манфред Хирш, во улогата на чичко Јост, се екстемпорира на достоинствен начин. 79-годишната старица, која секогаш го гледа либретото на Кримс како предлог, е постар член на трупата и, како Карин Манкел, Инес Бош и Андреа Хаклер, беше таму уште во 1984 година кога дебитираше во „Ситната буржоаска венчавка“ на Брехт. Сала на германскиот суд.

Дворскиот театар расте повторно и повторно - уште од самиот почеток со филхармонискиот свирач на алги Алберт Принс, кој е одговорен за музиката со „pro musica sacra“. Овој пат, исто така, за „Оригиналниот Hilchenbacher Raubritter“ и аматерите од Theatra-Pack од Siegen. Марлен, Моли и Лени Кримс често се наоѓаат на списокот со улоги. И тоа уште од самиот почеток. „Како деца питачи и секакви работи“, се сеќава Хартмут Кримс, „тоа беше полесно отколку да добиете бебиситерка“.

Карин Кепел-Кримс се сеќава на дождливите фестивали Витсун, кои во Гинсбург беа особено лизгави за луѓето од дворскиот театар. „Што проколнавме. А, сепак, тоа нè тера овде повторно и повторно “. Од прошетка на почетокот на нивното време во Хилченбахер, кога го донесоа својот „Бауернопер“, втората продукција на дворскиот театар, од гостилницата во Гинсбург. Оттогаш, ткаенините се испреплетени околу историската позадина, секогаш исчистени со жито, секогаш спектакуларни, секогаш некаде, со се подлабоко значење, исто така полни со хумор и комедија. Како и сега, кога пратеникот на Вилхелм го прави futureубоморен идниот младоженец.

Обратно, дон Карлос

„Навистина би сакал да знам како беше во 16 век“, вели Хартмут Кримс. Карин Кепел-Кримс и нејзиниот курс по германски јазик можат да помогнат: „Кога ќе дојде принцот Вилхелм“ на крај не кажува ништо друго освен „Дон Карлос“ обратно: неговиот татко Филип, како крал на Шпанија, беше окупатор на Холандија, кон чие ослободување портокалот тргна од Гинсбург . Верзијата Kriems може да се гледа од сабота до понеделник. После 441 година, а не 440 години. Но, ова е друга приказна.