Психологијата на филмот
Логирај Се
Креирај сметка
Обновување на лозинка
Здрав ум
Работата на херојот вклучува нормални постапки за некој бесмртен: тој сè уште спасува смртници, сè уште ги фасцинира другите, сè уште ја живее бесмисленоста. На некој начин, го разбираме: тој сè уште не се навикнал на оваа состојба и се обидува да го прилагоди менталитетот со кој е роден (човек со обични конфликти, кој сè уште се стреми кон нормален живот) на она што му го дала неговата судбина: волшебскиот супер-услов.
И од тука, нови конфликти. Дали Јашида добро го прочита тоа кога и рече дека, всушност, тој сака да живее (и да умре) како обичен човек? Сепак, Логан го одбива она што го слуша затоа што не може да ја признае оваа внатрешна состојба; за него, трансформацијата во мутант беше само половина проклетство. Тој го киднапираше како обичен човек (со кој и онака не беше во мир поради „конфликтот со татко ми“), но му даде моќ што вечно го фасцинира и му дава можност да ја манифестира својата агресивна напнатост со полубожен интензитет и да го задржи, Во исто време, заробеник на енергетскиот комплекс. Во таква ситуација, умирачот пред него претставува само сенка од која го свртува лицето. Зошто повторно би сакале да станете обична личност кога имате толку многу моќ?
А, доверителот на позадината на филмот е оној свртен на сите страни на приказните и митовите, неисцрпен: обичниот човек (Јашида) се соочува со неговата состојба и се споредува со друг на кој му е даден подарок. Во сегашната приказна, современото име на овој дар е генетска мутација, но неодамна беше категоризиран како подарок од боговите или Светиот Дух; во секој случај, тоа е исто толку фасцинантно. И тогаш, што правите кога сакате да ја надминете вашата состојба и не ви е дадена? Мамење. Вие ја принудувате природата на нештата. Ова е осудено на неуспех од самиот почеток.
Тука ќе му замерам на режисерот што ја изгуби можноста да проба барем едно можно решение за овој, воопшто, редок внатрешен конфликт; Се одржа, вети приказната, но се чини избра популарно „решение“ што ќе го направи филмот поспектакуларен отколку едукативен. Таа инфлација на егото со желбата за бесмртност секогаш има потреба од соочување Неспособност (со оглед на состојбата на обичниот човек) со цел да се прифатат некои природни граници. Но, на крајот, човекот во филмот (Јашида) не сфаќа (а веројатно и не е автор на приказната) дека смртниот човек е подобар во помирување со неговата состојба и наоѓање на неговите доблести (во најдобар случај). . Умира во бес, а Вулверин излегува како победник од конфликт со предвидливи резултати. Како и да е, во реалноста, повеќето едноставни луѓе живеат цел живот споредувајќи се себеси и копнеејќи по „дарбите“ на своите понадарени соработници и умираат без да најдат доблест.
И тогаш, што правите кога сакате да ја надминете вашата состојба и не ви е дадена? Мамење. Вие ја принудувате природата на нештата. Ова е осудено на неуспех од самиот почеток.
Една од малите нешта во приказната е дека херојот е малку слаб, поблиску до смртната состојба; тоа е како во компјутерска игра, кога играчот освои сè што сакаше, изгради силен карактер и се досадува затоа што нема повеќе предизвици. Потоа, тој почнува да гради предизвици самостојно, од кои едната е да се бори против делумно обдарениот херој или со ранливости. Тоа дава доблест! (како „Јас го победив со една рака на грб!“). Тука нашата приказна го губи својот шарм затоа што авторот јасно покажува дека Херојот мора да ја продолжи приказната и дека вистинските предизвици се никакви на работ на ножот.
Сепак, постои силен предизвик во позадина: конфронтација со сопствените несвесни слики. И тука авторот изгледа малку позакотвен во реалноста на таквиот лик.
Логан и жените
Како и секој херој и, во крајна линија, како и многумина од нас, Логан треба да си ја исполни душата. Ова е најголемиот предизвик и најдобриот изговор за авторот кој ја одржува својата моќ недопрена. И се чини дека, дури и несвесно, авторот следи ваква нишка од приказната.
Логан и змијата во неговото срце. Како Логан се напаѓа со вајпер.
Janeејн е жена со силно несвесно: Феникс, суштеството во нејзиното несвесно, отсекогаш било присутно, иако скриено, и секогаш му требало силно Јас за да го контролира. Кога, со смртта, Егото се раствори, Феникс, нејзината несвесна душа се манифестираше во целиот свој „сјај“ (обожавателите на серијата ја знаат приказната за „Икс-мен. Последниот штанд“). Ех, Логан (Волверин) отсекогаш бил фасциниран од оваа силна и дива душа. И, фала му на Бога, нема што да ја обвинувате хероината: убава жена, чувствителна, длабоко око, со живописни емоции - ликот е изграден врз многу длабок и многу добро хранет културен модел кој несвесно фасцинира скоро секој маж; и уште повеќе, како Логан, кој е толку силно поврзан со дивјаштвото во него (де, „Цин“ е како собирање “, рече неговата баба).
