Прстен на Нибелунг »Почеток на крајот на боговите
Прегледувајте и уредувајте лични податоци
Преглед на поставките за вашиот билтен
Преглед на преглед на претплата (вклучително и МZ +)
Сè уште немате сметка? Регистрирајте се тука
Вашата лична област
Претплатнички статус: Во моментов нема активна претплата
Пробајте МЗ + сега! Вашиот пристап до сите статии, серии и многу повеќе
Имате пристап до повеќе од 100 ПЛУС статии неделно и уживајте во нашиот премиум преглед на статии
Ве молиме активирајте ја вашата сметка
профил
Прегледувајте и уредувајте лични податоци
Билтен
Преглед на поставките за вашиот билтен
Преглед на претплата
Покажете преглед на вашите претплати
Делумно заклучување од 1 до 20 декември: Овие нови правила за корона се применуваат во Саксонија-Анхалт
„Прстен на Нибелунг“: Почеток на крајот на боговите
ОД АНДРЕАС ХИЛГЕР
Хале (Зале)/МZ.
Чудовиштата со колачиња и гулабот на мирот се среќаваат на завесата со загатката на Ернст Блох за „изгледот на далекувидната висина на времето“; двајца премиери и двајца градоначалници ги поздравуваат во програмата.
Без прашање - ова е главна и државна акција, на чиј почеток треба да му се даде идеолошка тежина. Што секако може да има нерасветлениот поетски албум со катастрофата што ќе се развива зад „завесата на надежта“ до 2013 година, засега останува мистерија. Бидејќи со „Прстенот на Нибелунген“ на Ричард Вагнер не може да се работи со срца и ангели, со трогателни апели и визии, под шарениот плик на крпеница, страшна приказна треба да го добие својот тек.
Традиционално започнува со „Ринголд“, кој по својата премиера во Лудвигсхафен сега стигна и до сцената на операта Хале. Фактот дека Фама побрза пред настанот и очекуваше музички извонреден квалитет беше неизбежен во еден ваков тежок „германско-германски“ проект - исто како што не требаше да се избегне прашањето дали треба да се избегне политичкиот акцент на градење мостови запад-исток две децении по обединувањето прилично контрапродуктивно. Барем каузалниот ланец, кој сакаше директно да го поврзе заканетото затворање на театарот „Талија“ со огромните трошоци за „Прстенот“, беше прекинат неколку часа пред премиерата. И така, со помирна совест можеше да се види како златото на џуџињата води до дуелот на гигантите - и како боговите го запечатуваат почетокот на нивниот крај.
За ова, режисерот Хансгинтер Хајме дизајнираше сценски простор кој е ограничен со еден вид продавница за реквизити со батерии за предните светла лево и wallид со криптични комбинации на букви и броеви од десната страна. Пред него има ров за оган и вода - два елементи што се евоцираат одново и одново во текот на вечерта. Во оваа светска комора, насоката сега развива митски фигури, чија норма е човечка мерка: ќерките од Рајна се бледи убавици со пламна коса, гигантите со широк крос се проследени со светкави торзои, а џуџето Алберих останува ист како огромен црв и жаба.
Но, боговите имаат фина крпа прилагодена на нивните тела - сè што е ирационално може да се објасни, дури и ненадејното стареење поради недостаток на плодови на Фреја може да се стави на шминка. Ваквото свесно разочарување, сепак, претставува рамка за застрашувачки едноставни зборови на зборови: кога рингмит ќе ја заборави својата loveубов, тој алчно кине порнографски слики. Кога Логе зборува за својата присилна диета со овошје, тој фрла апчиња за витамин. И е достапен пиштол за зашеметување за мачење на затвореникот. Во оваа серија идеи, од кои повеќето се неконтролирани и фронтални, залудно се гледа онаа сеопфатна мисла што води кон она што следува. Фактот што „гласниците на смртта“ пливаат на крајот, веројатно веќе ја предвидуваат сликата на Валкирите, е мала утеха. Но, „прстенот“ може да се разбере само од неговиот крај во секој случај - додека тој сака да се чуе од неговиот почеток.
И вреди во Хале: Со Staatskapelle, Карл-Хајнц Стефенс разви звук што создава доблест дури и од тесноста на ровот. Од контурната темнина на почетокот, се развива целиот спектар на бои на универзумот Вагнер, од водните одлики на Рајна до моќните чекори на гигантите и клипот на чеканите на фалсификатот до величествениот изглед на Валхал, секоја сцена е осветлена со постојано внимание.
Радува фактот што може да се потпреме и на солисти во куќата: раскошните убави ќерки од Рајна (Инес Лекс, Софи Клужман, Сандра Максхајмер) имаат убедлива причина за следново, Улрике Шнајдер и raерард Ким со силно лутиот Алберих од Герд Вогел владејачка двојка која е свесна за моќта - и гигантите Фасолт и Фафнер (Александар Василиев, Кристоф Стегеман) им даваат нагласена тежина на своите барања.
Првиот меѓу еднаквите, сепак, блеска пред сè огнот бог Логе, чија едноставна рака на рацете Пол Мекнамара се спротивставува со неговото елегантно гласовно водство - и мрачната, заканувачка божица Ерда, која ја крева Јулија Фајленбоген далеку над заводливиот амбиент на црвено светло на нејзината ниша. Есгеир Пал Агестон (Донер) и Нилс Гизеке (Фрох), Анке Берндт (Фреја) и Ралф Ертел (Миме) придонесуваат за успехот - но на крајот има едно ветување: „На боговите му се осамнува мрачен ден“. Хале и Лудвигшафен се уште се далеку од тоа.