Првиот истражен притвор, во ...
„Би сакал да живеам уште малку,
во овој прекрасен концентрационен логор “.
„Недестинаре“ - вака насловот на томот што му го донесе на Кертеш Имре, во 2002 година, Нобеловата награда за литература, може да биде еквивалентен на романски јазик. „Истата тривијална приказна“, ќе речат некои незадоволни скептици, дека е награден друг опис на холокаустот. „Несакано изненадување“, ќе речат некои унгарски интелектуалци, кои во лицето на победникот го видоа еврејскиот писател, неповрзан со круговите на локално влијание, преживеан од фашизмот и комунизмот, кој се само-прогонил на старост преку унгарските граници. Самата книга настана во 1975 година, незабележана, иако авторот, преку својата работа како новинар и преведувач на германската литература, веќе беше на 46 години, во полна творечка зрелост. Берлинскиот Wallид и вториот тоталитаризам со нечовечко лице мораше да паднат за да се открие романот и да се прослави Кертош Имре.
Неверојатно, книгата е полна со „позитивни“ ликови и „пријатни“ моменти од сосема поинаква природа. Младиот средношколец Кввеш ürурги, на пат кон фабриката каде што беше назначен на принудна работа, е симнат од автобусот, заедно со сите други еврејски тинејџери и уапсен за депортација. Полицаецот кој ја отвора вратата кон холокаустот има убаво лице, им се насмевнува и ги поттикнува младите да играат, да го поминат своето време на пријатен начин. Првиот привремен притвор, во шталата на Царината, секако е поповолен, заради свежината и спокојството што ги нуди, наместо да работи во фабриката, под топлината на сонцето. И работите продолжуваат вака, во неверојатен двоен регистар. Officerандармскиот офицер кој ги поздравува групите притворени е убав, добро обучен човек, „малку потсетувајќи на филмски херои, привлечен, со машки карактеристики, со тенки кафеави мустаќи, погодни за мода, што изгледаше добро на штавената кожа“, иако набрзина испраќа „Евреи“ да спијат ноќе пеш, во шталата, каде што припаѓаат. Од друга страна, некои колеги затвореници изгледаат чисто одбивни, во својата вознемирена лукавост да се обидат да преговараат за нивно ослободување.
По измачното патување со воз на говеда, дури и фигурата на Германците има корист од аурата на поволни гласини, бидејќи тие се „чисти, чесни луѓе, loversубители на работа со прецизност на редот, луѓе кои ги ценат другите кога ќе наидат на такви карактерни црти“. Шефот на притворените во Аушвиц е едноставно „водич, а да не го спомнуваме нашиот домаќин“.. Кулминација на монструозноста, Евреите се гасираат со сета почит: „тие се kindубезни со нив до крај, опкружени се со грижа и loveубов, децата играат топка и пеат, а тоа место, каде што се задушени, е навистина убаво, покриено. крила и жилет: веројатно затоа сето ова на крајот создаде некаков шеговит чувство кај мене, како еден вид училишен адут “.
Антитекст стратегијата во Кертош Имре е основниот метод за заобиколување на патосот. Трагедијата на реалноста е „камуфлирана“ од превртената површина на пораката, на нејзиното јасно објаснување. Читателот чека со ужас, со душата во уста, за да види кога конечно ќе се обединат двете нивоа. Техниката на одложено чекање е една од омилените уметнички доблести на писателот. Своето оправдување го наоѓа во наративната перспектива „одвнатре“, бидејќи сè се перцепира и раскажува од гледна точка на наивниот протагонист, агресиран на работ на адолесценцијата. Херојот на романот, под влијание на овој монструозен социо-политички инженеринг, е подложен на противречен процес: хронично созревање и еволуција на душата - разорно слабеење и физичка инволвираност.
