Респиро
Диференцијација од другите секвенци на движење
Пред еден пејач да започне да ја прави својата прва нота, тој мора да ги храни белите дробови со воздух, бидејќи пеењето е можно само при издишување. Во пеењето, терминот „дишење“ обично значи многу повеќе од чинот на снабдување со воздух. Во гимназијата за глас, вистинското дишење е строго одвоено од другите активности на мускулите вклучени во дишењето. Ова со цел да му се овозможи на ученикот да го разбере тоа чекор по чекор. Понатамошни движења што традиционално се додаваат на „дишењето“ се: sostegno и inalare la voce, но исто така и positura superba.
Редоследот на движењата
Утврдено е дека физиолошки луѓето дишат костоабдоминално. Ова значи дека импулсот за инхалација што доаѓа од дијафрагмата (абдоминално дишење) предизвикува движење на градите (крајбрежен дел). Грбот, крилјата и долниот дел на стомакот се поместуваат со дијафрагмата. Појасот на рамото во никој случај не се поместува, бидејќи мускулите на гркланот се активираат со мускулите на рамото, така што подигнувањето на рамената може да предизвика напнатост во гркланот.
Чисто абдоминално дишење, во кое градите се спречуваат да се движат заедно со активно истегнување, нема смисла. Со активно истегнување на градите, од една страна волуменот на дишење е непотребно намален, од друга страна се затегнуваат мускулите на гркланот, што го намалува звукот на гласот.
Чисто диско дишење е исто така непогодно за пеење. Со оваа форма на дишење, само градите се креваат кога вдишувате, додека стомакот останува неутрален или дури е вовлечен. Косталното дишење, кое беше широко изучувано до 1950-тите, премногу малку го користи респираторниот волумен и е многу веројатно да предизвика огромна напнатост во гркланските мускули.
Движењето на дишењето е преклопено со други движења додека пеете. На пример, движењето на ребраниот кафез може скоро да се елиминира со многу силно зацрвстувањето на цервикалниот 'рбет како дел од редоследот на движење positura superba. Клучно е мускулите на градите да не се спречуваат да се движат со мускулите на градите. Движењето на дијафрагмата може да биде попречено sostegno во неговата мобилност. Тука е важно оваа попреченост да трае само кратко време, така што инспираторниот импулс од дијафрагмата не е трајно потиснат.
гласовно-теоретски хипотези од авторот
Хипотеза 1: Косто-абдоминалното дишење треба да се претпочита пред другите форми на дишење затоа што тоа е физиолошката форма на дишење кај луѓето, што им поставува најмалку барања за координација и со кои тие можат најефикасно да го користат волуменот на белите дробови.
Хипотеза 2: Дишењето не смее да биде придружено со држење на рамениот појас, градите или стомакот, или при вдишување или при издишување, бидејќи тоа може да предизвика неправилна напнатост во гркланските мускули. Косто-абдоминалното дишење е единствената форма на дишење што го исполнува ова барање.
Хипотеза 3: Вдишување преку нос е важно за навлажнување на дишните патишта за време на дишењето во мирување. Дишењето преку уста за време на звучното дишење не им штети на дишните патишта.
Изјави од други органи
Дишење како дел од гласовен тренинг и гласовна терапија
Откако Кофлер објави книга за дишење на крајот на 19 век, дијагностицирањето и тренирањето на дишењето во мирување има цврсто место и во образованието за пеење и во гласовната терапија. На пример, пристапот на Смит или пристапот на Шлафхорст и Андерсен му придаваат значење на триделната природа на истата (види Saatweber, 1994, стр. 19; Смит; по Хамер, 2012, стр. 163). Меѓутоа, од литературата разгледана за ова дело, не е јасно кои цели се следат во врска со вокалниот звук и структурите на телото вклучени во фонацијата со фокус на трипартитната природа на дишењето во мирување, или дали таквата цел воопшто постои.
Единствено во терапевтскиот пристап на Миддендорф е експлицитно наведено дека носивоста, тонските карактеристики и еластичноста на гласот може да се подобрат со дозволување и набудување на дишењето во мирување (сп. Миддендорф; по Хамер, 2012, стр. 171). Сепак, ништо не можеше да се најде во разгледуваната литература што теоретски ќе ја оправда оваа каузалност.