Па, оваа слика, овој тип на жена што го фасцинира, ни кажува нешто за душата на нашиот херој. Како да жената што го привлекува мажот е добра средина за развој на неговата душа; ја гледаш жената, откриваш нешто за тоа каква е нејзината душа. Нашите фасцинации секогаш ни даваат, тие зборуваат нешто за нас самите.
Во оваа ситуација, Логан е врзан за главата на Janeејн, така што тој исто така има фантастична врска со неа во соништата; приказната не инсистира на нејзиниот живот „над смртта“, туку на неговата фасцинација.
Можеме да замислиме дека таквата фантазија, инвестирана толку силно, почнува да има независен живот во несвесното. Толку независно што херојот повеќе не може да го контролира. Од друга страна, неговата основна предиспозиција да се поврзе толку фасцинантно со жена е интимна лична карактеристика; или на психолошки јазик (поточно аналитички џунгјан) Логан има силна душа. Како да треба да се каже „тој има силна жена во себе“, но оваа жена живее длабоко во личното несвесно и избега од свесна контрола; тоа е таа сè уште непозната страна на душата. Врз основа на оваа врска се појавува фасцинација, бидејќи оттаму, од длабочините на несвесното, Душата ја вежба својата фасцинација, како сирена.
Логан се препушта на оваа фантомска врска затоа што одржува комуникација со ликот на Janeејн во состојба на сон. Но, ова го прави, до одреден степен, многу малку достапен за контакт со вистински жени; оттука, неговата способност да развива односи е сè уште незрела (незрела); оваа ситуација се рефлектира кај жената со која тој конечно има вистинска врска: жена со детски карактеристики.
Логан се препушта на оваа фантомска врска затоа што одржува комуникација со ликот на Janeејн во состојба на сон.
Од друга страна, како тој се однесува на вајпер? Околу истиот начин на кој тој стапува во контакт со Janeејн; овие две жени се претставени како спротивности, барем на Логан. Но, во исто време, тој не ја познава Janeејн доволно добро, или можеме да кажеме дека ја познава Janeејн колку што се познава себеси затоа што вистинскиот Janeејн е мртов, а сегашната е негова фантазија. Бидејќи сликата на Janeејн е доволно „автономна“ во несвесното на Вулверин, тој не може да има свесна контрола врз нејзиниот контакт.
Тоа е, еден (голем) дел од контактот со него останува недостапен за него; ова ја прави сликата на внатрешната жена способна да скрие што било од свеста затоа што свесното јас нема да реализира.
Viper е базиран на оваа игра со слики, која се чини дека знае некои суптилности на душата на човекот, вклучувајќи го и фактот дека и таа може да биде фасцинантна. Така, за Логан, сликите на двете жени се мешаат во состојба на полу-сон/полу-будење затоа што, некаде во неговата душа, и тој не може да направи многу добра разлика. Вистина е, за совеста, дека сликите на двете жени се спротивни (едната е идеална, другата е ѓаволска), но за недоволно истражено несвесно, спротивностите танцуваат во лесно збунувачки форми.
Интересно. Колку е посилен и див Волверин, толку е послаб неговиот увид, и затоа е поранлив на игрите со слики на сопствената душа. И ова работи како скоро општо важечко правило за хероите (запомнете го Беовулф!)
Така, Випера добива пристап точно до неговото срце (буквално): шпекулирајќи дека тој не може да разликува многу добро меѓу внатрешните слики и на тој начин, таа може да се маскира во една од нив, дека Логан не може да „мириса“ позади слики; тоа е поинаков начин да се каже „сè додека изгледате исто како вашата сакана, тоа може да биде каква било илузија“.
Ова е ранливото лице на херојот на толку моќна и таа е постојано претставена во филмот. На патот, тој успева да ја зацврсти својата (внатрешна) слика за жената во конкретна врска, а пред неа исчезнува сликата за несвесното; тоа е моментот кога сенишната Janeејн му го сврти грбот и заминува без Логан да ја запре. Преку ова, тој прави голем чекор во емотивно созревање.
Неговиот однос со човечките ликови во филмот може да се поклопи со заплетот од бајка: Волверин е херој налик на полубог. Јашида е голем тајкун, што значи еден вид император (тој владее со многу работи). Неговата внука е наследничка на богатството (т.е. моќта, престолот) и се појавува како принцеза. Во други времиња, авторот веројатно би собрал бајка како: „Еднаш, многу одамна, како никогаш порано, имаше еден голем и моќен император. Тој владееше со богато кралство и владееше со многу работи. Бидејќи неговиот син не се покажал достоен за наследството на кралството, тој го оставил престолот на својата внука до смрт. Но, на смртната постела дознал дека некои непријатели заговарале, со помош на предавнички слуги, да ја убијат принцезата и да го заземат кралството по неговата смрт. Тогаш кралот се сетил дека во својата младост бил спасен од смрт од човек-astвер кој ја чувал тајната на долгиот живот. Тој го испрати со намера да го убеди или, ако не може, да му ја украде оваа тајна. Но, работите не одеа според планот и човекот-astвер се избори со сите заговорници, ја победи и спаси принцезата “.
Од оваа гледна точка можеме да кажеме „Во ново време, нови форми“. Суштината останува (скоро) иста.