Тензијата помеѓу презентираните настани и нивното погрешно толкувано се раствора само во кулминацијата на притворот на главниот јунак: гладот. „Се претворив во вакуум, во дупка и сите мои напори беа насочени кон пополнување, укинување, замолчување на оваа јама без дно, сè повеќе и повеќе барајќи. Имав очи само за ова, целата моја причина служеше на оваа цел, која ги одредуваше сите мои дела, и ако не јадев дрво, железо или чакал, тоа беше само затоа што тие не можеа да се џвакаат и варат. Наместо тоа, имав обиди со песок и, ако случајно видам трева некаде, не би се двоумел за момент… “.
Искуството од логорот за принудна работа го испразнува човечкиот живот: „Никогаш не би помислил дека за толку кратко време би можел да станам овенат старец. Дома, потребно е време, најмалку педесет или шеесет години: три месеци беа доволни тука за моето тело да ме предаде “.. Намален до скелетен профил, сериозно повреден во едната нога и не можејќи да се движи, покривајќи се со смрдливи партали, беспомошно гледајќи болви и вошки од сарабанде, кои го преплавуваат неговото лузно тело и ја јадат неговата отворена рана, главниот јунак повеќе тој само се надева дека ќе го одложи своето непосредно истребување за неколку часа, среде метежот на притворените, службениците и чуварите на продавници кои се сметаат за неподготвени за нивните секојдневни занимања: „Би сакал да живеам уште малку во овој прекрасен логор“..
Исклучителна книга заслужува исклучителна кинематографија. Ова е случај со истоимениот филм, Сорсталансаг, најграндиозната иницијатива за производство во историјата на унгарскиот филм. Три се неговите престижни обележја: сценариото напишано од самиот Кертош Имре (писател добитник на Нобелова награда), саундтракот компониран од мајсторот Енио Мориконе (мулти-наградуван музичар на меѓународни фестивали) и во режија на Колтај Лајос (поранешен директор на Сабу Ист, со филмот Мефистофел, веќе го имаше добиено Оскарот). Околу 150 актери со свои линии и околу 10.000 додатоци (со максимум додатоци за еден ден на снимање: 500 луѓе) и глобален буџет од 13 милиони долари придонесуваат за изградба на целосно импресивно шоу. Јавноста во Клуж имаше привилегија да го гледа неодамна, за време на меѓународниот филмски фестивал во Трансилванија.
Инаку, филмот Sorstalansбg не прибегнува кон „бучни“ стратегии, следи линеарен наратив, без ретроспективи и без архивски слики. Не е колективната историја која има тенденција да се реконструира, таа останува само некаде во позадина, со цел да се привилегира личната историја, со малите дневни притвори. Таквата монструозност, покрај тоа, не можеше да се издржи како целина, таа мораше да биде сегментирана за да се согледа. Една година има 12 месеци, со 365 дена, секој со 24 часа, итн. Визијата „на трева“ е единствената можна, со цел разблажување на незамисливиот ужас на колективниот криминал.
Несреќна ситуација, за време на снимањето, на крајот станува поволна околност. Поради огромните трошоци, во одреден момент, проектот банкротира. Работата е прекината, самата работа е доведена во прашање. Но, врховната литературна дистинкција, која Кертеш Имре ја доби во 2002 година, повторно ја започнува продукцијата, со нов енергичност и нови инвеститори. Во меѓувреме, сепак, детскиот протагонист порасна, се искачи, гласот му се згусна, физиономијата се смени. Заедно со „истребувачката диета“ на која намерно е подложен актерот, овие елементи даваат дадени импресивни одлики на вистинитост на екранот, кои изгледаат како да означуваат поминување на времето, за време на притворот.
Сорсталансбг, книгата и филмот со ист наслов, ни сигнализираат дури и денес, толку многу децении откако потрошија страшна историска трагедија, дека мора да се потсетиме на реалностите што се развиваат пред нашите очи, за да ги дешифрираме скриените значења што можеме да ги користиме, земајќи ги во длабочините на нашите души да станат посилни.