Самиот пронаоѓач на вежбите за дишење дава детална хипотеза за целите на вежбањето дишење при мирување во однос на структурите на телото вклучени во фонацијата. Кофлер ја става теоријата дека слабото дишење влијае на еластичноста на алвеолите и дека белите дробови се влошуваат како резултат Дишењето „се намалува“ (сп. 2012 година, стр. 39). Тој исто така пишува дека белите дробови филтрираат гасовити отпадни материјали од крвта и дека им е потребна респираторна поддршка при ослободување на овој метаболички отпад (сп. Исто, стр. 60). Оваа поддршка се состои, меѓу другото, и во задржување на вдишаниот воздух во форма на пауза помеѓу вдишувањето и издишувањето, но и од условот да се полнат белите дробови максимално со секој здив и потоа да се испразнат до последниот (сп. Исто). Кофлер тврди дека се излечил од потрошувачката преку опишаните вежби (сп. Исто, стр. 16-17). Вежбите за дишење на Кофлер создаваат предуслови за добра вокализација отколку директно да влијаат на самата вокализација.
Дишење во носот
Логопедот Спикер-Хенке го именува недостатокот на назално дишење како наб obserудувачки критериум за препознавање на нарушување на гласот, користејќи го овој критериум за да оцени не само дишење во мирување, туку и гласно дишење (сп. Спикер-Хенке, 1997, стр. 74). Со тоа, таа имплицира дека одбива да дише преку устата дури и кога дише преку гласот.
Кофлер смета дека комбинацијата на дишење од уста и нос е дозволена при брзо дишење (сп. 2012 г., стр. 56).
Италијанскиот тенор и наставник по пеење Меникучи препорачува дишење преку уста за пеење (сп. 2011 г., стр. 49).
Двајцата фонијатри Навка и Вирт изјавија дека дишењето во мирување претежно се одвива преку нос, додека дишењето со зборување е претежно преку уста (сп. 2008, стр. 11).
Вдишување бучава
Спикер-Хенке исто така го користи инхалациониот шум како критериум за набудување за препознавање на нарушување на гласот (сп. 1997, стр. 74), иако не дефинира подетално кога вдишувањето мора да се класифицира како бучно.
Кофлер забележува само дека инхалациониот шум е „непријатен“ (сп. 2012 г., стр. 56).
Брунер прави разлика помеѓу неповолното „цртање во воздух“ и ефтиното „бркање по воздух“ (сп. 2001, стр. 13). Нејасно е каде тече границата меѓу двајцата.
Снимката од Мофо со микрофон поставен релативно близу до пејачката покажува дека нејзиното вдишување генерално се слуша како активност за пејачка која може да се класифицира како извонредна. Може да се забележи и активност на градите (видете го видеото на youtube 22, целото време на играње).
Навка и Вирт велат дека звучната инспирација на чисто дишење, т.е. форма на дишење во која се движат само градите, но дијафрагмата е пасивно „извлечена“, „не е физиолошка“ (сп. 2008 г., стр. 12 ) Може да се претпостави дека тие го класифицираат инхалациониот шум на овој вид здив како нефизиолошки, бидејќи тие исто така го сметаат типот на здив како нефизиолошки. Сепак, тие не го кажуваат ова експлицитно.
Влијанието на дишењето врз гркланите мускули
Во својата публикација од 1893 година, Кофлер се занимава и со овој аспект на дишењето. Од постари автори тој ја презеде поделбата на абдоминално, костелно и клавикуларно дишење. Тој го обвинува последниот за фиксиран грклан, за „немузичен и груб вокален звук“, за премногу длабоко пеење, како и за напуштање и прекинувања при пеење високи ноти (сп. 2012 г., стр. 36), со што додава на друго место дека всушност има само еден апарат за дишење и клавикуларно дишење како такво воопшто не постои (сп. исто, стр. 40). Според него, опишаните негативни ефекти врз вокалниот апарат не се предизвикани од дишење, туку од мускулите што ги креваат рамената и лопатките (сп. Исто, стр. 42).
Навка и Вирт не го оценуваат чисто костуалното дишење како нефизиолошко, но, како што споменавме, го поврзуваат со нефизиолошки инхалационен шум. Тие исто така додаваат дека дишење дишење само промовира третина од волуменот на плимата и осеката (сп. 2008 г., стр. 12). Не се решава негативно влијание врз фонацијата.
