Рефлексии за преглед на потеклото на Саша Станиќиќ
Саша Станиќиќ: Потекло. Минхен: Luchterhand Literaturverlag 2019. 565 стр.
Саша Станиќиќ ја објави својата четврта книга со Потекло. Овој роман, кој ја доби Германската награда за книга 2019 година, на многу начини може да се смета како синтеза на претходното дело на Станиќиќ и - што треба да се каже однапред - може да се препорача без резерва.
Многу повеќе отколку во многу признатиот дебитантски роман Како Војникот го поправа грамофонот (2008) станува збор за автобиографски работи, со тоа што Станичиќ го собирал својот наратив користејќи автоматски и метафикционални техники, што ги користел во својот втор роман Пред фестивалот (2014) и во неговиот Книгата со приказни Fallensteller (2016) веќе ја испроба. Потеклото е, од една страна, најличниот роман на Станиќиќ, бидејќи ја раскажува неговата семејна приказна. Од друга страна, таа исто така мора да се гледа како високо вештачка уметничка проза, бидејќи постојано ја поткопува оваа претпоставена автентичност на фактичкиот, автобиографски наратив. Токму оваа дихотомија го прави овој текст толку интересен. Потеклото станува и сериозно испитување на сопственото потекло на Станичиќ и одраз на јазичните можности за приближување кон она што потекнува или може да биде всушност.
Потеклото е отворена фантастика што понекогаш може да одговори на потребите на сегашноста, исто како што може да биде и фатален прилог во случајот со мајката на Станиќиќ, а понекогаш - Станичиќ го забележува ова скоро лаконски кон крајот - воопшто не е важно. Во согласност со отвореноста на концептот за потекло, Станичиќ го дизајнираше романот да биде изненадувачки отворен. Последниот дел од овој роман е дизајниран во стилот на книга за донесување одлуки, во која читателот се упатува на други места каде што може да продолжи да чита, што значи дека „Потекло“ има најмалку десет завршетоци до кои водат разни патеки.
Иако ова толкување на паралелизацијата на концептот и романската форма сигурно има свое оправдување, се чини дека има нешто друго зад оваа техника, на што ќе се вратиме на крајот. Бидејќи овој збунувачки и во никој случај точен меморија на овој роман не може и треба да се гледа како претстава за светот на една личност која страда од деменција. Најважната фигура за авторот-наратор, баба Кристина, страда и умира од оваа болест додека се пишува романот. На дизајнот на текстот како книга со одлуки, мора да се гледа и како обид да се прикаже нејзиниот свет и како lovingубовно збогување со бабата на Станиќиќ, бидејќи со неа ги доживувате авантурите од последниот дел и со ограничување слично на нејзиното, кое го примате. Не сте сигурни дали сте на вистинското место, бидејќи можевте да ја свртите страницата на друг, да ги изгубите лежиштата, да не можете да ја вратите страницата затоа што веќе не знаете како стигнавте до местото каде што сте, и може да се налутите затоа што светот го блокира вашиот вообичаен пристап.
Иако можеби не е очигледен на прв поглед, мотивот на деменција е необично поврзан со прашањето за потеклото. Бидејќи романот појаснува дека прашањето за потеклото на една личност на крајот сака да се распраша за личниот идентитет на оваа личност, на која исто така му се заканува деменција. Од една страна, тој ја деконструира идејата дека таков личен идентитет може да биде запишан, раскажан или распрашан. Од друга страна, тој не ги отфрла ваквите прашања, но препознава дека некој е изложен на нив. Она што тој го отфрла е сепак идејата дека може да има недвосмислен одговор. Наместо тоа, тој развива форма што првенствено се карактеризира со мноштво потекло и мноштво цели.
Објавено во: Шпигелунген. Весник за германска култура и историја на југоисточна Европа, број 1 (2020), том 15, Верлаг Фридрих Пустет, Регенсбург, стр. 279–281.