Пристапот на ритмички прилагодената фонација според Кобленцер и Мухар смета дека во пресвртницата помеѓу издишувањето и вдишувањето, мора да се ослободи целата напнатост на телото и дека оваа релаксација е во комбинација со брзото тепање на дијафрагмата; Сарасин, nd, стр. 5). Кобленцер и Мухар исто така имплицираат дека дивергенцијата на гласните набори (сп. 1976, стр. 109) и исто така „особено поволната позиција на гркланот за производство на глас“ (сп. Исто, стр. 111) е поврзана со движењето на дијафрагмата надолу. Студиите на фонијатарот Надолежни покажуваат дека, сепак, степенот на спуштање и движење назад на гркланот при инхалација зависи во голема мера од длабочината на здивот, а не од формата на здивот (сп. Шилинг, 1937, стр. 75). Мора да се додаде дека ниту Сарасин, Кобленцер ниту Мухар експлицитно зборуваат за чисто дијафрагматско дишење. Фонијатрите/гласовните терапевти Пан и Пан експлицитно зборуваат за чисто дијафрагматско дишење. Тие велат дека помошните респираторни мускули [мускулите на ребрата, белешка на авторот] не смеат да бидат вклучени во вокалното дишење. Фиксиран е со силно зацрвстувањето на горниот дел од телото во позиција на вдишување (сп. 2000, стр. 166).
За разлика од косто-абдоминалното дишење, чисто абдоминално дишење може да користи само две третини од волуменот на белите дробови (сп. Навка и Вирт, 2008, стр. 12). Не само од оваа причина, различни власти го сметаат косто-абдоминалното дишење како физиолошка форма на дишење кај луѓето (сп. Хамер, 2003, стр. 20; Навка и Вирт, исто, Seidner & Wendler, 2010, стр. 58-59). Самите Пан и Пан споменуваат дека луѓето природно дишат костабдоминално (сп. Исто, стр. 168).
Но, вие не сте единствените кои се залагаат за чисто абдоминално дишење. Пред вдишување, Бринер советува „да се отворат градите без притисок“ (сп. 2001, стр. 14). Бидејќи, според него, пејач „никогаш не треба да гледа во градите дека дише“ (сп. Исто, стр. 15), тој подразбира дека градите мора да се држат во оваа фиксна положба додека пеат, и преку внатрешна активност на мускулите на ребрата. Исто така, произлегуваат произволно проширување на градите за време на фонацијата, од Кобленцер и Мухар (сп. 1976, стр. 67).
Меникучи оваа форма на дишење ја нарекува дишење „in basso e in dentro“. Тој критикува:
Vi sono tuttavia delle contraindicazioni, dovute soprattutto al fatto che questa manovra scatena una serie notevole di, movimenti ‘verso l’alto. Quello della laringe, per esempio, che provoca gravi limiti di estensione in zona acuta e di dizione. ... Quello dell’inspirazione, in quanto il fiato viene governato. (2010 година, стр. 60 - 61)
Остава отворено од што започнуваат „движењата нагоре“. Ниту, пак, се вели нешто за степенот до кој може да се пресретне ова „движење нагоре“ со затегнување на последната согласка, како што бараат Кобленцер и Мухар (сп. Сарасин, н.Д., П. 5). Сепак, станува јасно и дека кога дишењето е чисто абдоминално, релаксацијата не се случува сама по себе, туку мора да се направи свесно. Повеќе на оваа тема во следните делови.
Самиот Меникучи се залага за дишење „in basso e in fuori“ (сп. 2011 г., стр. 62), каде што „in basso“ се залага за вдишување со спуштање на дијафрагмата, „in fuori“ за одржување на положбата на дишење во стомакот и дијафрагмата при издишување (сп. исто, стр. 59). Меникучи му припишува на овој вид на издишување не само подобар ефект врз гркланите мускули и гласните набори во споредба со дишењето „in basso e in dentro“ (сп. Исто, стр. 48). Тој и фонијатарот Фуси се на мислење дека двете различни форми на дишење влијаат различно на гласовниот звук и дека двата спротивставени гласовни звуци можат да бидат доделени на различни песни за пеење (сп. Фуси; по Меникучи, 2011, стр. 15; Меникучи, 2011, стр. 62 - 65).
На забелешките на Меникучи за „in basso e in fuori breath“ мора да се додаде дека движењето на абдоминалниот wallид нанадвор и во длабочина е во спротивност со движењето на издишување, бидејќи дијафрагмата секогаш се крева со намалување на волуменот на белите дробови, па затоа абдоминалниот wallид секогаш се смирува мора (види Сандберг, 1997 година, стр. 43-44).
Шведскиот вокал-истражувач Сандберг исто така е на мислење дека е малку веројатно мускулната група одговорна за издишување да влијае врз звукот на гласот (сп. 1997 г., стр. 41), што зборува против мислењето изразено од Фуси дека тие двајца се различни Форми на здив произведуваат два различни вокални звуци. Меѓутоа, во истиот дел, тој посочува дека различните методи на дишење овозможуваат различни нивоа на контрола на вибрациите на гласните набори (види исто).